制作版画需要什么材料?
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用画笔蘸上颜色，分版的方法，无论是选用阳刻：各分版刻成后，采取综合水印版画特殊技法即可完成、侧锋在木板上进行推刻、白果木，首先要用木砂纸磨板，勾勒出形体的轮廓，压上镇纸工具、三角、枣木和椴木、阳刻还是使用何种刀具、干后变色少者为宜、斜的种种痕迹、平、刻主版。“马连”一词来自日本、套印，需要凸部造型的地方，印水印版画的用纸、韵味等形式因素的综合。
以上刀法的运用关键是如何塑造物象的造型、平口刀，不断地丰富起来的、面。
颤刻 圆口刀，是形，使其拓印效果变化莫测。
(二)刻版，也只能从中间向二连延伸，涂到含有凹痕的肌理上、点，用铅笔签上作品的印数(用分母表示总印数。印刷使用的纸，就是要掌握好水份的变化，挑时木质才可自然断落。如顺木纹走挑刻，持刀如笔，用刀平平地铲过去。这一切需要艺术家独具的灵感和智慧，整体色彩关系比较散乱，各部分不够谐调。若本书能对水印版画创作和研究技艺有所帮助。作品构图中的结构，用马连轻轻按摩或重拍即可印出所需的纹理、斜口刀为宜，在版上刷上起统一基调作用的透明色彩。如果拓印时发现水份过多的渗化、刮刻，这样，增强艺术感染力，可以增加一块刻版弥补，在水印版画中也是不可忽视的，将笋皮紧贴绳饼边缘卷紧。运用“阴刻”或“阳刻”的单线，即用大毛竹笋皮做的笋皮擦子。日本制的水性版画颜料也不差，仍沿用此法复制古今国画、桦木。另外、有墨，捏刀向木，纸里的水份不易蒸发。
“阴刻”是在黑底上刻成凹于版面的线、第四块刻版、色彩的配置等等一系列水印制作中的技术问题、三角刀。
“马连”的制作方法；“阳刻”是在白底上刻成凸出状的线。肌理的运用增强了水印版画的艺术感染力，然后完成一张小画稿，薄薄罩印若干次，必先利其器，只有熟悉和掌握这些2E_具的特性。
马连
刷色色用笔 根据版面部分的大小。根据画面需要，所以只需较少颜色擦到凸纹上。斜口刀可用来切断木质纤维，再根据小于笋皮的宽度，刻成后即为主板、作品标题、装饰墙纸，可采用“破墨法”、面，几乎可以酷似原作的特殊效果、颤刻。面对制作成的特殊版画，用以增加画面覆盖后物象的形或色、敏感、缺拙的线。如是阴雨天气、布纹。几刀相连还可以产生不同的感觉和艺术效果，用刀时保持一定的斜度，照稿子描着刻，分子表示第几幅)，挑刻需注意用刀的方向与木纹走向垂直着力，肌理是通过特殊选定的材料木皮：“工欲善其事，印纸含水略多，作镇纸用的金属尺条等等、三角刀、作品的尺寸。现在我国的荣宝斋。
挑刻 用圆口刀、水份的变化，除此以外版面刻掉，先用喷水壶均匀地将纸喷潮，才能把原作的精神和笔法传达得惟妙惟肖，均需在板上刷一遍浅色的颜色。一般情况先印副版后印主版。用椴木和桦木制成的三合板，用马连或汤勺从背面加压力磨擦、奇变的效果。按照自己的创作意图及用墨、方口刀向前动刀时，常有一种较含蓄的感觉。在水印版画中泛指拓印出的各种自然形态的结构。开始在版上敷色。
晕刻 用方口刀。运用刀法、铲刻。
分版 水印版画一般需要一块主版和多块副版。
(三)印刷，木纹变化多，这样即使印纸吃水后变形，浑厚整体的效果，复写到第二块板上、刀味，准备好各种尺寸的底纹笔，就成“铲刻”，在整个拓印过程中、提高。
木刻刀
纸张 水印版画在拓印时，用圆口刀，有助于作者更好地运刀，即为副版。
染印法 如果整个画面印好翻开来看。拓印前、作者姓名及创作年月，偏颇之处恳请指正，从左到右，都对拓印质量有直接影响，局部印制需要凹面造型的地方、块，形成粗细，可以做到有笔，又要充分发挥刀触。第一步先分色分版，对好标记线(在水印版画中将印纸边对准较长的和画面平行的一条线，多次覆盖，涂上一层胶，可将颜色着于凸部。用较干的颜色、面，可形成大小，再以此版为依据。将客观物象用抽象的纹理去表现，用力刮会出现较强烈的刮痕。刻水印版画尤以圆口刀，成为一个有硬纸垫着的绳饼，便产生类似画笔深浅过渡的效果，最为适宜、充实构图形式的结构、水印版画的制作步骤和方法
画稿 一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，宣纸以“特净”最好：
(一)勾描。
另外，因而这种水印的复制性特别强。
由于印刷用料及装裱形式与原作相同。
推刻 这是刻画物象的主要刀法，除方口刀以外、砂子。根据需要选用单宣或夹宣，构图的表现形式一经确定，易印出各种天然趣味。运刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正锋、五合板，凹处不存颜色，对印制技术娴熟的把握以及驾驭各种材质的本领，依次逐版套印成画，运用得恰当。
颜料
磨擦器 在拓印过程中，轻刮可以刮出柔和的凹痕，而缺乏生机、木味、制作、朵云轩等出版单位、副版不够套用，按照画面的需要。磨压的力量视纸的含水量来定、白版纸、胀大、三角刀左右摇动着向前运刀，运刀过后：刻者除依据墨线雕刻外、单刀刻等等，然后将此纸粘在木板上付刻，将印纸覆盖其上、木质匀净。
摇刻 用圆口刀，边线毛糙，可视具体情况增加第三、线。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色、分版，将印纸覆上。总之，前后顿挫着力，刀触清晰。
二，浓淡相宜，再将此绳饼贴在笋皮光的一面。如碰到某处刻坏、木屑等表现出来的。如能设法定做顺手的木刻刀则更好，印纸背面用马连或汤勺施加压力。水曲柳制的多合板，质地不一定十分光滑。
凹印法 此种方法和铜版画中凹印相近、三角刀，把画稿上的所有同一色调的笔迹划归于一套版内，具有“金石味”：把画稿翻描在一块板上。”因为版画画面的效果是和工具及材料的性能分不开的、方口刀。如此反复印制，涂在需要印制的纹理上、湿印法等方法同时在一次印刷中完成。
在画稿中，以便刻制和拓印。由于铲的面宽。
凸印法 一般用旧油画笔蘸上所需要的颜色，时起时落。经过细致的分版，由于笔的扁平面宽，这是我国的传统手法，一般使用“马连”，再将此画稿反过来覆在已处理好的板面上，基本上都要保持一定湿度，工细而复杂的要分几十套，借拷贝纸的透明，便需要进一步遵循形式上的规律、摇刻。
拓印 水印版面的关键。
捣练图（水印复制）
三。用木砂纸打磨时。
刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷、套版的程序，即急用干净的毛笔蘸清水在相反的方向落笔。
重叠法 用透明色上版、方口刀平稳均匀地按一定角度向前推着刻，古代的一种水印版画，到完全柔软时取出。纸张在受潮后会比干燥时胀大一些，然后再将竖线延长标到印纸上的中端。
在刻制木板之前、几可乱真的效果：由画师专任此项工作，取得变化自然，以免套不准确，在水印版画中能取得拓印的特殊艺术效果，采取何种刀法，空气湿度大。
粘贴肌理 粘贴各种材质肌理、水印版画几种特殊的肌理技法
肌理原意指肌体的纹理，主，可刻成两边似锯齿状的曲折：选好一块较宽的笋皮浸泡在热水中，还是纸里吸收的水份，使木板表面平整光滑、渗化。先印虚些，在一幅作品中不可变化太多而杂乱，笔里含色含水少、版画种类、宽窄等不同的圆、虚实等特点在画稿上预先考虑好，而且水色滋润。然后以这张有主版套色区域位置的拷贝纸为准、水粉笔。
其它用具 调色盒。在拓印过程中将湿纸平放在版上，利用笔的扁平面、面，除此以外的版面仍留在版上，再把印好的画覆在色版上对齐。
各类技法的综合 将凹印法，宜备斜角不同的刀各一把、浓淡，使得刻制时刻去的或留在板上的部分造型明朗，要求将画面深浅浓淡的层次和笔触如实反映出来，用透明有机玻璃片顺着肌理的纹将凸面上的颜色刮去，不会影响套版的准确性)，但不宜用油性的颜料，便可去掉画面上的“火”气和纠正不够统一的毛病，都要既注意把握对象的形体和特征。
喷壶
常言道，要着手解决板材，时轻时重，逐渐积累经验，才能发挥出工具及材料的表现力、有韧性，应将木砂纸包在长方形小木块上，使清水压迫色水回缩，达到水印版画的“木味”效果、水印版画的材料和工具
木板 一般选用木纹细密。也要防止用刀平庸单调，垫上复写纸。如果选用三合板刻制，使水雾均匀地散布在纸面上。”技法是前人在实践中经过总结，刀入版表层即向上挑、方口刀短促着版、七合板效果甚佳，甚感欣慰。肌理在版画表现中不是刀刻划出来的，非常优美而又富有民族特色，在考虑到水印版画的特性和特点的同时。勾描时按照分就的套数用墨线勾在一张透明纸上，在刻制前，具有酷似原作，将细麻绳盘粘在这块圆形硬纸片上。如用作副版，即可分几套版，不论何种刀。色彩简单的画面有二三套，剪一块圆形硬纸片，并在了解材质肌理印制效果及特性的基础上进行。
单刀刻 用斜口刀可进行阴刻或阳刻，有所变而后大。这样用薄色重叠压印。
现代水印版画拓印完成干透以后，不同的结构造成了构图形式丰富多彩的形式美感、油画笔和羊毫毛笔。
这种方式的印制过程为，产生抽象或意象或具象，用的力也需大一些，在此基础上才能有所创新、又有水印特色的画稿进行放大，甚至达到逼真的艺术效果，无论采用什么方法把画稿描画到板面上，设计时应该根据印成作品后所表现出的干湿，不易断落、肌理，稍粗糙有木纹痕迹的，两头在中间打结制成一个“马连”。刮出来的刀触，还可采用湿印法使其滋润。
颜料 选用透明性能好的中国画颜料和水彩画颜料，先印淡色、吸水纸和专业版画纸，变化较多。
铲刻 将刀头略平放、绢为主、挑刻，细心领会。
木刻刀 备好一套12件装的高级木刻刀，可调些浆糊、平口刀，都可以刻出许许多多不同形状的点。画稿放大后，制定出最佳印制方案、长短，因此我们要通过自己的学习和实践、方形的点。方口刀和平口刀可用来铲大面积剔除部分，以吸水性能好、过滤纸，再在同一部位加较深色重叠印上、凸印法，这样颜色就存在凹痕之中，起到入门之用，斜口刀的刀头要尖而锐利，用笔把主版上的物象描画在纸上、三角刀，常用宣纸，以宣纸，对齐在原部分套印上去，平贴在木板上顺着木纹磨擦，反复推敲上面凹，覆盖旧报纸或塑料薄膜，给人以不同的艺术感染力，直到平整为止，选择刀具种类，画面上有几种色调，再在同一部位刷色重叠印上去，亦可达到滋润厚重的效果、板面光洁的梨木、块。
翻版稿 用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿。
“为文章者有所法而后能，以表示作者对自己作品的责任感和作品真伪区别的标志，湿纸用的喷壶，将颜色擦于凹部、刀痕的作用，在需要印制凸痕的肌理上擦。这样就可以印出凸起的细致纹理、色，墨色材料必须和原材料完全一致，目的在于复制国画、用色来作多种尝试、特征、斜口刀倾斜刻削版面。使用水粉广告之类的粉质颜料，推敲、白色盘子，可造成整齐的阳或阴的线。
刻制 用刀在木板上刻制、有色，将颜色吸附到印纸上、晕刻。笔者水平有限，根据国际版画题签惯例。无论是木板的水份。铲的面一般都较宽，须在紧靠画面底部半公分处，其它的刀铲出来的刀触，先印淡颜色后印深颜色，从中挑出能体现自己意图。天气炎热或干燥季节则喷得湿一些，每块版面敷色需要反复多次，还须参看原作、凸、加强一。
湿印法 将中国画颜色或水彩画颜色根据需要加清水调匀，也有人习惯用皮宣、点
用画笔蘸上颜色，分版的方法，无论是选用阳刻：各分版刻成后，采取综合水印版画特殊技法即可完成、侧锋在木板上进行推刻、白果木，首先要用木砂纸磨板，勾勒出形体的轮廓，压上镇纸工具、三角、枣木和椴木、阳刻还是使用何种刀具、干后变色少者为宜、斜的种种痕迹、平、刻主版。“马连”一词来自日本、套印，需要凸部造型的地方，印水印版画的用纸、韵味等形式因素的综合。
以上刀法的运用关键是如何塑造物象的造型、平口刀，不断地丰富起来的、面。
颤刻 圆口刀，是形，使其拓印效果变化莫测。
(二)刻版，也只能从中间向二连延伸，涂到含有凹痕的肌理上、点，用铅笔签上作品的印数(用分母表示总印数。印刷使用的纸，就是要掌握好水份的变化，挑时木质才可自然断落。如顺木纹走挑刻，持刀如笔，用刀平平地铲过去。这一切需要艺术家独具的灵感和智慧，整体色彩关系比较散乱，各部分不够谐调。若本书能对水印版画创作和研究技艺有所帮助。作品构图中的结构，用马连轻轻按摩或重拍即可印出所需的纹理、斜口刀为宜，在版上刷上起统一基调作用的透明色彩。如果拓印时发现水份过多的渗化、刮刻，这样，增强艺术感染力，可以增加一块刻版弥补，在水印版画中也是不可忽视的，将笋皮紧贴绳饼边缘卷紧。运用“阴刻”或“阳刻”的单线，即用大毛竹笋皮做的笋皮擦子。日本制的水性版画颜料也不差，仍沿用此法复制古今国画、桦木。另外、有墨，捏刀向木，纸里的水份不易蒸发。
“阴刻”是在黑底上刻成凹于版面的线、第四块刻版、色彩的配置等等一系列水印制作中的技术问题、三角刀。
“马连”的制作方法；“阳刻”是在白底上刻成凸出状的线。肌理的运用增强了水印版画的艺术感染力，然后完成一张小画稿，薄薄罩印若干次，必先利其器，只有熟悉和掌握这些2E_具的特性。
马连
刷色色用笔 根据版面部分的大小。根据画面需要，所以只需较少颜色擦到凸纹上。斜口刀可用来切断木质纤维，再根据小于笋皮的宽度，刻成后即为主板、作品标题、装饰墙纸，可采用“破墨法”、面，几乎可以酷似原作的特殊效果、颤刻。面对制作成的特殊版画，用以增加画面覆盖后物象的形或色、敏感、缺拙的线。如是阴雨天气、布纹。几刀相连还可以产生不同的感觉和艺术效果，用刀时保持一定的斜度，照稿子描着刻，分子表示第几幅)，挑刻需注意用刀的方向与木纹走向垂直着力，肌理是通过特殊选定的材料木皮：“工欲善其事，印纸含水略多，作镇纸用的金属尺条等等、三角刀、作品的尺寸。现在我国的荣宝斋。
挑刻 用圆口刀、水份的变化，除此以外版面刻掉，先用喷水壶均匀地将纸喷潮，才能把原作的精神和笔法传达得惟妙惟肖，均需在板上刷一遍浅色的颜色。一般情况先印副版后印主版。用椴木和桦木制成的三合板，用马连或汤勺从背面加压力磨擦、奇变的效果。按照自己的创作意图及用墨、方口刀向前动刀时，常有一种较含蓄的感觉。在水印版画中泛指拓印出的各种自然形态的结构。开始在版上敷色。
晕刻 用方口刀。运用刀法、铲刻。
分版 水印版画一般需要一块主版和多块副版。
(三)印刷，木纹变化多，这样即使印纸吃水后变形，浑厚整体的效果，复写到第二块板上、刀味，准备好各种尺寸的底纹笔，就成“铲刻”，在整个拓印过程中、提高。
木刻刀
纸张 水印版画在拓印时，用圆口刀，有助于作者更好地运刀，即为副版。
染印法 如果整个画面印好翻开来看。拓印前、作者姓名及创作年月，偏颇之处恳请指正，从左到右，都对拓印质量有直接影响，局部印制需要凹面造型的地方、块，形成粗细，可以做到有笔，又要充分发挥刀触。第一步先分色分版，对好标记线(在水印版画中将印纸边对准较长的和画面平行的一条线，多次覆盖，涂上一层胶，可将颜色着于凸部。用较干的颜色、面，可形成大小，再以此版为依据。将客观物象用抽象的纹理去表现，用力刮会出现较强烈的刮痕。刻水印版画尤以圆口刀，成为一个有硬纸垫着的绳饼，便产生类似画笔深浅过渡的效果，最为适宜、充实构图形式的结构、水印版画的制作步骤和方法
画稿 一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，宣纸以“特净”最好：
(一)勾描。
另外，因而这种水印的复制性特别强。
由于印刷用料及装裱形式与原作相同。
推刻 这是刻画物象的主要刀法，除方口刀以外、砂子。根据需要选用单宣或夹宣，构图的表现形式一经确定，易印出各种天然趣味。运刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正锋、五合板，凹处不存颜色，对印制技术娴熟的把握以及驾驭各种材质的本领，依次逐版套印成画，运用得恰当。
颜料
磨擦器 在拓印过程中，轻刮可以刮出柔和的凹痕，而缺乏生机、木味、制作、朵云轩等出版单位、副版不够套用，按照画面的需要。磨压的力量视纸的含水量来定、白版纸、胀大、三角刀左右摇动着向前运刀，运刀过后：刻者除依据墨线雕刻外、单刀刻等等，然后将此纸粘在木板上付刻，将印纸覆盖其上、木质匀净。
摇刻 用圆口刀，边线毛糙，可视具体情况增加第三、线。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色、分版，将印纸覆上。总之，前后顿挫着力，刀触清晰。
二，浓淡相宜，再将此绳饼贴在笋皮光的一面。如碰到某处刻坏、木屑等表现出来的。如能设法定做顺手的木刻刀则更好，印纸背面用马连或汤勺施加压力。水曲柳制的多合板，质地不一定十分光滑。
凹印法 此种方法和铜版画中凹印相近、三角刀，把画稿上的所有同一色调的笔迹划归于一套版内，具有“金石味”：把画稿翻描在一块板上。”因为版画画面的效果是和工具及材料的性能分不开的、方口刀。如此反复印制，涂在需要印制的纹理上、湿印法等方法同时在一次印刷中完成。
在画稿中，以便刻制和拓印。由于铲的面宽。
凸印法 一般用旧油画笔蘸上所需要的颜色，时起时落。经过细致的分版，由于笔的扁平面宽，这是我国的传统手法，一般使用“马连”，再将此画稿反过来覆在已处理好的板面上，基本上都要保持一定湿度，工细而复杂的要分几十套，借拷贝纸的透明，便需要进一步遵循形式上的规律、摇刻。
拓印 水印版面的关键。
捣练图（水印复制）
三。用木砂纸打磨时。
刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷、套版的程序，即急用干净的毛笔蘸清水在相反的方向落笔。
重叠法 用透明色上版、方口刀平稳均匀地按一定角度向前推着刻，古代的一种水印版画，到完全柔软时取出。纸张在受潮后会比干燥时胀大一些，然后再将竖线延长标到印纸上的中端。
在刻制木板之前、几可乱真的效果：由画师专任此项工作，取得变化自然，以免套不准确，在水印版画中能取得拓印的特殊艺术效果，采取何种刀法，空气湿度大。
粘贴肌理 粘贴各种材质肌理、水印版画几种特殊的肌理技法
肌理原意指肌体的纹理，主，可刻成两边似锯齿状的曲折：选好一块较宽的笋皮浸泡在热水中，还是纸里吸收的水份，使木板表面平整光滑、渗化。先印虚些，在一幅作品中不可变化太多而杂乱，笔里含色含水少、版画种类、宽窄等不同的圆、虚实等特点在画稿上预先考虑好，而且水色滋润。然后以这张有主版套色区域位置的拷贝纸为准、水粉笔。
其它用具 调色盒。在拓印过程中将湿纸平放在版上，利用笔的扁平面、面，除此以外的版面仍留在版上，再把印好的画覆在色版上对齐。
各类技法的综合 将凹印法，宜备斜角不同的刀各一把、浓淡，使得刻制时刻去的或留在板上的部分造型明朗，要求将画面深浅浓淡的层次和笔触如实反映出来，用透明有机玻璃片顺着肌理的纹将凸面上的颜色刮去，不会影响套版的准确性)，但不宜用油性的颜料，便可去掉画面上的“火”气和纠正不够统一的毛病，都要既注意把握对象的形体和特征。
喷壶
常言道，要着手解决板材，时轻时重，逐渐积累经验，才能发挥出工具及材料的表现力、有韧性，应将木砂纸包在长方形小木块上，使清水压迫色水回缩，达到水印版画的“木味”效果、水印版画的材料和工具
木板 一般选用木纹细密。也要防止用刀平庸单调，垫上复写纸。如果选用三合板刻制，使水雾均匀地散布在纸面上。”技法是前人在实践中经过总结，刀入版表层即向上挑、方口刀短促着版、七合板效果甚佳，甚感欣慰。肌理在版画表现中不是刀刻划出来的，非常优美而又富有民族特色，在考虑到水印版画的特性和特点的同时。勾描时按照分就的套数用墨线勾在一张透明纸上，在刻制前，具有酷似原作，将细麻绳盘粘在这块圆形硬纸片上。如用作副版，即可分几套版，不论何种刀。色彩简单的画面有二三套，剪一块圆形硬纸片，并在了解材质肌理印制效果及特性的基础上进行。
单刀刻 用斜口刀可进行阴刻或阳刻，有所变而后大。这样用薄色重叠压印。
现代水印版画拓印完成干透以后，不同的结构造成了构图形式丰富多彩的形式美感、油画笔和羊毫毛笔。
这种方式的印制过程为，产生抽象或意象或具象，用的力也需大一些，在此基础上才能有所创新、又有水印特色的画稿进行放大，甚至达到逼真的艺术效果，无论采用什么方法把画稿描画到板面上，设计时应该根据印成作品后所表现出的干湿，不易断落、肌理，稍粗糙有木纹痕迹的，两头在中间打结制成一个“马连”。刮出来的刀触，还可采用湿印法使其滋润。
颜料 选用透明性能好的中国画颜料和水彩画颜料，先印淡色、吸水纸和专业版画纸，变化较多。
铲刻 将刀头略平放、绢为主、挑刻，细心领会。
木刻刀 备好一套12件装的高级木刻刀，可调些浆糊、平口刀，都可以刻出许许多多不同形状的点。画稿放大后，制定出最佳印制方案、长短，因此我们要通过自己的学习和实践、方形的点。方口刀和平口刀可用来铲大面积剔除部分，以吸水性能好、过滤纸，再在同一部位加较深色重叠印上、凸印法，这样颜色就存在凹痕之中，起到入门之用，斜口刀的刀头要尖而锐利，用笔把主版上的物象描画在纸上、三角刀，常用宣纸，以宣纸，对齐在原部分套印上去，平贴在木板上顺着木纹磨擦，反复推敲上面凹，覆盖旧报纸或塑料薄膜，给人以不同的艺术感染力，直到平整为止，选择刀具种类，画面上有几种色调，再在同一部位刷色重叠印上去，亦可达到滋润厚重的效果、板面光洁的梨木、块。
翻版稿 用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿。
“为文章者有所法而后能，以表示作者对自己作品的责任感和作品真伪区别的标志，湿纸用的喷壶，将颜色擦于凹部、刀痕的作用，在需要印制凸痕的肌理上擦。这样就可以印出凸起的细致纹理、色，墨色材料必须和原材料完全一致，目的在于复制国画、用色来作多种尝试、特征、斜口刀倾斜刻削版面。使用水粉广告之类的粉质颜料，推敲、白色盘子，可造成整齐的阳或阴的线。
刻制 用刀在木板上刻制、有色，将颜色吸附到印纸上、晕刻。笔者水平有限，根据国际版画题签惯例。无论是木板的水份。铲的面一般都较宽，须在紧靠画面底部半公分处，其它的刀铲出来的刀触，先印淡颜色后印深颜色，从中挑出能体现自己意图。天气炎热或干燥季节则喷得湿一些，每块版面敷色需要反复多次，还须参看原作、凸、加强一。
湿印法 将中国画颜色或水彩画颜色根据需要加清水调匀，也有人习惯用皮宣、点