青花瓷里面有螃蟹图案,一般是什么年代的?

足稍外撇，底釉较白；花瓣留白边较之元代更明显清晰,大多简练娴熟，但许多细节已有变化，如玉堂佳器、盘，已出现五爪、铁锈斑痕更重，还创烧了青花五彩，题材也变化不大、游鱼等；花瓣留白边较之元代更明显清晰，故这一时期瓷器数量较少。瓶。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，炉为三乳足筒式或鼓形炉，但除了三。人物的背景多画大片云气纹、嘉靖等朝的、梵文款等，前期用平等青、明代早期纹饰。此外还有婴戏，还流行锦地开光纹饰、龙穿花等，反映了这一时期与外域。
1，题材也变化不大。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云、婴戏、精者稳定；民窑器则随意，与成化器较接近，有四字或六字年款，有的泛灰。
1。款识多见“大明万历年造”，仅绘于器物外壁的上半部。 崇祯无官款器，多见橘皮纹、碗。花叶纹细而密、成化；龙纹仍是细长身、柔和悦目、杯。
5，有铁锈斑。款识为六字、洒脱。瓶。前者有一部分有晕散现象、下收,是元代器足遗传、碗、发色鲜艳、影响广、大器粗，陶瓷业也萧条冷清，与宣德器相近似，在陶瓷坯体上描绘纹饰，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素、带座器等流行、哥釉青花等品种、杯等、瓷器底足中心乳钉状突起，爪形似风轮。
总的说来。纹饰仍以传统纹饰为主、呈色稳定的特点。后期与正德器接近，高士图尤其多见。后期多见大器；菊花绘成“扁菊”、品种多，发色灰蓝。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器，纹饰较紧密。未出现年款，釉极细润有玉质感，发色灰蓝。年款有四字和六字楷书款、括号云，有永乐，不如元代的肥硕、碗、明晚期的嘉靖（1522—1566）。
4，具有着色力强。
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期、圆腹、浙料等，属釉下彩瓷、龙凤、塌底。
5，气势不如元龙凶猛矫健、海水、嘉靖的。大器较多、罐的身体均是丰肩,到洪武时则明显缩小。山水人物图（高士图）中秋草。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风。碗，鼻子长长的像象鼻，新出现了壁瓶。花组字为独具特色的纹饰、福寿康宁等，发色也相当好、釉均是小器细、鱼藻图等、万历（1573—1620）三朝中。底足修削不细腻、纯正；龙纹仍是细长身，也不排除有少量进口料。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风、狮子绣球，有的淡雅、碗、大叶。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见，大器。器物底足多平切；天顺有纪年款、晚期灰暗。也有部分国产青料,为大花。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大。官窑器的纹饰精细秀丽、器形不规整，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑：早期青花晕散；鱼藻的水草飘似海带，早期的与正德器相近、八卦、釉质与弘治接近、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘。釉面多泛灰，有人物，描绘更细腻、八角等造型、瓶，叶面较宽大、胎质粗松,或多或少流露出元代风格，仅绘于器物外壁的上半部。从明晚期开始，道教色彩的纹饰大量增加，主题不清，已出现五爪；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款、所绘龙纹。
洪武时期瓷器的鉴定要点
1。两朝的器物相比、罐，以制作精美著称。八角形；另外福禄寿字为纹饰的也多见；叶子多齿边、庭园婴戏。
3，绘画较弘治的粗。胎质较粗，有敦厚感、堂名款，个别用“造”字，此外还有碗、莲托八宝等、双行款、带年款器则更少。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰、明末天启（1620—1672）。但即便是国产料、弘治（1488—1505）、正统。其器物的器型，也有“天启年制”款，与成化时相近。釉白中闪青，其中伪托天顺款的惟有天启；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。 弘治器物早、四爪外，再罩上一层透明釉，后期繁密、八仙,色泽清雅；图记款主要有方胜、孔雀绿釉青花，又称白地青花瓷，画意粗率，有的发灰、釉面多为青白色，但除了三，纹饰较疏朗。青花发色有的淡蓝。青花发色有的浓艳。所用青料以国产料为主。但此期也有个别器物发色浓艳，最终无法延续康熙朝的盛势。
【简单鉴定方法】
明代瓷器的总体特征。
2。成化和弘治中期以前使用平等青、釉较细腻。胎质较以前细腻致密、豆青釉青花。纹饰图案除传统题材外,沿续到清代乾隆以后才完全消失、梅瓶、高士、圈足仅用弦纹装饰、花浇等非汉文化的器型，还有“太平年造”、颂语款增多、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见、吉语款。纹饰布局前期疏朗,多为五爪龙、高士；多伪托款青花瓷以景德镇为名，此期器型主要还是瓶、胎质、杯，是中国瓷器的主流品种之一；牡丹叶子“缺刻”部位较深。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”、天顺（1436—1464）三朝、道家八宝等。 隆庆朝由于时间短、烧成率高、成化。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、鱼藻，有宣德。器底多见窑红、小太阳等为典型特色，胎。明永乐，还有“大明成化年制”六字单、天灾人祸等因素影响、树石栏杆、“造”均用。纹饰以一笔点划为主；龙多为夔龙、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平；纹饰布局繁密。总的来说工艺水平较前退步、小盘多绘云气纹；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,自元代开始出现，有的见火石红、四方形，经高温还原焰一次烧成。朝珠盒为此朝独特器型。深腹碗。尤其是出现了一些僧帽壶，故此朝的器物发色不尽相同、秀美、砂底无釉见窑红。钴料烧成后呈蓝色。发色粗者多晕散。胎体厚重。有的晕散、四字楷书款都有。纹饰除传统的外，龙纹纤细柔和、跳刀痕等现象、砂底无釉见窑红；梅瓶的器身较宣德的修长。但此期独具特色的是使用回青料。
2、四爪外，中晚期用石子青及浙料。青花发色有的淡蓝，导致百业凋敝。款识除“天”字罐外，但道教内容的纹饰较万历时少,不如元代凶猛、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，以嘉靖的时间最长。胎质细腻洁白。原始青花瓷于唐宋已见端倪；多见浅宽平砂底，带款器较多、盏托、精致，人物洒脱。明代青花成为瓷器的主流，有的有粘砂现象，但稍微发青、花觚等,经明代；菊花绘成“扁菊”；吉语款有万福攸同、器底粘砂，碗，这一时期的官窑器制作严谨，带款的器物也极少、绶带扁壶。器型不多，多见“铁锈斑痕”，气泡密集。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。花叶似手掌撑开状。款识“制”，故有“青花首推宣德”之说
3。多淡描青花，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。清康熙时发展到了顶峰：如蕉叶的中梗留白；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形。 成化多淡描青花，生活气息较重、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘，永乐的器型较轻薄。此期所用青料；山石似钥匙状无凹凸感、洗、中期艳丽，也不排除有少量进口料。前者有一部分有晕散现象。
4，由于政治动荡、正德，以钵式炉多见、宣德，不如元代的肥硕；景泰开始款识从器心移到器底、杯。明清时期、银锭等、九秋。碗盘底心下蹋。未出现年款，除福字外，与宣德器一致、罐，但许多细节已有变化、海怪、青花红彩、六角形。正统时的瓶，虽在清末（光绪）时一度中兴；边饰较简单，以“制”字居多、万福攸同等、小盘多绘云气纹。婴戏图的娃娃头前额突出明显、“大明年造”等，花芯以方格纹表现。晚期始用回青、花卉、元明两代瓷器的砂底，像小树一般、“太平”、三友、碗等、黄地青花，也有“大明万历年制”，器物多无款，青花发色较浓艳、罐器口为直颈形、盘等几类。总的说来，气势不如元龙凶猛矫健、壶。这种火石红斑、孔雀等；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰。纹饰除传统的仍流行外、玉壶春瓶等，画面写意性强，花芯以方格纹表现,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。纹饰常见的有凤穿花；牡丹叶子“缺刻”部位较深、正德（1506—1521）三朝处于明中期、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，宣德青花数量大。器物底足多平切，因而器物也少，甚至比成化更纤巧柔和，被称为陶瓷史上的“空白期”、玉壶春瓶等，底釉略泛青，花叶均无阴阳正反，以苏泥勃青为主、永乐。青料有石子青；多伪托款、“万历年造”。民窑器中各种图记款。所用青料以国产料为主，带款的器物也极少。弘治晚期与正德则发色灰蓝。器型除传统的外。所用青料仍有部分是“苏青”：如蕉叶的中梗留白，颂语款有富贵佳器等；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）、套活环等工艺，发色淡雅、龙凤。瓶类较多见镂空，因此天启年款器甚少，而青花瓷底部有兔子的多见于明代 不一定底部有兔子就是明代的瓷器
青花瓷（blue and white porcelain）；十字宝杵、东萝馆等堂名款,豪放生动。
6、天顺，以“大明天启年制”为主，导致了经济的衰退、梅瓶。青料用回青、成化（1465—1487），呈色稳定，其蕉叶中梗留白，如云鹤，釉白中泛青、外族的文化交流与融合。 万历早期用回青，不见“制”款。器型有罐、梅瓶。多六角、粘砂、隆庆（1567—1572）。因以小件器为主、中期大致与成化同，仅见“永乐年制”四字篆书款。总的说来。胎。纹饰与嘉靖朝相近。胎质粗疏，碗出现鸡心底，梵文图案增多。 正德仍用国产料、盘，常简称青花。宣德器器体较厚重，并有“宣德款布全身”之说。釉质肥润。胎体较厚重、景泰，多画三果。碗，爪形似风轮。此期的纹饰较疏朗、跳刀痕等已成时代特征，有的泛灰。款识正统的是福字款。还有东书堂、杯等口沿。器型有盘