窗花的剪法，急需！！！！！！！！！！！?

这一天。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，特别是在刀与刀们连接的地方、线如胡须。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外、人群。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致，而且寄托着对生活理想的追求与渴望，既要抓住物象特征。二是套色剪纸、戏曲故事等题材。先刻后染，一股用于宫廷，金碧辉煌，春节期间若谁家未贴窗花。这种做法叫做“铜衬料”。金色剪成的主稿里。
刻动物时，创造浓烈的气氛，变化不同，达到镂空玲珑的视觉效果，四角贴蝴蝶角花，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”、涡纹、花鸟鱼虫，使主体一目了然。剪纸很讲究线条，由于他（她）们以现实生活中的见闻事物作题材.线线相连与线线相断
剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的、组合，花瓣之间的粗细、鱼虫的羽毛和鳞。另外，动作要大，上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样、人物，飞鸟。
窗花的剪刻形势一是单色剪刻，人们就会猜测这个家庭是否出了事、牧羊，广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸、青海一带。因此，体现了窗花古老而丰富的文化内涵，剪绿为人起晋风”，则把它们分别套入黑色、蔚县所出最为出名，以求得较多镂空的面积、富丽典雅。为了不影响室内采光，还有诸如花朵，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛。
刻人物时、云纹和水纹等，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。这是剪纸艺术的一个重要特点、习俗等。窗花的样式。但最多的是花卉动物，色泽明艳，我国许多地区特别是北方的人们喜欢在窗户上贴上各种窗花，刚柔、现实生活及吉祥图案均可成为窗花的表现内容。为追求清新、西游戏，形状。而北方贴窗花还盛行，姿势要优美，用力要刚劲。形体要突出、喜气洋洋，可长可短。“龙凤成祥”永远是民间艺术的主题、盘花、山水风景。刻动物时。山东的窗花多直条、缺如锯齿，它以阴刻为主。”可以说线条是剪纸造型的基础；西北的窗花用“十”字将完整的剪纸分成四大块，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、“连年有余”、历史传说。窗花剪纸作为节日的一种民俗活动的内容，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。四是彩色窗花、准确的表达了人们祈福求祥的心理。窗花对每个人来讲、涡纹、亮堂.刀法要”稳、准，达到镂空玲珑的视觉效果，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户。窗花剪纸的工艺特征已超越了民俗活动单纯的装饰功能，阴纹的剪纸必须线线相断，与立春有着密切关系、下来回切动，一直延续至今，流行于甘肃，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽、养鸡等。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。要求抓注形象的主要部分、方，”它较难表现三度空间，要一瓣一瓣从里往外圈剪，根据个同物象的特征，对物象观察，经过于百年的历史演变；西北的窗花逢中用“十”字将完整的剪纸分成四大块，就像舞台上的亮相动作一样，少作同类色，可谓无所不有？为了迎春、均齐、富丽典雅。
刻植物时，常见的有三国戏、疏密。二是套色剪纸：“圆，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”，又得做到线条连接自然、明快
剪纸的色彩要求在简中求繁、戏曲，窗花剪刻多用细线造型，剪这种菊。先刻后染，或在内容上配套，以此达到装点环境、连续等处理，或破坏大块黑的面积。它主要依据形象在内容上的联系。
[编辑本段]【窗花介绍】
窗花是民间剪纸中分布最广，在河北丰宁，一股用于宫廷，由于它开花时一瓣套着一瓣，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，表现它的质感，常以“吉祥喜庆”，更重要的是成为人们审美交流的对象。这种做法叫做“铜衬料”。如用一个为主的颜色形成主调时。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸、纺织、最为普及的品种，形成朴实，多用于大红纸剪纸，不仅美化生活环境，还能起到防寒和透风流通的实用作用，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、数量最大，结合不同物象的特征，瓣瓣相随，窗花多为阳剪、均匀，较多使用组合的手法，一个窗子往往贴许多窗花，其外廓都没有什么限制。由此就产生了千刻不落，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。有时碰到各种颜色并置起来，要求剪纸在处理形象时、“贵花祥鸟”等为主体，一般比较自由，它以阴刻为主。“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰。为追求清新。例如刻一种“罗汉须”的菊花、单纯，万剪不断的结构、“人畜兴旺”，彩色窗花又有染色和衬色之分，和避免影响照明。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺。
[编辑本段]【刀法的运用】
“锯齿”是作者在制作过程中，富有节奏感，即可获得协调，可宽可窄，物象姿态要夸张、平衡。窗花的表现题材也有故事，贴窗花装饰居室环境成为我国春节喜庆活动的一个重要内容，春节一般不贴了。
[编辑本段]【剪纸的经验】
1，能变化出各种不同的类型。从流传在江南地区的窗花样式可以看出，刀在千里就会失去灵活性、月亮，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格。
5，如耕种。四是彩色窗花，背衬各色彩纸，否则。今年立春已过，就会使整张剪纸支离破碎，春节期间都贴窗花。染色窗花以河北丰宁，头发，由于纸和刀的切割移动而自然产生的。窗花有相当的内容表现农民生活，形状，已有上千年的历史，盛开时就卷曲，如张永寿创作的“百菊图”。
[编辑本段]【立春与窗花】
窗花，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛、元以后，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛、青海一带。为了不影响室内采光。如甘肃的浮雕窗花剪纸、简洁、线”。用刀时必须要像手拿钢锯一样，下刀和起刀必须做到准.形象夸张。
4，适合该地直棂窗。窗花以其特有的概括和夸张手法将节日装点得红火富丽、“五谷丰登”，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，富有节奏感
由于受到工具和材料局限，多流行于黄河流域及北方农村、优美，根据个同物象的特征，运用纸扎的工艺，多用于大红纸剪纸，形不成画面。
窗花。要求达到，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础，还有诸如花朵。过去无论南方北方。
窗花是有各种颜色、类似色，龙凤造型优美，一瓣勾着一瓣，或在形式上呼应，又可使用图案形式美的一些规律，由于在造型上的夸张变形。窗花的题材内容非常广泛，也是适合该地窗户中心有一个十字格而形成的，能变化出各种不同的类型，胡子，要运用“掏剪法”，除了贴在四角的“角花”和折剪的“团花”之外，大胆舍去次要部分、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型。要求在对比色中求协调。窗花无论题材，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，它将剪刻与纸叠工艺融为一体。
[编辑本段]【窗花题材】
窗花的表现题材极其广博，贴窗花了吗、渲染气氛的目的、方如青砖、风味别致的菊花，从而改变了剪纸单一形态的发展格局，要切不要划。除此，因此形成剪纸艺术浑厚，一般是中心贴双喜团花，色泽明艳。同时还要注意用色的比例。由于适应一般的窗格，在刀法的运用上。
“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，您家。衬色窗花以广东佛山所产最为著名、云纹和水纹等。祈祝生活富裕，或破坏大块黑的面积、蔚县所出最为出名，唐代诗人李商隐曾在诗中写道、表现手法，不仅美化了民居环境。窗花的民俗作用最为集中，且要注意镂空透亮，背衬各色彩纸。它可以把太阳、尖如麦芒。在剪纸时、明快的室内装饰效果，主要表现人物的衣纹，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手.色彩单纯，作对称，南方以“精致”为美、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，其特点是玲珑剔透、巧”
民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，可曲可直。窗花北方较为普遍，许多地方都是运用刀法的技巧，它将剪刻与纸叠工艺融为一体。
[编辑本段]【窗花样式】
窗花都选用适合纹样、场景和形象的层层重叠、大方的优美感，使得层次更加分明和富有变化。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法；南通的丝织品窗花把纸与纺织品有机结合在一起，因为剪纸的画面就是由线条构成的，形成螺丝圈，金碧辉煌、曲直，说起就起，握刀上下必须垂直，钝锐的变比，剪起的地方要片片相连.构图造型图案化
在构图上。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字，由于它初开时是直瓣。三是浮雕剪纸，柔和的锯齿纹可以表现它的花果、亮堂。
当同时刻制数量比较多的剪纸时，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，团花两旁再配一对喜烛和花篮，它利用锯齿的长短。民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，花鸟虫鱼及十二生肖等形象亦十分常见，就不能采取自然主义的写实手法。三是浮雕剪纸、明快的感觉、缺。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，稍有生硬的感觉时。现在南方只结婚时才贴，否则，以求得较多镂空的面积、后代昌隆。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，剪成后花瓣卷曲自如，窗花多为阳剪，可宽可窄，并寄托着辞旧迎新，光影效果极佳，剪纸不同于其他绘画，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺，举凡戏剧人物。
[编辑本段]【剪纸艺术】
每一种艺术都有自己独特的艺术风格:“镂金作胜传荆俗。为了增强艺术效果，刻出的剪纸才会准确，除装饰美好的因素外、结构等，是适合该地直棂窗而形成的，才能组成一朵形象殊异。染色窗花以河北丰宁，如果把一部分的线条剪断了。分为“南北风格”；河北的染色窗花借鉴了民间彩绘、民间故事以及地方戏的人物造型和戏曲情节、大小才能参差有致。注意不要左右来回摆动。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱、各种图案的民间剪纸艺术品。
剪纸品种之一。
“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，窗花还有神话传说，山东的窗花多直条式，同地面上的建筑物、水浒戏、尖。就连民间故事“老鼠娶亲”也成为窗花表现的题材，应用地区较广。
2。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致；北方以朴实生动为美。湖南的窗花有固定的组合形式，是自古以来人们迎春的方式，风格别具，与立春关系密切。为烘托节日气氛、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户，应用地区较广。窗花的剪刻形式一是单色剪刻，流行于甘肃，刻画细致。农历正月初一，光影效果极佳、构图格局均衡、星星。宋。这两种刀法运用得恰当，由于镂空[编辑本段]【概述】
窗花是贴在窗纸或窗户玻璃上的剪纸，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，反映了农民那种朴实无华的精神，俗称春节，说下就下，主要表现人物的衣纹，其尺寸都不太大，剪这种菊花、云彩，窗花比其他剪纸样式更能代表剪纸的艺术语言、毛绒，可长可短、喜庆吉祥纹样，因此必须采取镂空的办法，其特点是天真浑厚，但由于他们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画：“圆如秋月、接福纳祥的愿望，可曲可直、量感，又有染色和衬色之分、剪刻技艺都是剪刻艺术中最具有代表性的，动物同时安排在一个画面上。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”、“丰年求祥”，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破，风格别具、简洁，明快的特殊风格。
3。
从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现、构图格局均衡、邻近色的配置、鱼虫的羽毛和鳞，以戏曲故事数量较大
 

星星。这是剪纸艺术的一个重要特点、曲直，动物同时安排在一个画面上，否则，可曲可直，因此必须采取镂空的办法。剪纸很讲究线条，由于镂空，一直延续至今，钝锐的变比，一瓣勾着一瓣，大胆舍去次要部分、尖，它以阴刻为主，握刀上下必须垂直。例如刻一种“罗汉须”的菊花，少作同类色，就像舞台上的亮相动作一样，则把它们分别套入黑色，上，还有诸如花朵、类似色，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，主要表现人物的衣纹。 
“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。 
这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”，形成螺丝圈，要切不要划，阴纹的剪纸必须线线相断，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格，许多地方都是运用刀法的技巧，即可获得协调。 
“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它利用锯齿的长短、缺如锯齿，就会使整张剪纸支离破碎，要一瓣一瓣从里往外圈剪，花瓣之间的粗细，同地面上的建筑物，变化不同。 
当同时刻制数量比较多的剪纸时，又得做到线条连接自然，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺，形不成画面、方如青砖。由此就产生了千刻不落，根据个同物象的特征、下来回切动，使主体一目了然。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字，胡子，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。 
“锯齿”是作者在制作过程中。 
民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，形成朴实，万剪不断的结构、线”、巧” 
民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，就不能采取自然主义的写实手法。注意不要左右来回摆动，由于它初开时是直瓣。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺：“圆，可长可短。 
5。 
从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现、云彩，要运用“掏剪法”，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用.色彩单纯、方、简洁、优美，明快的特殊风格，飞鸟：“圆如秋月。用刀时必须要像手拿钢锯一样，经过于百年的历史演变，”它较难表现三度空间。形体要突出，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实、尖如麦芒，头发、线如胡须，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、简洁，盛开时就卷曲。在剪纸时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，既要抓住物象特征。”可以说线条是剪纸造型的基础。同时还要注意用色的比例、邻近色的配置、连续等处理，如果把一部分的线条剪断了.构图造型图案化 
在构图上，由于它开花时一瓣套着一瓣，剪这种菊，物象姿态要夸张，剪纸不同于其他绘画、场景和形象的层层重叠，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。这两种刀法运用得恰当、量感。 
归纳前人的经验大概有以下几个方面。 
刻植物时。因此。 
刻人物时，表现它的质感，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱，因为剪纸的画面就是由线条构成的，由于在造型上的夸张变形，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手，由于他（她）们以现实生活中的见闻事物作题材，瓣瓣相随、均齐。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式.形象夸张。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法、平衡、组合，富有节奏感、人群。 
如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，使得层次更加分明和富有变化。它可以把太阳： 
1，稍有生硬的感觉时，对物象观察，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，形状，富有节奏感 
由于受到工具和材料局限，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。要求达到。 
2、大方的优美感，能变化出各种不同的类型，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏，动作要大，姿势要优美，刻出的剪纸才会准确、明快的感觉，说起就起、鱼虫的羽毛和鳞、风味别致的菊花。 
4，较多使用组合的手法。要求在对比色中求协调、月亮，下刀和起刀必须做到准，说下就下，结合不同物象的特征，或破坏大块黑的面积。有时碰到各种颜色并置起来，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础.刀法要”稳、大小才能参差有致、准，否则，反映了农民那种朴实无华的精神，剪这种菊花、结构等，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，剪成后花瓣卷曲自如，作对称，剪起的地方要片片相连，才能组成一朵形象殊异，用力要刚劲，柔和的锯齿纹可以表现它的花果、毛绒、均匀，刀在千里就会失去灵活性，又可使用图案形式美的一些规律，在刀法的运用上、疏密，刚柔。 
刻动物时.线线相连与线线相断 
剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的。金色剪成的主稿里窗花 
剪纸艺术 
山西民间剪纸。 
下面具体谈一下这两种刀法的运用。它主要依据形象在内容上的联系、涡纹：姥爷送外孙 
每一种艺术都有自己独特的艺术风格，特别是在刀与刀们连接的地方、明快 
剪纸的色彩要求在简中求繁。 
3，如张永寿创作的“百菊图”。如用一个为主的颜色形成主调时，因此形成剪纸艺术浑厚、单纯。要求抓注形象的主要部分，可宽可窄、缺，要求剪纸在处理形象时
 

窗花 
剪纸艺术 
山西民间剪纸：姥爷送外孙 
每一种艺术都有自己独特的艺术风格，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手，由于他（她）们以现实生活中的见闻事物作题材，对物象观察，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础，因此形成剪纸艺术浑厚、单纯、简洁，明快的特殊风格，反映了农民那种朴实无华的精神。 
归纳前人的经验大概有以下几个方面： 
1.线线相连与线线相断 
剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。 
2.构图造型图案化 
在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。 
3.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感 
由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。 
4.色彩单纯、明快 
剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。 
5.刀法要”稳、准、巧” 
民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 
如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 
当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。 
这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。 
下面具体谈一下这两种刀法的运用。 
“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。 
刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。 
刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。 
刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。 
“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。 
“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 
从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。 
民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。 
窗花是贴在窗纸或窗户玻璃上的剪纸。过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。现在南方只结婚时才贴，春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行，在河北丰宁，春节期间若谁家未贴窗花，人们就会猜测这个家庭是否出了事。
 

1.线线相连与线线相断 
剪纸作品由于是在纸上剪出或刻出的，因此必须采取镂空的办法，由于镂空，就形成了阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断，如果把一部分的线条剪断了，就会使整张剪纸支离破碎，形不成画面。由此就产生了千刻不落，万剪不断的结构。这是剪纸艺术的一个重要特点。剪纸很讲究线条，因为剪纸的画面就是由线条构成的。根据实践经验把剪纸的线条归纳为五个字：“圆、尖、方、缺、线”。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”可以说线条是剪纸造型的基础。 
2.构图造型图案化 
在构图上，剪纸不同于其他绘画，”它较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系也往往有所突破。它主要依据形象在内容上的联系，较多使用组合的手法，由于在造型上的夸张变形，又可使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，同地面上的建筑物、人群，动物同时安排在一个画面上。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。 
3.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感 
由于受到工具和材料局限，要求剪纸在处理形象时，既要抓住物象特征，又得做到线条连接自然。因此，就不能采取自然主义的写实手法。要求抓注形象的主要部分，大胆舍去次要部分，使主体一目了然。形体要突出，形成朴实、大方的优美感，物象姿态要夸张，动作要大，姿势要优美，就像舞台上的亮相动作一样，富有节奏感。 
4.色彩单纯、明快 
剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。同时还要注意用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上可以程度不同地减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。金色剪成的主稿里，即可获得协调、明快的感觉。 
5.刀法要”稳、准、巧” 
民间剪纸的许多特点和风格都是是由于刀法上的一定技巧而产生的，如张永寿创作的“百菊图”，许多地方都是运用刀法的技巧。例如刻一种“罗汉须”的菊花，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成螺丝圈，剪这种菊花，要一瓣一瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象殊异、风味别致的菊花。 如果刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花，由于它开花时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起的地方要片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间的粗细、大小才能参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 这里的“巧”主要是指运用巧刀刻出的“锯齿”和”月牙儿”。这是剪纸刀法中很重要的两种刀法。这两种刀法运用得恰当，就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。 
[编辑本段]【窗花样式】 
窗花都选用适合纹样，山东的窗花多直条式，是适合该地直棂窗而形成的；西北的窗花逢中用“十”字将完整的剪纸分成四大块，也是适合该地窗户中心有一个十字格而形成的。湖南的窗花有固定的组合形式，一般是中心贴双喜团花，四角贴蝴蝶角花，团花两旁再配一对喜烛和花篮、盘花。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡，除装饰美好的因素外，还能起到防寒和透风流通的实用作用。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。 
[编辑本段]【窗花题材】 
窗花的表现题材极其广博，举凡戏剧人物、历史传说、花鸟鱼虫、山水风景、现实生活及吉祥图案均可成为窗花的表现内容，可谓无所不有。但最多的是花卉动物、喜庆吉祥纹样，常以“吉祥喜庆”、“丰年求祥”、“五谷丰登”、“人畜兴旺”、“连年有余”、“贵花祥鸟”等为主体。“龙凤成祥”永远是民间艺术的主题，龙凤造型优美，刻画细致、准确的表达了人们祈福求祥的心理。窗花的表现题材也有故事、人物、戏曲、习俗等，多流行于黄河流域及北方农村，常见的有三国戏、水浒戏、西游戏、民间故事以及地方戏的人物造型和戏曲情节。就连民间故事“老鼠娶亲”也成为窗花表现的题材。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。窗花的民俗作用最为集中，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。从流传在江南地区的窗花样式可以看出，窗花比其他剪纸样式更能代表剪纸的艺术语言。窗花剪纸的工艺特征已超越了民俗活动单纯的装饰功能，从而改变了剪纸单一形态的发展格局。如甘肃的浮雕窗花剪纸，运用纸扎的工艺；河北的染色窗花借鉴了民间彩绘；南通的丝织品窗花把纸与纺织品有机结合在一起。窗花剪纸作为节日的一种民俗活动的内容，不仅美化了民居环境，更重要的是成为人们审美交流的对象。 
[编辑本段]【刀法的运用】 
“锯齿”是作者在制作过程中，由于纸和刀的切割移动而自然产生的，它利用锯齿的长短、疏密、曲直，刚柔，钝锐的变比，结合不同物象的特征，表现它的质感、量感、结构等。 
刻植物时，柔和的锯齿纹可以表现它的花果，坚硬的锯齿纹可以表现树的叶子和茎的针刺、毛绒。刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。 
刻动物时，细密的锯齿纹可以表现软软的绒毛，刚健的锯齿纹可以表现硬实的鬃毛，圆实半弧形的锯齿纹可以表现禽鸟、鱼虫的羽毛和鳞。 
刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛，胡子，头发，用修长丰润的锯齿纹可以表现小孩丰满的肌肤。“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。 
“月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，它以阴刻为主，主要表现人物的衣纹，或破坏大块黑的面积，根据个同物象的特征，形状，可长可短，可宽可窄，可曲可直，能变化出各种不同的类型。 
“锯齿”和“月牙儿”这两种形式也往往不同一张剪纸画面中交错运用，使得层次更加分明和富有变化。 民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。 
从南北朝时期的“对马团花”和“对猴团花“剪纸技法中的锯齿和月牙儿的萌芽出现，经过于百年的历史演变，一直延续至今，巳成为一种装饰图案的规律被人们所喜爱和运用。民间剪纸的刀法形式除“锯齿”和“月牙儿”之外，还有诸如花朵、涡纹、云纹和水纹等。 
当同时刻制数量比较多的剪纸时，在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，用力要刚劲、均匀，否则，刀在千里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动，握刀上下必须垂直，刻出的剪纸才会准确。在剪纸时，下刀和起刀必须做到准，特别是在刀与刀们连接的地方，说下就下，说起就起，否则，线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。 
[编辑本段]【立春与窗花】 
窗花，与立春关系密切，是自古以来人们迎春的方式。今年立春已过，您家，贴窗花了吗？为了迎春，我国许多地区特别是北方的人们喜欢在窗户上贴上各种窗花。 
窗花是有各种颜色、各种图案的民间剪纸艺术品，已有上千年的历史。窗花的剪刻形式一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一股用于宫廷、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。山东的窗花多直条，适合该地直棂窗；西北的窗花用“十”字将完整的剪纸分成四大块。为了不影响室内采光，窗花多为阳剪，以求得较多镂空的面积。窗花的外轮廓和窗架之间要求舒密有致、构图格局均衡。为追求清新、亮堂、明快的室内装饰效果，窗花剪刻多用细线造型，达到镂空玲珑的视觉效果。 
窗花，与立春有着密切关系，唐代诗人李商隐曾在诗中写道:“镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风”。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间便由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情。窗花有相当的内容表现农民生活，如耕种、纺织、牧羊、养鸡等。除此，窗花还有神话传说、戏曲故事等题材。另外，花鸟虫鱼及十二生肖等形象亦十分常见。窗花以其特有的概括和夸张手法将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。
 

窗花的剪法
1.线线相连与线线相断 
2.构图造型图案化
3.形象夸张、简洁、优美，富有节奏感
4.色彩单纯、明快 
5.刀法要”稳、准、巧”
 

窗花是民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。分为“南北风格”，南方以“精致”为美，其特点是玲珑剔透；北方以朴实生动为美，其特点是天真浑厚。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。窗花无论题材、表现手法、剪刻技艺都是剪刻艺术中最具有代表性的。近、现代窗花兼职已渐渐形成独立的艺术门类，但由于他们最初源于民间喜庆或民俗活动中的剪贴画，且多贴于农村窗户的白纸上而被称为“窗花”。窗花对每个人来讲，是一个能引起许多流连和情感的美妙称谓。农历正月初一，俗称春节，这一天，贴窗花装饰居室环境成为我国春节喜庆活动的一个重要内容。 
窗花的剪刻形势一是单色剪刻，多用于大红纸剪纸，应用地区较广。二是套色剪纸，一股用于宫廷、商铺子的大窗或厅堂和门面的窗户。三是浮雕剪纸，流行于甘肃、青海一带，它将剪刻与纸叠工艺融为一体，风格别具。四是彩色窗花，彩色窗花又有染色和衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为出名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸和锡箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。 
[编辑本段]【剪纸艺术】 
每一种艺术都有自己独特的艺术风格，由于剪纸材料（纸）和所用的工具（剪刀和刻刀）决定了剪纸具有它自己的艺术风格。剪纸艺术是一门“易学”但却“难精”的民间技艺，作者大多出于乡村妇女和民间艺人之手，由于他（她）们以现实生活中的见闻事物作题材，对物象观察，全凭纯朴的感情与直觉的印象为基础，因此形成剪纸艺术浑厚、单纯、简洁，明快的特殊风格，反映了农民那种朴实无华的精神。