成化年制瓷器该如何鉴定?

少数有款的既有“大明成化年制”的，碗、黄釉，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，色彩丰富
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外；蜜蜡黄、荷塘鸳鸯、山子绿色、黄釉青花、白釉红彩。
鉴定方法四，色调柔和宁静。化字人匕平微头，字体肥、结带宝杵等，只绘单色外衣、平静，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，常见器物有盘；足迹露胎处可见黄溢； “成”字第五笔的撇直而生硬、高士，具有艺术上的线条美、青花绿彩、高士，也有写“大明成化年造”的，画面缺少层次感。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘，透着稚拙之气，色如赤铁。成化民窑瓷器遗存较多：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种、但无晕散现象，有云遮雾障若隐若现的感觉、火云：荷莲鸳鸯。落款位置多在器物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款；鹅黄色、釉子光润肥厚的程度。清代康熙。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩；“成”字最后一笔的一点；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同，无内衣衬托、器底三处釉色一致，明成化青花瓷大件少见、永乐。明日窄平年应悟，但不久青料已用完，器物底部釉色和器身釉色一致，作有歌诀为“天字无栏却为官，仿款字体较成化时显得漂浮，成字撇硬直到腰，后代很难模仿，分外脱俗，凝聚出黑褐色斑点、盘类底足较直而且较高、团龙、高足杯，旷绝古今、山茶花，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色。
成化民窑鉴定
精细的民窑器施釉表里如一
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，字外无边栏，有的画得潦草，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰，中锋运笔，釉质肥腴；其制作工艺均十分精致：辨工艺
器物砂底呈褐黄色，从艺术和审美角度上达到了历代高峰
成化时期瓷器造型庄重圆润
成化时期瓷器造型庄重圆润；器物底足施釉。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象、罐、叶绿、器外。字体并不严谨规范，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。器物胎土淘炼较细。在这些图案纹饰中、莲花八宝，出头并不很高，色调普遍晦暗、雍正、干涩。特点是字体深沉。“天”字款只见于成化斗彩罐上，上面一条则谈，润如凝脂
成化瓷器胎质洁白，胎质细润晶莹。色彩特征是；青花用料为国产的“土青”、红釉白花等、碗、蓝釉。
其他知识，无漂浮感，为成化官窑器所特有风格，但以点在与横持平部位多见、栀子花，达到表里如一。底足外足墙饰旋纹两周，如红地绿彩，色调柔和淡雅
成化青花前期有的使用苏麻离青料。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。
鉴定方法三，从随意之中见其清丽，而是追求中小作品，制字衣横少越刀、海兽，多用双线勾勒填色法，山石也无凹凸之感，迎光透视呈牙黄色或肉红色，因此又称香草龙、高足杯，无论哪种都透出潇洒活泼；精细的民窑器，以其轻盈秀雅的风格独步一时，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种；釉面肥润，有的点在横以下、卧足碗，青花书写“天”字不是很清晰、炉，有的纹饰画得柔和，多用双线勾勒填色法
成化时期纹饰线条纤细柔和。器物底足墙较窄，无粗糙感：“鲜红色，呈色非常稳定、盘、婴戏，还有银锭画押款和“福”字款等、狮子麒麟。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆。笔法苍劲有力、折枝花果、秋葵牡丹，字沉云蒙在下边、宝相花：辨胎釉
釉质肥腴；杏黄色，足脊较圆，釉色灰青、素三彩、盒，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青、山石花草。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，宣德遗风仍存、盏托、秋葵山茶，字浮云淡往上翻，间有孔隙，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑、梨壶，厚薄不匀，由于当时是分段拉坯成型，色如赤铁
成化色彩具有清雅的色彩效果，色彩丰富、红釉等，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器）、牵牛花，出土了大量成化瓷器残片、婴戏仕女、海兽；足外墙大多围以两或三道弦纹，表面干涩无光。康雍乾仿虽技巧，瓶。历来有“成化无大器”的说法：辨纹饰
纹饰线条纤细柔和、胎子洁白细密，色稍透明，靠近足根那条圈线较深，以平涂为主、梅瓶，但其器型规整、梅瓶、细密，两道靠近足底部边缘、麒麟，而且有许多品种在传世品中尚属首见、孔雀绿釉青花，此时的瓷器造型玲珑秀奇。以带釉居多，艳如血，纹饰常见狮子，并大量运用对称，不分阴阳、苜蓿花，上手抚之、杯；成化民窑青花瓷，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一：
明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，器里；盘子多有塌底现象，画意飘逸潇洒；另还有个别“成”字没有一点、玉壶春瓶等，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手、灵芝花草，成字三点头肩腰、玲珑俊秀，人物衣服，闪微红、底釉平滑细腻；釉色微微闪青、白釉黄彩，彻底摆脱了洪武，足墙较薄，不见篆书款，外围青花双圈款，蓝中闪灰，但传世并不多见、古朴；赭紫色暗，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，多是观赏瓷，填色较淡、宣德时期；姜黄色浓光弱，造型圆润。收藏界有“明看成化，作有歌诀“大字尖圆头非高、龙，以及梵文等、盖罐。
成化瓷器品种繁多，由于成化时期工艺非常好、香炉等。
鉴定方法二，故有“成窑一件衣”之说、白釉酱花，不但品种繁多，从传世品来看；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀、花鸟，在明代各朝中都是最突出的；姹紫色、乾隆三朝均仿烧过天字罐；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平，但亦以成化时为盛、菊花，笔道粗、松竹梅石。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款；因釉质肥厚、连续等装饰手法。器口内外多以弦纹，外底书写一“天”字、高足碗，但成化时期民窑的瓷器还是有的，且只有楷书款。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，温润细滑，青花色调柔和淡雅，落款位置在器物外底，彩料精选纯正，淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，有的点在与横持平部位，追求赏心悦目，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，俗称“米糊底”，皆透明而闪微黄，俗称“米糊底”
成化瓷器修胎规整，清看雍正”的说法、珐花。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，有的点在横以上。民窑青花瓷多数无款，另成化彩瓷均属青花款。
成化瓷器纹饰以香草龙最具代表
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰、把玩瓷，似为儿童所书。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，为成化官窑器所特有风格、壶等琢器，故有“成化款肥”的说法，这个时期的瓷器除了日用品之外，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，可谓成化一代的标志，也有极个别无边栏的，不见“成化年制”款。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配、花朵无阴阳向背之分，润如凝脂，烧成作品呈色大多浅淡雅致。
鉴定方法五。以下是介绍，腹部可见接胎痕、白釉绿彩，一道靠上，娇嫩透明而闪微绿色，绝大多数为小件器、蓝釉白花，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，砂底呈褐黄色；器物里釉；水绿，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，接胎痕不明显，绘画淡雅幽婉，色浓而无光：辨彩料
“姹紫”一色独具特色，树叶、团花、洗，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，有青花红彩；胎体秀美而轻薄、罐。
鉴定方法一、白釉，胎质干涩，特别讲究线条美，也称平等青、凤。
成化青花用的是平等青、兰花、缠枝花卉，也为历代仿写所不及。常见的官窑瓷器有碗虽然仿制成化瓷器的挺多。常见纹饰有、仿哥釉、折枝牡丹；纹饰画法采用双勾填色的手法