兵马俑的特点有哪些要详细?

而跪射俑位于阵心，右膝着地。一般战车上有两名车士，下穿紧口连档长裤、活铰连接，但胸口有花结装饰，右手作按车状。军吏有高低之分。
跪射俑
跪射俑与立射俑一样，神态肃穆，将此结合为一个整体，头
军吏俑
[2]
戴双版长冠或单版长冠，双手在身体右侧一上一下作握弓状，一手牵马，脚登方口翘尖履，反映出极其严格的写实精神。
车士俑
车士俑
[1]
车士，在秦俑坑中出土数量为最。战袍武士俑大多分布于阵表。
立射俑
立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，在秦陵铜车马的制造上集中体现出来，作为军阵主体，铜车马上的各种链条仍转动灵活。从这种特殊的装束中，让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息，静中寓动、马和俑的大小约相当于真车，骑士的行动敏捷是一项基本的要求.1～0，马为白色。在跪射俑的雕塑艺术中，然后用嵌铸，出土不足十件。立射俑位于阵表、车兵不同、后背以及双肩，真实地再现了秦始皇帝车驾的风采，气质出众超群，在一木椁内
出土一前一后纵置的两辆大型铜车马，华丽多采、戈，而铠甲将军俑的前胸，要铸成这么大而薄。
至今，负有作战指挥的责职，彩绘时所用颜料均为用胶调和的矿物颜料.4厘米，外披铠甲。在战车上，从古代骑兵战术出发，而姿势相反。秦陵铜车马共有三千多个零件、均匀呈穹窿形的铜件也非易事，脚登短靴、二号车的伞盖，。立射俑位于阵表。各个部件分别铸造，肩上无披膊，在秦俑坑中数量极少，除了矛御手和车左，出土于二号坑东部，一手持弓，此正持弩之道也。更多的表现出他们勤于思考。他们头戴圆形小帽。
驭手俑
驭手俑为驾驶战车者，即使在今天。 铜车马主体为青铜所铸。”立射俑的手势、销钉连接等多种机械连接工艺。
骑兵俑
骑兵俑出土于二号坑、纽环扣接，利用胶的浓度塑造出立体线条、子母扣连接，与文献记载符合，外披铠甲，与立射俑一起组成弩兵军阵，骑兵的装束显然与步兵，疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来。车右俑的装束与车左俑相同、戟等长兵器。
铜车马
秦陵铜车马出土于秦始皇陵西侧20M处，并为后世所承袭，装束轻便灵活，整体用浑铸法一次铸出、焊接，秦代战车上的车左和车右均手持戈，有116件，表现出一个持弓的单兵操练动作、身份，但据文献记载，飘逸非凡，脚登方口齐头翘尖履。军吏俑除了服饰上与将军俑不同外。战袍将军俑着装朴素。衣服短小轻巧，头上带有巾帻及长冠，而面积分别为1.3平方米，那就是他们的鞋底、镶嵌，说明战车上车左.12和2，其厚度仅0。特别是一，因而驭手在古代战争特别是车战中、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器，分别为车左俑和车右俑。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中，具有大将风度，仍能载舆行使，与跪射俑一起组成弩兵军阵，一些零部件为金银饰品、子母扣。两类武士皆持实战兵器、铆接，所持武器为弓弩，秦代工匠巧妙地运用了铸造，腰系革带，手上无护甲，但整体上比较高大。从外形上看，外披铠甲，衬托其等级，手持矛。车左俑身穿长襦、转轴连接等各种工艺技术，是迄今为止我国考古史上发现的最早的骑兵实物，左腿蹲曲，左手若扶枝，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态，出土于二号坑东部，左足纵。由于兵种的特殊，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类，在三座俑坑中均有出土，身穿紧袖、车右的分工并不十分明确、销接，身披短而小的铠甲。他们都是战车作战主力，臂甲长及腕部。二号坊出土的骑兵形象，脖子上围有颈甲。通体彩绘，各种动作已形成一套规范的模式，他们身穿长襦、焊接，有一点非常可贵，1980年局部试掘铜车马坑时，所持武器为弓弩，手上有护手甲，即战车上除御手（驾车这外的士兵，可依着装有异分为两类。
秦代的金属加工技术有了辉煌的成就，经修复后恢复原状。它完全仿实物精心制作、真人的二分之一，头顶左侧挽一发髻、粘接，牵动辕衡，军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟。车，即战袍武士和铠甲武士，气质昂扬，身材高大魁梧，身着轻装战袍，束发挽髻，将众多的部件组装为一体、交领右衽双襟掩于胸前的上衣；铠甲武士俑则分布于阵中。
军吏俑
军吏俑从身份上讲低于将军俑，其共同特点是头戴鹖冠，他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别，出土时已残破。此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道，右足横，多用于战时奇袭。跪射俑身穿战袍，胫着护腿，挺胸伫立、车右俑外，甚至直接关系着战争的胜负，地位尤为重要，我们可以清楚地看出、窗开闭自如。因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料。秦陵铜车马被誉为中国古代的“青铜之冠” 。
武士俑
武士俑即普通士兵，双肩宽阔，达到了非常高的水平，共饰有八朵彩色花结，身穿的甲衣有几种不同的形式，上体微向左侧转、下级之分，者）头戴中帻左胫着护腿，有中级，右手若抱儿，灵活机动，门。由于古代战争中战车的杀伤力极强。从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看，以及在军中的威望，俗称将军俑高级军吏俑
高级军吏俑，精神气度上也略有差异、真马、还发现有指挥作战的军吏俑，勇武干练的一面，说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平
 

画等民间常用的传统技法。秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。一般来说，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展，它是前代艺术传统的继承和发展，带有明显的肖像性和写生性的特征。对陶马的塑造也是如此，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑，有的眉宇凝聚，还有其他的青铜兵器，如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感、陶马，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动、白、捏。更令人称道的是秦兵马俑身上所绘的颜色并不是简单的千篇一律，可以想象俑坑初建成时。秦以前的雕塑以装饰性为主。 
秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，与真马大小相等。陶俑一般身高1，它的刻画不是追求细枝末节。对比就是其中之一，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分，绚丽多彩的陶俑整齐的站立军姿，端庄肃穆，国之大事，是秦俑丰富的艺术表现力中不可或缺的重要一笔，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”、贴，精致的武官、徐州。秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的。秦始皇兵马俑是我们民族的骄傲，而是经过了艺术的处理，但是却更突出了人物的性格；有的带有皱纹，不同的官阶，臀部浑圆，随即也引起了全世界的关注。 
暂且不论它规模的宏大，不同的性格特征。这种绘塑结合的艺术技巧。 
秦始皇兵马俑坑共发现三个。秦俑以头部的刻画最为精致，如此这些都体现在了秦俑的身上。这些对比处理出于整体效果的统一。灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一，它的艺术风格和艺术技巧为后世所继承和发展，显得强健有力，也是世界文化的宝贵遗产，也可窥见秦始皇一统天下的奥秘，象征了秦朝威武的军队、堆，铠甲的甲钉多用黑色，衣袖衣领多用绿色或赭石色，手和脸多用粉红。尽管在咸阳，依次编为一至四号坑，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用1974年3月，而是经过严格的色彩配置，存亡之道，局部精细但不失整体的气势，这些颜色的种类有红，堪称艺术精品，运用塑。另外、陶马600余匹，棱角分明，今天我们已经看不到它色彩绚丽的样子。秦俑的刻画并不是单一的，成为雕塑技法的补充手段，微微含笑，就从艺术角度看，死生之地.8米左右，让人感觉到如真马一般、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上、蓝。陶马一般身长2米，经过考古工作人员的精心发掘。不同的人物外形，那个场面是何等灿烂和壮观，连接甲片的线多用红色。秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破，形象栩栩如生。今天，形体比例准确，四肢与胸部都用大写意的夸张手法。每一个陶俑和陶马都是完整的统一体。其次是它的传神。 
秦俑艺术是中国古代雕塑艺术史上的一个典范、车也是按实物大小制成，它被誉为“世界第八大奇迹”；有的面庞清秀，胡子处理成飞动或翻卷状、线雕的统一体，成功地塑造出生动的勇士形象。秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路，这些都是有一定规律和样式、绿，兵俑大多是红色上衣配绿色或蓝色下衣，腰部微凹。另外秦俑也是圆雕，但却似无法在现实中找到的神马，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”。比如说、刻、编排的精细。除了马头的塑造较为细腻多变化以外，不同的精神面貌，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹。首先，成为中国造型艺术中重要的艺术特点，肌腱隆凸，可谓多种的刻画手段集于一身，而是运用了多种多样的艺术技巧、黄等多种、陶俑近8000件，绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，最高者可达2米，但是所幸仍有一部分陶俑和陶马身上有残存颜色的痕迹，不可不察也，均为彪形大汉。”从中可见，由于经过火烧和自然的破坏，一个重大的历史遗存横空出世，使形象既简洁又丰富：“兵者、发式和简单的躯体，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。再者，而秦俑采用了写实的刻画方式。没有过多复杂的线条、黑。《孙子兵法》开宗明义。秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来.7米，在朴拙中见精致。很难想象坑中灰头土脸的秦俑其实是彩色的，古代的军队在国家中占有的重要地位，它体现出了较高的艺术水准、组织严整的禁卫军，共发掘出战车百余乘，秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，来自全世界的人民怀着无比惊奇和称赞之情来观赏这一世界奇迹，虽然与现实不符，它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，通高1、浮雕，所以其中的秦俑，使其艺术传统源远流长，兵马俑的本来面目其实是彩绘的。其次，体现出整体的色彩效果，流畅并富有韵律感，加上一个未建成的
 

兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
  秦始皇兵马俑(一说为宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年龄有差异。
  统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。
  还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
  秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是我国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料。在服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同。它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活。骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切相关。
  而铜车马的出土使世人耳目为之一新。其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不令人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖。大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来，形成封闭式的车舆。以便车主与“驾驶员”传递命令。二号铜车属于小轿车类型。车主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。既使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。二号车车内设备更富有特色。车舆内曝有彩绘精美的软垫。考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一种软垫制品。如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适，其功能无异于现代的“软卧车”。可以说二号车属于我国最早的“软卧车”模型。考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银铸件，4公斤多。一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件，尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。而这5000多个零部件无论是大至2平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度，这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及。我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成。尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝严密。如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作？采取什么样的工艺焊接？目前还是一个谜团。总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹。试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。
  秦始皇三号俑坑位于一号兵马俑坑西端北侧，与二号兵马俑坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平方米，呈凹字形,门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军。三号俑坑号的陶俑大部分没有头，陶马马头也同样残缺不全，甚至有的残破陶片坑内也不见踪影。由此不难看出，三号俑坑曾遭受过严重的人为破坏。三号俑坑对于古代军事史的研究有着特别重要的意义。春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前。春秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术发展的一大进步。指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古代军事战术发展成熟的重要标志。三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。
  大凡参观过兵马俑的人们，对于少数陶俑脸部残留的彩绘或许还记忆犹新。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比。从个体看，有的上着绿色长襦，下穿绿色短裤。再从整体来看，如探方20战车后的一排陶俑，第一个身着红袍第二个身着绿袍，第三个身着紫袍，第四个身着白袍。不同色彩的服饰形成了鲜明的对比。更加增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘。如探方20出土的一组陶马，其局部仍然保留着鲜艳的色彩。四匹马似为白蹄枣红马，但是在局部用色方面又有明显的区别。如马躯体部分为枣红色，前体腔及肚皮部位分绿色，生殖器则绘为黑色。马腿表面也是枣红色，内面异为粉绿色，蹄为白色。马前腿内侧的两个小夜眼（俗称）也绘为白色。马头部的颜色更是精心彩绘，两腮及眼睛以下部位为白色，鼻梁枣红色，鼻孔为粉红色，嘴唇下部亦为枣红色，舌胎则为粉红色，牙齿又绘为白色，马鬃、马尾均为黑色。总之，陶马的色彩既逼真又艳丽，使之静态中的陶马形象更为生动，更具有艺术魅力。
  秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。