用双手去复刻回忆
“浪奔，浪流，万里涛涛江水永不休。”《上海滩》的主题曲响了起来。电视里许文强和冯程程正上演着生离死别。要不是有一只“巨型”手指伸过来“啪嗒”一声关掉了电视，梵巢君真以为这是现实中的场景。原来这些都只是模型。微缩电视但是这个也太逼真了吧，不仅电视可以播放换台，吊顶的电风扇真的在旋转扇风。仿佛多年前的夏
复刻回忆">
“浪奔，浪流，万里涛涛江水永不休。”《上海滩》的主题曲响了起来。
电视里许文强和冯程程正上演着生离死别。
要不是有一只“巨型”手指伸过来“啪嗒”一声关掉了电视，梵巢君真以为这是现实中的场景。
原来这些都只是模型。
微缩电视
但是这个也太逼真了吧，不仅电视可以播放换台，吊顶的电风扇真的在旋转扇风。
仿佛多年前的夏日夜晚还未走远。
会动的微缩电扇
街上商铺外的霓虹灯也在闪烁，旧式的餐厅还有发廊，一派灯红酒绿，歌舞升平的繁华。
微缩商铺
看着这些模型，恍惚间，梵巢君以为自己穿越回了上世纪的老香港。
七八十年代的电视机，黑白相框，铝制热水瓶，双层小冰箱……
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摩天高楼一座接着一座，香港，这座被封锁在高楼中的围城，每天都有新的模样。
大家步履匆匆，埋头奔走在繁华和喧嚣之中。
快节奏的生活被放在显微镜之下，一切都在被放大的时候，只有一个人停了下来，回头望，希望将城市里的旧时光缩小珍藏在自己的手里。
“好想把城市里面的东西，甚至童年见过的事物，全部都保留下来，但是根本不可能留得住。”
“所以我就好希望用我的能力，用我这双手，做微缩模型，把这些东西再做出来，呈现在大家眼前。”微缩匠人黎炽明说。
黎炽明在自己的工作室工作
今年50岁的黎炽明在香港生活了将近半个世纪。
1990年，他完成了在日本东京设计进修班的学业之后，回到香港成为了一名建筑模型师。
年轻时候的黎炽明帅的和明星一样
早期的建筑模型制作，没有计算机和机械的辅助，全凭手工，做了二十多年的建筑模型制作，黎炽明早就练就了一双巧手。
2003年香港的楼市跌入谷底，黎炽明跟着公司到了内地发展。
每天下班的时候，没有什么娱乐活动，黎炽明就待在办公室，用剩余的材料倒腾着做些自己感兴趣的模型。
为了参加一个怀旧香港事物的微缩展览，黎炽明创作了《和昌大押》，他说这是他的初恋作品。
和昌大押是香港湾仔的地标性建筑，是一座建于十九世纪的唐楼建筑，底层做商铺，楼上是住宅，黎炽明工作的第一家公司刚好就在这栋百年老楼的对面。
为了做这个作品，他带着相机去和昌大押转悠，刚好一辆电车经过，电车上面写作“香港回归十周年纪念”，马上拍了一张照片。
现实中的和昌大押
于是，仅仅靠着一张照片，一双巧手，以及脑海中的记忆，他创作出了他的第一个微缩作品《和昌大押》。
《和昌大押》微缩模型作品
红白相间的小型巴士停靠在站点，
准备上车的人显得有点慌张，
生怕自己上车没了座位。
写着“纪念香港十周年”的红色双层电车，
从和昌大押门口驶过。
楼上的人做着自己的事情，
看书喝茶，
或是远望。
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遇到初恋的感觉是触电般的，从此黎炽明爱上了微缩模型的制作。
真的“爱情”就是不顾一切。
黎炽明在金融危机的风口，不顾家人的反对辞去了高薪稳定的工作，跑回香港开了个不到二十平米的工作室。从此，他每天的大部分时间都在这间狭窄的空间里度过。
“从小我就喜欢砌模型，很多事物眨眼就消散了，我的能力就是用微缩的方法去保留。”黎炽明说。
用微缩模型还原旧时光的记忆远比我们想象的要辛苦很多。
为了了解过去的建筑和东西的模样，100%逼真还原。他一有时间就跑去深水埗这样的老城区转悠观察。
弯着腰左看右看，
就是要弄清楚，
这老台灯有什么不一样的地方。
任何老旧的店面都不放过，
研究店里的结构和里面的摆设。
现在几乎已经没人用的DVD，
更要好好看看是什么样子的。
常常一天下来后背都是汗湿的。
一旦开始制作，少则一个多月，多则两三个月，黎炽明需要沉静在作品的创作中，做的时候根本不能听，都某一个步骤的时候要一气呵成。每一天都只能睡一两个钟头。
累了，困了，打个哈欠，继续做。
实在累的不行，
就站起来甩甩手臂，活动筋骨。
这么辛苦的条件下，他的微缩作品一件接着一件的诞生了。
绞剪，剪发器，梳子，风筒……
每一个小物件都精致刻画。
会旋转的理发椅，
能播放的电视机，
让作品显得更加生动。
散落一地的碎发，
体现了理发店最真实的模样。
《平民理发店》
贴心地做了老夫子的漫画本，
让客人打发时间。
逼真的二十四味凉茶铺，
仿佛能听到老板和买茶的对话。
“老板，来杯凉茶。”
“好啦。”
“是不是祖传秘方啦。”
“是啦。”
香港人最爱去的冰室，
解决午餐最方便。
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大家都说黎炽明的作品记录了香港的老时光，却不知道，他的作品背后也有他和父亲共同的回忆。
“以前爸爸经常带我去南丫岛旅行，每次搭着小轮去南丫岛的时候，都会路过一个摩星岭外面的海峡，当时就见到摩星岭的山坡有一层层建筑物，这个印象留到现在。”
成片成片的小木屋，密密麻麻，
远看就像小人国。
所以当他被再次邀请参加微缩展览的时候，他想把这个和父亲共同的回忆复刻出来。
但是这个小岛早已不复存在，他能找到的资料也就只有两张图片。
困难不仅于此，通常微缩模型的比例是1：12，假如按照这个比例，那么1米范围内，只能做一间木屋，摩星岭房子太多了，黎炽明权衡之下，采用了1：50的比例。
用电池打个比方吧。左边稍大的模型人是1：12的比例制作的，而电池右边的那个模型人是1：50的比例制作的。
很显然，黎炽明这是要挑战自己的极限了。
到处寻找和实景相似度高的材料，搭底座，做木屋，找铁皮做屋顶，上色，做小人，装灯，做旧化，最后拼装。
做旧化是为了让屋子看上去有经过岁月侵蚀的感觉，更加逼真。但是这也是最难的。怎么做生锈的痕迹，怎么做出尘埃，这些都没有人教黎炽明，只能靠他一个人慢慢摸索。
在墙面的适当位置，如接缝处，凹陷处反复涂刷。
制作出经过岁月侵蚀的感觉。
经过近百个日日夜夜，他终于完成了这个难度极大的《摩星岭木屋村》的制作。将上世纪摩星岭木屋村的生活风貌再次展现在了世人的眼前。
看着这个作品，仿佛看到了昔日的生活。住在摩星岭木屋村的居民们，过着惬意而悠闲的生活。
母亲在楼下对着阳台上的孩子喊：
“衰仔，落来食饭啦。”
眼看着快下雨了，
天台上的阿伯，
喊着阿婆上来收衣服：
“衰婆，落雨啦，收衫啦。”
几个人摆了一桌，
搓起了麻将：“发财！”“我碰！”
“哎呀，唔好意思啊，我十三幺啊。”
“有冇搞错啊！”
传说中黑发白裙撑着红伞的女鬼，
躲在草丛里，
不知道谁会遇到她。
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做了那么多作品，黎炽明的名声也越来越大。有媒体采访他。
也有拍电视电影的用他的模型。电视剧《水发胭脂》更是借了他的工作室和作品一起拍摄。
各地都纷纷邀请他去做展览，这些他都不看重，他最开心的开始有很多老人来看展，并和他交流过去的景象。
“我们以前过中秋节都会舞火龙的，把香插在龙身上，这样舞的。”有个阿婆看着黎炽明的《舞火龙》感慨道。
“见到很多拄着拐杖甚至坐着轮椅的老人家，都会专程来看我的展览，他们会很怀念过去的情景，看到他们这样，虽然制作过程很艰辛，我也不断去做。”
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会遗忘的人是幸福的，可是认真去重拾回忆的人，却更值得被尊重。
在这样一个快速发展的时代，日新月异的城市里，黎炽明早已准备好，用余生去记得曾经，用双手去复刻回忆。
时光是贼，
偷走了昨天的故事，
改变了城市的容颜，
却又未曾真正的离开，
藏匿在不易被发现的角落里。
· END ·
