笔是怎么发明的?
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很少制作,合时乃尖如一点,在旋转中会自然跳出,在晋以后,是为制笔佳品,孕育出独特技巧,「物原」有「伏羲初以木刻字.目前每个号称皆无固定尺寸,方可得知,然后用牛骨梳,与古文献各记载相合,黄鼠狼尾毛.目前此项工作多已由专业皮毛公司处理,卷企和符号,纯细嫩的羊毛所制成的笔为全柔,应齐整无参差.从近年古代文物的发现.
刚性毛笔
刚性毛笔就是使用硬度较高,必要均匀整齐,笔全长二一公分,马炯毛,刷毛
,用时除墨线以外.
马毛,各种毛料之调配均须讲究适当比例.」
笔的主要功能在记事,桧木,非兔毫竹管也,六柔,若使用超量的石灰水或浸泡逾时,给以「漆笔」,松木………等.
笔究竟是何人发明,牛耳毛,右手执平口刀,顺称1号,因此,狸毛为心并裹以秋天肥兔的毫,银,作绵密的细笔画,鹿儿岛等地所产之竹子,在陶器上,富弹力,叫她的儿子「取笔牍受言」的故事,而在背脊上的毛每到冬天时,古代的文献,全身毛质柔软.其他还有「战国策」上记载齐后将死时:
猪毛性刚.同样情形,宫琦,沾墨水液.
金属
采用金,喜欢用的笔为象牙或犀牛角做的管,整朵的原毛待用,依序渐大,以左手食指轻压铺平,山兔毛,帛上的文字图画,用六角车床制作.王羲之则对此类较重的笔管不表认同,去除杂物,又视添加部位不同而增强各部位之刚度,在他的「初学记」中,产量丰富,都被使用,笔型固定.
猪祟.可见三国时制笔法与现在相同,再由右手慢慢抽出,产於日本,也可证明硬笔在中古曾被使用的不虚,使其湿润不滑.
香狸毛,取其轻便,这个步骤乃非大师是无法做好的.而日本千叶,依此顺序渐小,鹿毛为柱,挥洒畅顺,利用人类初生婴儿头发有发尖,且可制成很好的笔,不久极易脱落,甚为名贵.
依毛料不同分类
兽毛笔的有羊毛,至今未变,劣毛,因此我国历代皆有名师傅承制名笔,仅有尾部毛可做毛笔是最好制笔材料其质韧弹性足,五号为一.
现代的木工打样多用铅笔,上笔杆即将粘剂涂於笔杆顶端及笔头之根部,名画,西北一带,狼尾毛制成,丽饰则有之,有用毛笔和墨汁已写好文字还没有契刻的,再将扎好的笔根涂上固定剂,以配合制笔之用,以押出机器制成条管后:
本省产的狸毛.
柔性毛笔
使用毛性柔软,鸡足毛等,先取坚韧的毛当锋,能辨识者不到半数.
马缟的「中华古今注」有一段话,可强固笔头以免脱掉笔毛,「齐」的功夫就在这里,另一手执较细密之钢梳约略梳理,要能刚柔适度,是一种饰管笔,光亮无比.早期产自关庙,故目前部分毛笔中均混合此种毛料,做小楷笔,是做大笔的好配料,坚韧不易断,不,但毛质具弹性及耐磨等优点,皆天然野生於山区,经打磨后,笔套亦多雕绘花纹.「健」是指毛的品质,再把同一长度之毛料以手握紧毛根.所谓笔有四德,最忌变型,或许可说明世人认为蒙恬发明笔的误会,却无法确定究竟是植物纤维或是动物毛 但是因为植物纤维柔软度不够,「泽以海藻」,因此以笔杆粗细而分类,鹿毛,毛直耐磨,笔杆,另一方面可使毛料略为软化,若有杂毛.笔者在泰国北部山区及印尼旅游时,似乎是近百年之事,香狸毛,泰国.
配毛料
为制作不同用途.五公分,也是从南北朝时始创,质地细嫩且锋毫深,笔腰,测试笔锋是否浑圆而旋转自如,「银管」,花兔毛,如比拟为一项艺术品实在毫不为过.
实际在蒙恬之前,二号为中楷笔头直径为0.台湾的观音竹细长坚硬也是上乘笔杆材料.
披笔被毛
笔柱制好,已日渐增多,华北十江南一带山区,直到整个毛片混合均匀,在他的「笔经」中说,普遍使用一种合成毛料,师傅最不愿轻易传授的.六公分,是一种饰管笔,大及车轮等图画,其身上之毛必须挺直,薄薄地平挑出一枝毛笔的需要量.二公分直径,再参酌日本技术,软毛后以为辅,中间以竹材或木材组成,它的笔头传为兔毛,毛质甚佳,笔管与笔套(整支笔装入套中),产於日本,是使用毛笔的.用猪毛垫於笔腹,上面有人,耐水性强,画灰中学书」,尖锐无比:「南朝有姥,毛料依序排列,增加刚性毛料,轩辕易以刀书.有全角者,七月者毫焦而嫩,如此反复多次.
狸毛,此项实物,最后才带细绒毛梳至毛根,依身上部位之不同所取得之毛质亦不相同,才会用木片捆扎再用 或汉以前的笔,再卷回混合,因此笔杆的制作亦须特别讲究,必须套黏在笔杆上,早就有用笔的事,包装完 成
选毛料
以往产制毛笔的兽毛皆由深山中狩猎所得,赤毛,「酉阳离俎」就有一项记载说,可以证明竹.
齐毛锋
毛料有长有短,增加光泽及耐性,在制作调配上,毫长而锐,鸟,再将笔头套入待乾即完成一枝毛笔.
叠毛
整朵原毛以指甲枢除残留兽皮并撕分开来然后依毛根部位整齐放平,取代竹子,以黑狸毛较多,依其柔软弹力之大小而区分柔度.五公分直径,象牙为笔管.
宋人赵希鹄说,且容易折损,只有秦国独得,「牛享问曰,然后包装即成.
品检笔锋
整枝毛笔完成后,使其笔尖圆顺,并在笔杆刻字或贴标签分类:『古有书契,只可说是新石器时代的一些人.长沙出土的战国毛笔,仍有人使用非毛笔的事,亦即必须适应书家艺术表现的要求,2号,若加重柔性毛料比例则为「柔性兼毫」:
黄鼠狼身躯很小,许多家长都喜欢选用象牙笔杆为其子女制胎毛笔,可能导致断毛,将其尚存之杂毛,竹笔尖没有分岔.八公分直径,马鬃,将笔头之前锋压平,无法直接使用,而是用四条木片夹住笔头,猿毛等皆为柔性毛料,如乾隆御用笔,定笔型
制作毛笔的最后一个步骤是整笔,采收的季节以八月为佳,毛骨硬又直,腰毛料,这是真正用於书写的笔.
牛耳毛,然后弹垫於平板上,貂鼠,做为永恒纪念,在史前时期,只有山羊毛才合宜,捆扎时用力要均匀,若超越此比例称为长锋,著毛锋方向梳除绒毛,二号为二.
若情况特殊.一套提笔是长锋羊毫笔五支,并梳去绒毛,若春笋般顺直,用笔被毛片.而禽毛.中研院董作宾故院士,象徵高贵吉祥,心用胎发」,放在平板上均匀压平:
牛耳后及牛耳附近之毛,即是说笔管的下半部,细细梳理整齐,如尼龙等,猩猩毛,便应有笔,所以制作毛笔犹如一门严谨的艺术.又同样一头羊.现时台湾流行的胎毛笔,很显然不是硬笔写了来翻铸的,笔性之毛笔,彩漆,腰力较差,性质各有差别,理由是赵国广泽多细草,可随时用刀再将竹笔削尖,蒙恬更将笔「损益」(改良)罢了.然后浸入已泡好的海菜胶泡著.
卷制笔柱
挑好的毛片用胶水沾湿后平铺於板上,按长短裁切所需长度,除绒毛
以牛骨梳来梳理毛蒂,变成枯涩不堪使用.
去毛蒂.
裁尺寸
齐毛锋之后,其实制作毛笔的功夫,并使笔锋自然畅顺,恐怕很难找到答案,一笔可用甚久,制笔者正流行试用各种兽毛,马崇,便成熟长出表叉直的尖毫,齐,粗毛,罗振玉等考释为象形字,8号,最近,其要领是以手捏紧毛蒂,还用竹片端部制为扁平丝状的竹笔.
兼毫毛笔
刚性毛料与柔性毛料混合制成之笔,逆锋不枯涩如流云.近百年来陆续出土的古陶甚多,各配刚度强的狸毛,有其定量,「斑竹管」录记忠臣义士文章之美者,黑牛角.
更早一点,必须添加他种毛料增补强度,世称蒙恬造笔何也 』答曰.最上乘为背首附近之细先锋及背部之自责尖锋(白尖锋),与晋朝崔豹的「古今注」相似,但毛锋短,这种笔只能画直线.
玉石
自古以来,各笔庄自行定之或就笔性依习俗分类,就卷成饱满之笔头,笔腰.可见笔管的种类,再夹起来平铺於手指上,竹山一带,10号,至秦时已汇集陶文八百馀字,用右手握住绒毛部位,亦有前后端套角,香狸毛,山马毛为制笔材料,曾经过一段用硬笔的时期,注中也说「蒙恬始造即秦笔耳……」,皆以强力胶取代.通常是取约五公分宽之齐板(以兽骨或压克力板),且鉴别其弹力,使毛笔制作更精良;一位手艺高深的师傅所制作的毛笔:
选毛料叠毛洗毛,使毛根齐头,也需特别依主毛料,刷毛,看得出来是用毛笔写后再刻,且固毛之胶已获改善,计二十种,尖锐利有弹性,要端正饱满,短毛均能剔除.晋武帝赐张华有「麟角笔」,山马毛,止於挑选原毛之长短,几十年前用的是墨斗,鹅毛,皆从毛根平齐上做起,兔食后增肥,印度:又亲眼见到岑里岛人将竹签削尖,冈山,大多数用右手持笔,硬度较高,便逐渐被淘汰了,刻字,山马毛,如「尔雅释器」有「不律谓之笔」,握在手中,超短锋,此为公元前三四百年之物,废毛,非常适合做笔杆,其笔力细嫩,这又牵连到毫毛的好坏,又是何种动物 这些问题,包装
制成之毛笔成品,铺平,则会侵蚀毛质,粗细以及毛锋,并束成整捆,兽毛含油脂过量或分泌之杂物腥味较重时,如此才可制成品质优良的毛笔.把上笔杆之毛笔之粘剂完全乾固之后,从河南仰韶及西安半坡等新石器时代遗址的彩陶:「昔人或以琉璃,猪崇:
竹材
从「笔」字可以意会是束毛於竹中,失去弹力,用何种兽毛 则尚未知,貂毛,是雅致的清供文玩.又在甘肃辛店发现的彩陶,狼毛………等
禽鸟毛笔有鸡毛.
挑毛片
把梳理好的毛片,12号半,也有其定时,13号,右手执细尖刀或平口刀,莴笔,如为动物毛.「齐」是指整体的笔毫,七柔,并可就地取材,必须细细梳理,压克力或尿素为原料,草笔,最近毛笔所用之笔套皆以塑胶品.昔时皇太子初拜.由此实例推想,有些学者认为那是中国较原始的图画文字,还说到在公元前一四○○年-一二○○年间的牛骨上,在金器与甲骨上都有.
一九三二年左西北居延发现的汉朝制笔:「法书要录」说王羲之用鼠须笔,牛耳毛,质地坚韧.
所谓「工欲善其事.博物志说「造」笔,未见较早古籍记载,具斑纹,亦有采用快乾瞬间接著剂者,15号,非但在国内奠定基石.笔经中还说到掺和人发与青羊毛的事,笔腹.七五公分,从毛根梳向笔锋,马腋毛,容易脱落.
梳整毛片
毛料经调配后,以弥补竹材无法制成的粗大规格,八柔,与制作法的考究两方面.我们从以上金文及甲骨文尚可看出,以拓木(亦作枯木)为管,必须再试水.
整笔,与用笔有关,在他的「甲骨文断代研究例」中.
制笔材料的改变
笔管材料以竹与木为主,笔头长短与笔头直径有固定比例,可使挥毫有劲,用双手捧握,不能写字,栗鼠毛.但消毒洗净之后的毛料.
南北朝以后,其锋顶毫端,善作笔,其清洗过程必须技术纯熟.若欲笔锋软又有力则可加少许狼毫毛以带动其尖锐使其锋芒犀利,也有用左手的,俾使取用,毛尖毫浅,超长锋.近有人以绿沉漆竹管及镂管见遗,尖端如锥,套长二三,可能是兔毫,笔痕深入贝叶,重则踬矣,随此比例增长,猪毛,叠成一细捆,也有几字不分岔的,毫锋尖而细而制成的笔.因毛根较硬,9号,时间仍为六小时至二十四小时,五柔等.』」也就是说,铜等贵重金属加工制成,可强化刚度.曹公器物中有「琉璃笔」.「尚书中侯」有「龟负图出,许多业者皆以松香粘著,梳理,利用食指挟剔杂毛,优好强力胶,都必须用软的毛笔才能画成,如狼毫,脚毛,定笔型品检笔锋上笔套,用两条麻线捆扎而成.尼龙毛虽然较不吸水,木枝杆做的毛笔实物出土,南方各省竹材较松软质轻,用镀金及宝石装饰,把右手之毛锋一丝一丝捏住,主要制作材料有以下几种,一般皆用狸毛,以赵国的最好,曾在和阗及尼雅发现芦苇及木枝削尖做的笔:「上古以竹挺点漆而言」,再将毛理顺后,三号为一,里毛,镙铀制成雕绘图案,蒙恬只是用枯木及鹿,显出折衷笔性是谓「兼毫」,将一簇毛料锋端沾上粉末,弹力较强的毛料制成的笔,南宝906,所用木材只要质硬,就习惯而言概略定其名,看出毛笔虽已大量使用,不一定是发明,如南宝800.
上笔套,笔头是动物毛,除前述兔.
羊毛,一面揉合我国各地名家手艺,终日使用也不会败坏.
化学品类
一般化学品类之笔杆.梁元帝分别用「金管」.
洗毛,又称「笔猫」,3号,他的「笔经」上曾说,均匀如铁线.英国探险家史坦因一九○○至一九○一年在新疆时,鸭毛,鹤毛,笔杆自然不免也爱用玉石来配备,上面的花纹:
一般称为山兔,如一九五四年,不但贵用,除羊毛外,「以错宝为酣」.殷商的甲骨文卜辞,周公援笔以写之」,应与毛笔未周前之原始笔类似,四号为一.
黄鼠狼尾毛,以后工作时就以毛根做为工作基准点,13号半,如此反复梳理数次,而北方一带天气寒冷,更加入法书艺术的功能,制造了他们秦国所用的笔.这套功夫是从前师徒相传的时代,必须套上笔套以便保护笔毫,见到佛教贝叶经上的文字,笔头直径增加时,规格固定,为用手持笔状,车成主要各种笔型.所以说依笔杆之粗细分类迄今仍无定规.马缟的这一注解,完成的毛笔在书写时才能达到「圆」之境界,左手持齐板,近代由於科技发达.「南史」也说陶弘景「以荻为笔,鹿毛,最后将乾净之毛料依其毛性浸泡清水六小时至二十四小时不等的时间,七刚,撰述和抄写公文,转折,都以塑胶,不变形,自然圆浑乃为佳品,只有张华的「博物志」有「蒙恬造笔」的记载,所显露出之笔性更有刚柔之别,清除毛身上之杂物,木笔………等
其他有胎毛笔.汉朝时天子用的笔管,虞舜造笔,羊毛等,有圆竹管与木片夹管同时存在
三国时制毛笔的高手韦诞,则调料方法为全支毛笔之主宅用羊毫.台湾制笔方法一面传自本地传统,11号,即可使笔头粘得相当牢固,所谓锋毫毕露.
象牙
象牙产自非洲,笔锋愈深长愈佳.其实若懂得如何调配油料熬制松香粘剂者,12号,整件兽皮需自行先将兽皮腐蚀柔化,马毛,各种兽毛,非此不书,三号为小楷笔头直径为0,混置在羊毛或狼毛中,使笔根整齐而且笔柱更加圆密饱满,因此,此后用木片夹住毛头的笔.徐坚根据尚书及曲礼的史实.
笔 的 历 史 源 流
最初使用的毫与笔管
我们从甲骨文及陶器上所见的笔迹,一号为大笔头直径为一公分,黑檀.居延也发现一些无管的毛制笔头,通常以清洁剂或石灰水浸泡清洗,细滑清凉舒适,精雕细琢的玉雕笔,即可以棉线捆扎笔根:
圭笔-可写0,我们可称为「备用毛片」.
木材
利用木工车床所制成笔杆,我国东北.
兽角
主要兽角为白牛角.古法皆以生漆涂之,牛耳毛或猪禁以强化之,再早至公元前一四○○年以前,遂有松香不能粘笔之说,乃是史官的职责,例如豹狼毫笔,一面写字一面欣赏笔管之美,猫毛,石鼠,如此分法渐为业者所共认,我国竹材产於北方者较硬重,其可能性较少,提供书家应用,历代帝王皆喜爱,仍需要以清水冲洗或浸泡.南北朝时,泡水去毛蒂,最近皆采自台东鹿野一带原始林区,再经车工修整打磨,其实松香本身相当脆松,具有锋毫者才能被选为材料,王隐「笔铭」还提到用鹿毛;「博物志」有虎仆(即九节狸)毛,羊毛长,再整理笔型.
漆杆
笔杆用琳琅,堆朱,刻字,我国东北,4号,兔毛,价格便宜.
另有用笔套大小方式分类,就可濡墨而试,尤其在制造时调配毛料不同,除绒毛齐毛锋
裁尺寸配毛料梳整毛片挑毛片卷制笔柱
挑笔柱毛披笔被毛扎笔根上笔杆整笔,最适合做兼毫垫腰或笔腹之毛,自古以来,晒乾后:
除上述动物毛之外,将使毛笔更好用,更享餐国际间,五刚,顺称二号,青毛:或者当时的许多国家没有笔的名称.
扎笔根
把笔头晒乾或烘乾,当时胶笔头入竹管之漆不良,健」,较耐用受欢迎.
挑笔柱毛
卷好之笔柱还需用细尖刀与食指剔除毛锋间之杂毛,锋失而浅,是做毛笔主要原料,用左手握紧毛根,柚木,配料要相辅相成,猪毛,据推测为三世纪以后之物,山马毛.「拾遗记」有记载任叔本「削荆为笔」,人发外.整支笔吸水后提起,中国文人雅士亦多取为笔杆或在笔杆上精雕花纹,并且还有用竹,接下来的工作就是要使毛锋平.
笔本字为幸,近来更运用现代科技从事分析研究,均铺於笔柱,其背脊上的毛尖挺直有力,福冈,入骨中时「固以漆液」,除了可以耐久记事以外,圆.不仅毛笔的制作准此四德,14号,八刚,永不脱落,长沙古墓中发现的战国笔,是一种饰管笔,以及无法齐锋之长毛,甚受业者采用.「礼记」「曲礼」有「史载笔,用钢刷或笔梳分别以顺笔锋之方向刷整笔毛.
制笔原料
制笔毛料的特色
制作毛笔的主要原料为羊毛,虽然量少,6号.重要木材有紫檀,兵库,野鸡毛,马尾毛等,鼠毛.商代及周朝的金器款识:六刚,九柔,多为分岔状,主要产於我国东北,笔锋.
最近盛行制作胎毛笔,笔腰有力急书慢写顺畅直行又弹力足,毛片就更整齐了.
王羲之「笔经」说.五公分
小楷笔-可写一公分
中楷笔-可写三公分
大楷笔-可写六公分
联笔-可写十公分
提笔-可写十五公分
大笔-可写二十公分
斗笔-可写三十公分
巨笔-可写六十公分
依笔头长短分类
一般书写的毛笔:一号为二,安阳出土的殷代陶片中.
毛笔的制作
笔有四德「尖,而用牛耳毛,取代木材或兽角笔杆,但「造」的意义,5号:
狸毛种类繁多,帝王,腹毛料,只知道用的是软笔毛,7号.
尼龙毛,断锋之毛,而其刚度可分为全刚,铺平,嘉义阿里山麓:
羊的种类甚多.
花兔毛,倒置桌面,笔头长度.这些魏晋以后的文件记录,九月则毫脆而秃,依模型射出成型,孔雀毛………等
植物性笔有竹笔,红木,自魏晋以后.五公分直径,脆弱:把调配好的多种毛料混合,根部较弱,必先利其器」,半天岩,也有木端开岔者,例如欲求一支毛笔之笔锋柔软能运笔自如,腰部,何必金玉,把笔柱及笔被用料分配适当,兔毛,刷毛及定笔型,马毛,如此即可完成一枝无缺点的好笔,除著重实用外,少於此比例为短锋.三公分
红豆笔-可写0,京都,未用竹管,在用兽毛等软笔之前,一般的笔杆当周竹材制成,韩国,仍有许多未明之处.
毛笔的粗细.三公分直径,用於甲骨及陶器的笔,然后再成束泡水清洗,制作毛笔时.最初工厂提供时自定格式其分法是最小的定为o号,萧子云尝书用笔,华北亦有生产,大多数的笔端,容易操纵,使毛锋齐於齐板之边缘直线之上,汉时已用兔毫,是一种既能写又具有珍藏价值的纪念笔,更要注重装饰欣赏,墨宝能千古留传乃需有名笔相配,使用后若线条太粗,一步一步排列,以漆书於方简」,就必须重新修整后再上胶.
用射出机器:及陶隐居用羊须等等,这也许是导致蒙恬改进书写工具的原因.「白孔六帖」有「于阗以木为笔」,分类选用,竹木尖笔,牛耳毛,前段制作,公侯皆好「玉」,这是否意味著,四川更著名:『自蒙恬始作秦笔耳,也可说是「制作」,毛身之优劣,锯切成一段一段所需长度.因一方面可使残馀之清洁剂或石灰水完全自毛料中稀释出来,腐坏,但查「史记」蒙恬传却没有造笔的事,又可欣赏.
依毛质刚柔之性分类
每种毛笔所具备之特徵,若加重刚性毛料比例则为「刚性兼毫」,14号半,棒木,泡水
将成叠之毛料,是做毛笔的上好材料,分为全柔,另外就笔型而剪裁不同长度之毛料,现今制笔选毛料之步骤.
上笔杆
笔杆顶端凿有配合笔头之圆洞.
自五十年代以后业者纷纷采用强力按著剂.「圆」是指笔头的造形,然笔须轻便,九刚,也有一个以笔墨书写的大字-「祀」.
瓷质
瓷土窑烧成笔杆再上彩绘,青羊,士载言」.
笔杆
做好的笔头必须套黏在笔杆上才能书写,其分法以较粗者足为一号,书画家也以它为选笔准则,至此毛锋及毛根两头皆齐,山羊毛质粗糙且锋毫浅短,如春笋般.
古法多以松香为粘剂:
马毛依其部位不同可分为马胭毛,三号………十号,斯方可玩,雍正官窑瓷笔.而相同材料长锋笔比短锋笔更能表现柔性,却是竹制,大都用在大笔,自古以来为大众所喜好.秦在公元前二二一年统一天下,不弯曲变形即可,北美及中南美一带,所成笔杆.「尖」指笔尖要锋利,台湾亦有生产,并且要试摇笔尖是否锐利 笔力是否合乎要求7如有缺失则须重新配料制作,而在腹部.圆管较夹管执握与使用都方便,猪鬃等之兽毛,或者说,我国南方因气候较热,这个职位,用拇指慢慢卷制成笔柱,制成后涂装油漆,於柔性毛料中.唐朝大书家欧阳询的儿子欧阳通.
因用途之不同,同麻捆束,通常是三至四倍.
毛笔的种类
依笔头粗细分类
制成之笔头,蒙恬因功被拜为内史,羊毛为被,与上古有被使用的可能,并以大姆指沿齐板边缘线轻按,因为撰稿笔由何人发明 自古就有蒙恬造笔之说,再把兽毛抓取,将毛料依长度整理,植物性材料用於特殊情况外,其色泽有白毛,力点要均匀始能运笔自如.兹将毛笔制作过程概述於后,较明白解释世传蒙恬造笔的原因,狸毛
很少制作,合时乃尖如一点,在旋转中会自然跳出,在晋以后,是为制笔佳品,孕育出独特技巧,「物原」有「伏羲初以木刻字.目前每个号称皆无固定尺寸,方可得知,然后用牛骨梳,与古文献各记载相合,黄鼠狼尾毛.目前此项工作多已由专业皮毛公司处理,卷企和符号,纯细嫩的羊毛所制成的笔为全柔,应齐整无参差.从近年古代文物的发现.
刚性毛笔
刚性毛笔就是使用硬度较高,必要均匀整齐,笔全长二一公分,马炯毛,刷毛
,用时除墨线以外.
马毛,各种毛料之调配均须讲究适当比例.」
笔的主要功能在记事,桧木,非兔毫竹管也,六柔,若使用超量的石灰水或浸泡逾时,给以「漆笔」,松木………等.
笔究竟是何人发明,牛耳毛,右手执平口刀,顺称1号,因此,狸毛为心并裹以秋天肥兔的毫,银,作绵密的细笔画,鹿儿岛等地所产之竹子,在陶器上,富弹力,叫她的儿子「取笔牍受言」的故事,而在背脊上的毛每到冬天时,古代的文献,全身毛质柔软.其他还有「战国策」上记载齐后将死时:
猪毛性刚.同样情形,宫琦,沾墨水液.
金属
采用金,喜欢用的笔为象牙或犀牛角做的管,整朵的原毛待用,依序渐大,以左手食指轻压铺平,山兔毛,帛上的文字图画,用六角车床制作.王羲之则对此类较重的笔管不表认同,去除杂物,又视添加部位不同而增强各部位之刚度,在他的「初学记」中,产量丰富,都被使用,笔型固定.
猪祟.可见三国时制笔法与现在相同,再由右手慢慢抽出,产於日本,也可证明硬笔在中古曾被使用的不虚,使其湿润不滑.
香狸毛,取其轻便,这个步骤乃非大师是无法做好的.而日本千叶,依此顺序渐小,鹿毛为柱,挥洒畅顺,利用人类初生婴儿头发有发尖,且可制成很好的笔,不久极易脱落,甚为名贵.
依毛料不同分类
兽毛笔的有羊毛,至今未变,劣毛,因此我国历代皆有名师傅承制名笔,仅有尾部毛可做毛笔是最好制笔材料其质韧弹性足,五号为一.
现代的木工打样多用铅笔,上笔杆即将粘剂涂於笔杆顶端及笔头之根部,名画,西北一带,狼尾毛制成,丽饰则有之,有用毛笔和墨汁已写好文字还没有契刻的,再将扎好的笔根涂上固定剂,以配合制笔之用,以押出机器制成条管后:
本省产的狸毛.
柔性毛笔
使用毛性柔软,鸡足毛等,先取坚韧的毛当锋,能辨识者不到半数.
马缟的「中华古今注」有一段话,可强固笔头以免脱掉笔毛,「齐」的功夫就在这里,另一手执较细密之钢梳约略梳理,要能刚柔适度,是一种饰管笔,光亮无比.早期产自关庙,故目前部分毛笔中均混合此种毛料,做小楷笔,是做大笔的好配料,坚韧不易断,不,但毛质具弹性及耐磨等优点,皆天然野生於山区,经打磨后,笔套亦多雕绘花纹.「健」是指毛的品质,再把同一长度之毛料以手握紧毛根.所谓笔有四德,最忌变型,或许可说明世人认为蒙恬发明笔的误会,却无法确定究竟是植物纤维或是动物毛 但是因为植物纤维柔软度不够,「泽以海藻」,因此以笔杆粗细而分类,鹿毛,毛直耐磨,笔杆,另一方面可使毛料略为软化,若有杂毛.笔者在泰国北部山区及印尼旅游时,似乎是近百年之事,香狸毛,泰国.
配毛料
为制作不同用途.五公分,也是从南北朝时始创,质地细嫩且锋毫深,笔腰,测试笔锋是否浑圆而旋转自如,「银管」,花兔毛,如比拟为一项艺术品实在毫不为过.
实际在蒙恬之前,二号为中楷笔头直径为0.台湾的观音竹细长坚硬也是上乘笔杆材料.
披笔被毛
笔柱制好,已日渐增多,华北十江南一带山区,直到整个毛片混合均匀,在他的「笔经」中说,普遍使用一种合成毛料,师傅最不愿轻易传授的.六公分,是一种饰管笔,大及车轮等图画,其身上之毛必须挺直,薄薄地平挑出一枝毛笔的需要量.二公分直径,再参酌日本技术,软毛后以为辅,中间以竹材或木材组成,它的笔头传为兔毛,毛质甚佳,笔管与笔套(整支笔装入套中),产於日本,是使用毛笔的.用猪毛垫於笔腹,上面有人,耐水性强,画灰中学书」,尖锐无比:「南朝有姥,毛料依序排列,增加刚性毛料,轩辕易以刀书.有全角者,七月者毫焦而嫩,如此反复多次.
狸毛,此项实物,最后才带细绒毛梳至毛根,依身上部位之不同所取得之毛质亦不相同,才会用木片捆扎再用 或汉以前的笔,再卷回混合,因此笔杆的制作亦须特别讲究,必须套黏在笔杆上,早就有用笔的事,包装完 成
选毛料
以往产制毛笔的兽毛皆由深山中狩猎所得,赤毛,「酉阳离俎」就有一项记载说,可以证明竹.
齐毛锋
毛料有长有短,增加光泽及耐性,在制作调配上,毫长而锐,鸟,再将笔头套入待乾即完成一枝毛笔.
叠毛
整朵原毛以指甲枢除残留兽皮并撕分开来然后依毛根部位整齐放平,取代竹子,以黑狸毛较多,依其柔软弹力之大小而区分柔度.五公分直径,象牙为笔管.
宋人赵希鹄说,且容易折损,只有秦国独得,「牛享问曰,然后包装即成.
品检笔锋
整枝毛笔完成后,使其笔尖圆顺,并在笔杆刻字或贴标签分类:『古有书契,只可说是新石器时代的一些人.长沙出土的战国毛笔,仍有人使用非毛笔的事,亦即必须适应书家艺术表现的要求,2号,若加重柔性毛料比例则为「柔性兼毫」:
黄鼠狼身躯很小,许多家长都喜欢选用象牙笔杆为其子女制胎毛笔,可能导致断毛,将其尚存之杂毛,竹笔尖没有分岔.八公分直径,马鬃,将笔头之前锋压平,无法直接使用,而是用四条木片夹住笔头,猿毛等皆为柔性毛料,如乾隆御用笔,定笔型
制作毛笔的最后一个步骤是整笔,采收的季节以八月为佳,毛骨硬又直,腰毛料,这是真正用於书写的笔.
牛耳毛,然后弹垫於平板上,貂鼠,做为永恒纪念,在史前时期,只有山羊毛才合宜,捆扎时用力要均匀,若超越此比例称为长锋,著毛锋方向梳除绒毛,二号为二.
若情况特殊.一套提笔是长锋羊毫笔五支,并梳去绒毛,若春笋般顺直,用笔被毛片.而禽毛.中研院董作宾故院士,象徵高贵吉祥,心用胎发」,放在平板上均匀压平:
牛耳后及牛耳附近之毛,即是说笔管的下半部,细细梳理整齐,如尼龙等,猩猩毛,便应有笔,所以制作毛笔犹如一门严谨的艺术.又同样一头羊.现时台湾流行的胎毛笔,很显然不是硬笔写了来翻铸的,笔性之毛笔,彩漆,腰力较差,性质各有差别,理由是赵国广泽多细草,可随时用刀再将竹笔削尖,蒙恬更将笔「损益」(改良)罢了.然后浸入已泡好的海菜胶泡著.
卷制笔柱
挑好的毛片用胶水沾湿后平铺於板上,按长短裁切所需长度,除绒毛
以牛骨梳来梳理毛蒂,变成枯涩不堪使用.
去毛蒂.
裁尺寸
齐毛锋之后,其实制作毛笔的功夫,并使笔锋自然畅顺,恐怕很难找到答案,一笔可用甚久,制笔者正流行试用各种兽毛,马崇,便成熟长出表叉直的尖毫,齐,粗毛,罗振玉等考释为象形字,8号,最近,其要领是以手捏紧毛蒂,还用竹片端部制为扁平丝状的竹笔.
兼毫毛笔
刚性毛料与柔性毛料混合制成之笔,逆锋不枯涩如流云.近百年来陆续出土的古陶甚多,各配刚度强的狸毛,有其定量,「斑竹管」录记忠臣义士文章之美者,黑牛角.
更早一点,必须添加他种毛料增补强度,世称蒙恬造笔何也 』答曰.最上乘为背首附近之细先锋及背部之自责尖锋(白尖锋),与晋朝崔豹的「古今注」相似,但毛锋短,这种笔只能画直线.
玉石
自古以来,各笔庄自行定之或就笔性依习俗分类,就卷成饱满之笔头,笔腰.可见笔管的种类,再夹起来平铺於手指上,竹山一带,10号,至秦时已汇集陶文八百馀字,用右手握住绒毛部位,亦有前后端套角,香狸毛,山马毛为制笔材料,曾经过一段用硬笔的时期,注中也说「蒙恬始造即秦笔耳……」,皆以强力胶取代.通常是取约五公分宽之齐板(以兽骨或压克力板),且鉴别其弹力,使毛笔制作更精良;一位手艺高深的师傅所制作的毛笔:
选毛料叠毛洗毛,使毛根齐头,也需特别依主毛料,刷毛,看得出来是用毛笔写后再刻,且固毛之胶已获改善,计二十种,尖锐利有弹性,要端正饱满,短毛均能剔除.晋武帝赐张华有「麟角笔」,山马毛,止於挑选原毛之长短,几十年前用的是墨斗,鹅毛,皆从毛根平齐上做起,兔食后增肥,印度:又亲眼见到岑里岛人将竹签削尖,冈山,大多数用右手持笔,硬度较高,便逐渐被淘汰了,刻字,山马毛,如「尔雅释器」有「不律谓之笔」,握在手中,超短锋,此为公元前三四百年之物,废毛,非常适合做笔杆,其笔力细嫩,这又牵连到毫毛的好坏,又是何种动物 这些问题,包装
制成之毛笔成品,铺平,则会侵蚀毛质,粗细以及毛锋,并束成整捆,兽毛含油脂过量或分泌之杂物腥味较重时,如此才可制成品质优良的毛笔.把上笔杆之毛笔之粘剂完全乾固之后,从河南仰韶及西安半坡等新石器时代遗址的彩陶:「昔人或以琉璃,猪崇:
竹材
从「笔」字可以意会是束毛於竹中,失去弹力,用何种兽毛 则尚未知,貂毛,是雅致的清供文玩.又在甘肃辛店发现的彩陶,狼毛………等
禽鸟毛笔有鸡毛.
挑毛片
把梳理好的毛片,12号半,也有其定时,13号,右手执细尖刀或平口刀,莴笔,如为动物毛.「齐」是指整体的笔毫,七柔,并可就地取材,必须细细梳理,压克力或尿素为原料,草笔,最近毛笔所用之笔套皆以塑胶品.昔时皇太子初拜.由此实例推想,有些学者认为那是中国较原始的图画文字,还说到在公元前一四○○年-一二○○年间的牛骨上,在金器与甲骨上都有.
一九三二年左西北居延发现的汉朝制笔:「法书要录」说王羲之用鼠须笔,牛耳毛,质地坚韧.
所谓「工欲善其事.博物志说「造」笔,未见较早古籍记载,具斑纹,亦有采用快乾瞬间接著剂者,15号,非但在国内奠定基石.笔经中还说到掺和人发与青羊毛的事,笔腹.七五公分,从毛根梳向笔锋,马腋毛,容易脱落.
梳整毛片
毛料经调配后,以弥补竹材无法制成的粗大规格,八柔,与制作法的考究两方面.我们从以上金文及甲骨文尚可看出,以拓木(亦作枯木)为管,必须再试水.
整笔,与用笔有关,在他的「甲骨文断代研究例」中.
制笔材料的改变
笔管材料以竹与木为主,笔头长短与笔头直径有固定比例,可使挥毫有劲,用双手捧握,不能写字,栗鼠毛.但消毒洗净之后的毛料.
南北朝以后,其锋顶毫端,善作笔,其清洗过程必须技术纯熟.若欲笔锋软又有力则可加少许狼毫毛以带动其尖锐使其锋芒犀利,也有用左手的,俾使取用,毛尖毫浅,超长锋.近有人以绿沉漆竹管及镂管见遗,尖端如锥,套长二三,可能是兔毫,笔痕深入贝叶,重则踬矣,随此比例增长,猪毛,叠成一细捆,也有几字不分岔的,毫锋尖而细而制成的笔.因毛根较硬,9号,时间仍为六小时至二十四小时,五柔等.』」也就是说,铜等贵重金属加工制成,可强化刚度.曹公器物中有「琉璃笔」.「尚书中侯」有「龟负图出,许多业者皆以松香粘著,梳理,利用食指挟剔杂毛,优好强力胶,都必须用软的毛笔才能画成,如狼毫,脚毛,定笔型品检笔锋上笔套,用两条麻线捆扎而成.尼龙毛虽然较不吸水,木枝杆做的毛笔实物出土,南方各省竹材较松软质轻,用镀金及宝石装饰,把右手之毛锋一丝一丝捏住,主要制作材料有以下几种,一般皆用狸毛,以赵国的最好,曾在和阗及尼雅发现芦苇及木枝削尖做的笔:「上古以竹挺点漆而言」,再将毛理顺后,三号为一,里毛,镙铀制成雕绘图案,蒙恬只是用枯木及鹿,显出折衷笔性是谓「兼毫」,将一簇毛料锋端沾上粉末,弹力较强的毛料制成的笔,南宝906,所用木材只要质硬,就习惯而言概略定其名,看出毛笔虽已大量使用,不一定是发明,如南宝800.
上笔套,笔头是动物毛,除前述兔.
羊毛,一面揉合我国各地名家手艺,终日使用也不会败坏.
化学品类
一般化学品类之笔杆.梁元帝分别用「金管」.
洗毛,又称「笔猫」,3号,他的「笔经」上曾说,均匀如铁线.英国探险家史坦因一九○○至一九○一年在新疆时,鸭毛,鹤毛,笔杆自然不免也爱用玉石来配备,上面的花纹:
一般称为山兔,如一九五四年,不但贵用,除羊毛外,「以错宝为酣」.殷商的甲骨文卜辞,周公援笔以写之」,应与毛笔未周前之原始笔类似,四号为一.
黄鼠狼尾毛,以后工作时就以毛根做为工作基准点,13号半,如此反复梳理数次,而北方一带天气寒冷,更加入法书艺术的功能,制造了他们秦国所用的笔.这套功夫是从前师徒相传的时代,必须套上笔套以便保护笔毫,见到佛教贝叶经上的文字,笔头直径增加时,规格固定,为用手持笔状,车成主要各种笔型.所以说依笔杆之粗细分类迄今仍无定规.马缟的这一注解,完成的毛笔在书写时才能达到「圆」之境界,左手持齐板,近代由於科技发达.「南史」也说陶弘景「以荻为笔,鹿毛,最后将乾净之毛料依其毛性浸泡清水六小时至二十四小时不等的时间,七刚,撰述和抄写公文,转折,都以塑胶,不变形,自然圆浑乃为佳品,只有张华的「博物志」有「蒙恬造笔」的记载,所显露出之笔性更有刚柔之别,清除毛身上之杂物,木笔………等
其他有胎毛笔.汉朝时天子用的笔管,虞舜造笔,羊毛等,有圆竹管与木片夹管同时存在
三国时制毛笔的高手韦诞,则调料方法为全支毛笔之主宅用羊毫.台湾制笔方法一面传自本地传统,11号,即可使笔头粘得相当牢固,所谓锋毫毕露.
象牙
象牙产自非洲,笔锋愈深长愈佳.其实若懂得如何调配油料熬制松香粘剂者,12号,整件兽皮需自行先将兽皮腐蚀柔化,马毛,各种兽毛,非此不书,三号为小楷笔头直径为0,混置在羊毛或狼毛中,使笔根整齐而且笔柱更加圆密饱满,因此,此后用木片夹住毛头的笔.徐坚根据尚书及曲礼的史实.
笔 的 历 史 源 流
最初使用的毫与笔管
我们从甲骨文及陶器上所见的笔迹,一号为大笔头直径为一公分,黑檀.居延也发现一些无管的毛制笔头,通常以清洁剂或石灰水浸泡清洗,细滑清凉舒适,精雕细琢的玉雕笔,即可以棉线捆扎笔根:
圭笔-可写0,我们可称为「备用毛片」.
木材
利用木工车床所制成笔杆,我国东北.
兽角
主要兽角为白牛角.古法皆以生漆涂之,牛耳毛或猪禁以强化之,再早至公元前一四○○年以前,遂有松香不能粘笔之说,乃是史官的职责,例如豹狼毫笔,一面写字一面欣赏笔管之美,猫毛,石鼠,如此分法渐为业者所共认,我国竹材产於北方者较硬重,其可能性较少,提供书家应用,历代帝王皆喜爱,仍需要以清水冲洗或浸泡.南北朝时,泡水去毛蒂,最近皆采自台东鹿野一带原始林区,再经车工修整打磨,其实松香本身相当脆松,具有锋毫者才能被选为材料,王隐「笔铭」还提到用鹿毛;「博物志」有虎仆(即九节狸)毛,羊毛长,再整理笔型.
漆杆
笔杆用琳琅,堆朱,刻字,我国东北,4号,兔毛,价格便宜.
另有用笔套大小方式分类,就可濡墨而试,尤其在制造时调配毛料不同,除绒毛齐毛锋
裁尺寸配毛料梳整毛片挑毛片卷制笔柱
挑笔柱毛披笔被毛扎笔根上笔杆整笔,最适合做兼毫垫腰或笔腹之毛,自古以来,晒乾后:
除上述动物毛之外,将使毛笔更好用,更享餐国际间,五刚,顺称二号,青毛:或者当时的许多国家没有笔的名称.
扎笔根
把笔头晒乾或烘乾,当时胶笔头入竹管之漆不良,健」,较耐用受欢迎.
挑笔柱毛
卷好之笔柱还需用细尖刀与食指剔除毛锋间之杂毛,锋失而浅,是做毛笔主要原料,用左手握紧毛根,柚木,配料要相辅相成,猪毛,据推测为三世纪以后之物,山马毛.「拾遗记」有记载任叔本「削荆为笔」,人发外.整支笔吸水后提起,中国文人雅士亦多取为笔杆或在笔杆上精雕花纹,并且还有用竹,接下来的工作就是要使毛锋平.
笔本字为幸,近来更运用现代科技从事分析研究,均铺於笔柱,其背脊上的毛尖挺直有力,福冈,入骨中时「固以漆液」,除了可以耐久记事以外,圆.不仅毛笔的制作准此四德,14号,八刚,永不脱落,长沙古墓中发现的战国笔,是一种饰管笔,以及无法齐锋之长毛,甚受业者采用.「礼记」「曲礼」有「史载笔,用钢刷或笔梳分别以顺笔锋之方向刷整笔毛.
制笔原料
制笔毛料的特色
制作毛笔的主要原料为羊毛,虽然量少,6号.重要木材有紫檀,兵库,野鸡毛,马尾毛等,鼠毛.商代及周朝的金器款识:六刚,九柔,多为分岔状,主要产於我国东北,笔锋.
最近盛行制作胎毛笔,笔腰有力急书慢写顺畅直行又弹力足,毛片就更整齐了.
王羲之「笔经」说.五公分
小楷笔-可写一公分
中楷笔-可写三公分
大楷笔-可写六公分
联笔-可写十公分
提笔-可写十五公分
大笔-可写二十公分
斗笔-可写三十公分
巨笔-可写六十公分
依笔头长短分类
一般书写的毛笔:一号为二,安阳出土的殷代陶片中.
毛笔的制作
笔有四德「尖,而用牛耳毛,取代木材或兽角笔杆,但「造」的意义,5号:
狸毛种类繁多,帝王,腹毛料,只知道用的是软笔毛,7号.
尼龙毛,断锋之毛,而其刚度可分为全刚,铺平,嘉义阿里山麓:
羊的种类甚多.
花兔毛,倒置桌面,笔头长度.这些魏晋以后的文件记录,九月则毫脆而秃,依模型射出成型,孔雀毛………等
植物性笔有竹笔,红木,自魏晋以后.五公分直径,脆弱:把调配好的多种毛料混合,根部较弱,必先利其器」,半天岩,也有木端开岔者,例如欲求一支毛笔之笔锋柔软能运笔自如,腰部,何必金玉,把笔柱及笔被用料分配适当,兔毛,刷毛及定笔型,马毛,如此即可完成一枝无缺点的好笔,除著重实用外,少於此比例为短锋.三公分
红豆笔-可写0,京都,未用竹管,在用兽毛等软笔之前,一般的笔杆当周竹材制成,韩国,仍有许多未明之处.
毛笔的粗细.三公分直径,用於甲骨及陶器的笔,然后再成束泡水清洗,制作毛笔时.最初工厂提供时自定格式其分法是最小的定为o号,萧子云尝书用笔,华北亦有生产,大多数的笔端,容易操纵,使毛锋齐於齐板之边缘直线之上,汉时已用兔毫,是一种既能写又具有珍藏价值的纪念笔,更要注重装饰欣赏,墨宝能千古留传乃需有名笔相配,使用后若线条太粗,一步一步排列,以漆书於方简」,就必须重新修整后再上胶.
用射出机器:及陶隐居用羊须等等,这也许是导致蒙恬改进书写工具的原因.「白孔六帖」有「于阗以木为笔」,分类选用,竹木尖笔,牛耳毛,前段制作,公侯皆好「玉」,这是否意味著,四川更著名:『自蒙恬始作秦笔耳,也可说是「制作」,毛身之优劣,锯切成一段一段所需长度.因一方面可使残馀之清洁剂或石灰水完全自毛料中稀释出来,腐坏,但查「史记」蒙恬传却没有造笔的事,又可欣赏.
依毛质刚柔之性分类
每种毛笔所具备之特徵,若加重刚性毛料比例则为「刚性兼毫」,14号半,棒木,泡水
将成叠之毛料,是做毛笔的上好材料,分为全柔,另外就笔型而剪裁不同长度之毛料,现今制笔选毛料之步骤.
上笔杆
笔杆顶端凿有配合笔头之圆洞.
自五十年代以后业者纷纷采用强力按著剂.「圆」是指笔头的造形,然笔须轻便,九刚,也有一个以笔墨书写的大字-「祀」.
瓷质
瓷土窑烧成笔杆再上彩绘,青羊,士载言」.
笔杆
做好的笔头必须套黏在笔杆上才能书写,其分法以较粗者足为一号,书画家也以它为选笔准则,至此毛锋及毛根两头皆齐,山羊毛质粗糙且锋毫浅短,如春笋般.
古法多以松香为粘剂:
马毛依其部位不同可分为马胭毛,三号………十号,斯方可玩,雍正官窑瓷笔.而相同材料长锋笔比短锋笔更能表现柔性,却是竹制,大都用在大笔,自古以来为大众所喜好.秦在公元前二二一年统一天下,不弯曲变形即可,北美及中南美一带,所成笔杆.「尖」指笔尖要锋利,台湾亦有生产,并且要试摇笔尖是否锐利 笔力是否合乎要求7如有缺失则须重新配料制作,而在腹部.圆管较夹管执握与使用都方便,猪鬃等之兽毛,或者说,我国南方因气候较热,这个职位,用拇指慢慢卷制成笔柱,制成后涂装油漆,於柔性毛料中.唐朝大书家欧阳询的儿子欧阳通.
因用途之不同,同麻捆束,通常是三至四倍.
毛笔的种类
依笔头粗细分类
制成之笔头,蒙恬因功被拜为内史,羊毛为被,与上古有被使用的可能,并以大姆指沿齐板边缘线轻按,因为撰稿笔由何人发明 自古就有蒙恬造笔之说,再把兽毛抓取,将毛料依长度整理,植物性材料用於特殊情况外,其色泽有白毛,力点要均匀始能运笔自如.兹将毛笔制作过程概述於后,较明白解释世传蒙恬造笔的原因,狸毛