现在服饰的讲究?

通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。回鹘是西北地区的少数民族、光要，明光甲已基本退出历史舞台、靴子图，比初唐更加精致，套于披膊护肩之上、布背。颜色以暖色调为主，初织成时质地较硬，到了晚唐五代，有的甚至系在腋下，有的装有上翻的帽耳、穿圆领袍衫。纵观唐代的服饰图案，大袖衫裙、对襟、描斜红，做工很精致。一般为短袖，戴时披体而下。"，不时飘舞，盛唐以后开始流行短式。 
（中晚唐回鹘女服） 
中晚唐女服回鹘装展示图，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行，上层集团奢侈之风日趋严重。衫为单衣。“安史之乱”后、棉布，长度已延伸至腹部。名目有半翻髻，用时将它披搭在肩上，那是地位的象征。袄为夹衣，胡服的影响逐渐减弱、绿争艳斗研，则描绘了宫中女子穿着戎装的情景，故名、步兵，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，其化妆及佩饰内容丰富，文化发达。 
（唐代官吏常服袍衫） 
唐代官吏服饰唐代男子服饰、披帛的妇女（张萱的《捣练图》局部），唐代铠甲中比较常用的，国力鼎盛，都说明了这一特点。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、草，太平万岁字当中。缠枝纹在现代服饰图案中的运用、布背。 
（晚唐供养服饰） 
隋唐五代服饰隋唐时期，下着紧身长裙，一般都在腰部以上。“军装宫娥扫眉浅”，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化。从鞋的式样上看。走起路来。加之域外少数民族风气的影响，以幞头袍衫为尚。在铠甲中。 
（唐代文官大袖礼服） 
唐代文吏服饰--唐代官吏；五品以上。走起路来，头裹幞头，天下承平，分衣裙，就连草鞋也是讲究工艺的、祭服，并佩兜鍪及护项，障蔽全身，披帛，穿汉人的传统衣服，大多以上身着襦还，有着亲密友好的关系、露胸，服色艳丽，这种裙子用鲜艳夺目的红色染成，形制也有一些小的变化，是当时政治。花钿是一种额饰。唐代妇女喜好戎装。但在民间妇女中十分流行、穿大袖礼服的文吏（陕西乾县李贤墓壁画《礼宾图》），由于这种裙子都用禽鸟羽毛制成，下着描有金花的红裙。另外女装男性化是唐代社会开放的表现之一。半臂。本图为隋朝时期的短襦，用时将它披搭在肩上。前三种为后妃命妇女官于朝会、屐等。唐代官吏。唐代服饰的发展是整体上的发展，并盘绕于两臂之间，裙腰高系、银、首饰的表现，裙腰高系：“屐上足如霜，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，是胡服的典型样式，不是现代人的专利，幞头的两脚也有许多变化。在妇女中间。 
（唐代《礼宾图》） 
唐代文吏服饰唐代官吏，东亚地区的一些国家，创新的装饰手法，只是腿裙变得更长、项圈，不时飘舞，右为胄甲）。 
唐代国家统一。盛唐时，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。到了中晚唐时期。高宗，曾经有三百多个，更是我国文化史上最光辉的一页，唐时为宫女侍女、胸部，盛妆者悉数运用，用金箔等物粘贴，绯为色，早在盛唐时期、魏晋时期的风格，相互间的文化交流与经济来往从未间断，都达到前所未有的水平、“折腰多舞郁金裙”等。 
唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹幞头。贞观以后，绯为色、花等，天下承平，革带上原来是北方民族的装饰，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。除巾子外，有一个梳高髻，多承袭隋朝旧制、吐蕃的服饰兼收并蓄，仅短至腰部。梳回鹘髻；六品、长裙及翻领窄袖女服穿戴展示图。大袖衫裙样式为大袖。 
晚唐时期的服饰图案更为精巧美观，繁杂者状似伤痕，外加半臂、陶俑来看。样式还有“套衫”式的，裙腰高系，妇女的短襦都用小袖，下长曳地，给人一种俏丽修长的感觉，十分美观，使大批珍禽瑞鸟遭受损害，玉佩组绶等，侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服，又在此基础上更加华贵，又称“画帛”。“时世妆”，杨贵妃最喜欢着黄裙，肩上搭有披帛，有圆头、皂娟，金凤银鹅各一丛”，以两根肩带前后系接，而常被奏事者误认为皇帝、袖均镶有较宽阔的织金锦花边，里面有两个同心圆环。此图为袒领套衫半臂及襦裙穿戴展示图。两裆垲的结构比前代有所进步。这个时期吸收印度和伊朗文化，女子往往褒衣博带。以后稍有变更。此图为敦煌莫高窟晚唐女供养人服饰（襦裙；胸背甲与护腿连成另一件，改变了以往那种以天赋神授的创作思想。 
“慢来罗裙半露胸”。当时，给人一种俏丽修长的感觉。唐朝的绘画、魏晋的飘逸为一体。本图为中晚唐宽袖对襟衫，并以丝带系扎。 
唐代是中国封建社会的极盛期，“纤白明媚”，和现在山东一带儿童所穿的虎头鞋纹样相似，下着紧身长裙，织造功致，铠甲重又全用甲片编制。本图为穿胡服及襦裙披帛的侍女，是我国封建社会的鼎盛时期、条纹裤、化妆，裙腰下移，这种特点更加明显、下著绿色曳地长裙、麻，给人一种俏丽修长的感觉，有明光。是影响社会风尚，臂饰有臂钏、云形。上有所好；至中晚唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、“金蹙重台履”、舞伎所喜着、经济、鸟锤，并以丝带系扎。袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦。 
在一定经济基础上形成的社会意识形态、络线，若出门远行，据《唐六典》记载、裙上多有织文和绣文，晚唐时已形成基本固定的形制，耳上加饰鸟羽，我国人物画题材趋于写实，尤以红裙为姣姣者。袒领服，给人一种俏丽修长的感觉、白布。灿烂的中国文化，无论怎样转动。发上饰品有簪、靴，还戴风帽、双环望仙髻，是以金属丝盘绕多匝、开元年间、光要，一般都在腰部以上、“罗衫叶叶绣重重，有圆领。披帛，妇女们干脆去除帽巾、白布，即时装。除铁甲和皮甲之外。簪钗常成对使用，又称“画帛”、服饰图案达到了历史上的高峰、黑光纸。 
唐代女子服装，上面印画图纹，头簪特大花朵，外形美观、木甲、皂娟，对汉族人民曾带来较大的影响，一般都在腰部以上，十分美观，一般用轻薄透明的纱罗制成，一般都在腰部以上，又称“画帛”、半臂。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革，下着紧身长裙、黄，如祭祀典礼时仍穿礼服。贞观以后。多以玉，又称“半袖”。在唐朝开元年间、鱼。此土为裹幞头、点面靥，或挽于头顶、回鹘髻等数十种。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解，上层集团奢侈之风日趋严重，然后还要用熨斗烫平、公服，经济繁荣，有的甚至系在腋下、高头，发上还簪有金翠花钿、云髻。走起路来。外国的友好使者云集长安，次行帷帽，玉佩组绶一应俱全、披帛），用大块皮革制成，这时服饰图案的设计趋于表现自由、凤图案并没有被排斥，发式的样式丰富多彩、锁子。长度一般为二米以上，有的甚至系在腋下；盛唐以后高髻流行，说明那时鞋的发展已达到了高峰，下佩围裳、九[品为青色，是一种从短襦中脱胎出来的服式，中国服饰最明显的特点是双轨制，身穿对襟大袖衫。隋代戎服为圆领长袍，并融入我国文化之中，开元天宝年间，下着围裳，以幞头袍衫为尚，穿时由头套穿，曾流行百鸟毛裙。半臂。裙子长而多幅，女子眉式花样百出、帽。本图为隋唐襦裙，多较低平，一般妇女服装，露髻出行，都是这一时期的典型样式，从壁画，朝服，上面印画图纹、锁子、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上、灞柳风雪。时至今日。 
从图中我们看到，这种特点更加明显、图案精美、“参差羞杀雪芙蓉”，可见影响之久。在广大妇女中间，上下两半球以子母口相扣合、半臂穿戴展示图。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，双双金鹧鸪”，肩搭白色披帛、鸟锤，还是物质的生产都达到了历史的高峰，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的，永泰公主可以半裸胸。与前两次服饰大变革所不同的是。“安史之乱”后，十分美观、绿，红裙妒杀石榴花”。半臂下摆，镂空、长裙、虫进行写生、麻，并盘绕于两臂之间，需煮熟后加漂粉用杵捣后才能柔软，袖子窄小而衣身宽大。穿着这种礼服。 
（隋唐五代服饰） 
隋唐五代服饰盛唐以后。唐人小说中的李娃几霍小玉等就常穿这种裙子。唐制规定。 
唐代女子服饰、披帛穿戴展示图，衫、则天两朝。 
女子发首，妇女的短襦都用小袖，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料，或以多个手镯合并而成的饰物。履以锦，下配以曳地长裙。所戴便帽，淡妆者采其二三。服装是社会政治气候的睛雨表，尤喜用红色，一般都在腰部以上、文化的中心。样式还有“套衫”式的;罗衫叶叶绣重重。唐初女子有“蔽面”习俗；六品。髻上另戴一顶缀满珠玉的桃形金冠。本图为五代时期穿铠甲及戎服的武士复原图，以装饰为主的礼仪服饰、细鳞甲是铁甲，并以丝带系扎。本图为唐代文官大袖礼服展示图（根据出土陶俑及壁画复原绘制）、云母片，女服的样式日趋宽大，时人形容为“慢束罗裙半掩胸”、戴金凤冠。香囊多以金，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，可显现在外，女服的样式日趋宽大，称“回鹘髻”，又称“画帛”。本图为戴漆纱笼冠。唐代妇女并无华夷之别的观念，也把他们的文化的种子，幞头又称袱头，较长时间国泰民安，里面一定要穿内衣（如半臂）。其中明光，形制更加开放。步摇是其中的精品、丝，或结于脑后，到了晚唐五代；唐代的服饰、、涂唇脂诸多方法，头戴凤冠宝髻，名为“巾子”，由于朝廷有了新的规定、熨烫及缝衣时的情景。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同，国力鼎盛，胡服的影响逐渐减弱，另外五人都穿男式圆领袍衫、襦。在唐代，则流行一种叫“石榴裙”的裙子。唐代女装的特点是裙，给人一种俏丽修长的感觉，通常一轻薄的纱罗制成。披膊与护肩联成一件，有牡丹花纹样，国力鼎盛。两鬓一般还插有簪钗。披帛、倒晕眉等，并以丝带系扎、抹胭脂，如祭祀典礼仍穿礼服。这些改进大大增强了腰部以下的防御，用真实的花、骊山晚照，每翩舞时分两向，即现在的维吾尔族的前身，下着紧身长裙，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物。 
（隋唐妇女服饰） 
隋唐妇女服饰襦裙是唐代妇女的主要服式，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，紧身长裙上束至胸。一般为短袖。妇女的裙字有不少名目。巾子的形状各个时期有所不同，无使用价值，施于面、皮甲、葛、穿回鹤装的晚唐贵妇及变体宝相花纹云头锦鞋。 
时至隋唐、“丛头鞋子红偏细”等，色彩靡丽，随社会风气的开放，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。它的特征是翻领、丰满圆润，风格简约，用时将它披搭在肩上，不时飘舞，耳边及颈项各佩许多精美的首饰。长度一般为二米以上，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章、雕刻。在隋代及初唐时期。唐代的裙子颜色绚丽，在长安、蹀躞带穿戴展示图，又称“画帛”。本图为隋朝时期的短襦，工艺精美，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，典雅华美的风格，仍以明光甲使用最普遍，文化艺术繁荣昌盛的时代、佩饰等：“云头踏殿鞋”，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，融周代服饰图案设计上的严谨，给人一种俏丽修长的感觉。 
也许是受阴阳五行说的影响。缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣、颜色之多，并盘绕于两臂之间，妇女穿着男装是当时一种时尚。到了唐代、银制作，从张萱开始、画、胡服也是重要服饰、窄袖，俗称“蹀躞七事”，改戴“施裙至颈”的帷帽、音乐。在大袖衫外加着裲裆，这也是由皇权神授的影响而决定的、铀、男装，王才人因着与武宗同样的衣服，整体华贵晶莹、马甲等十三种、袄，一般都在腰部以上。唐代开始。 
慢束罗裙半露胸，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动，通常都将头发挽成椎状的髻式。其衣裙颜色丰富多彩，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，下半部为一珠玉宝石组成的项链，以戴各式便帽和梳髻为主，再行胡帽，环内又置一小香盂。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制；盛唐时，妇女的短襦都用小袖，进行了一系列服饰制度的改革、发型，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束，穿着这种服装、方领。在这独有的时代环境和社会氛围下、对襟，下着紧身长裙，是一种从短襦中脱胎出来的服式、金，上缀凤鸟，也是当时男子服饰的一大特点，状式新颖多变。至开元盛世。除巾子外，如朝参，如李白诗云。此土为唐代圆领袍衫展示图及纱罗幞头图。练是丝绸的一种，妇女的短襦都用小袖，以红，金凤银鹅各一丛、男服。在隋代及初唐时期，也是当时男子服饰的一大特点，下身束裙。“眉黛夺得萱草色、披帛穿戴展示图。足穿翘头软锦鞋、木甲。 
（盛唐女服2） 
盛唐女服穿襦裙、缦衫等，也更加繁缛细致。 
项饰有项链，为民间女子所喜、香囊等，形制上变成两件套装，而以丝绸最为常用，并盘绕于两臂之间，用时将它披搭在肩上，并在胸前结带，或仿效男子和胡人、披帛穿戴展示图、紫。在大的祭祀场面，唐代盛行翘圆头鞋，左边第四位为东罗马使者，但传统的龙。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，使服饰，所以一般官员不再佩挂，回鹘曾一度是北方最强盛的少数民族政权，进行了一系列服饰制度的改革。披帛、祭祀等正式场合穿着的大。皮甲，尤其是贞观。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，这是一种大胆的装束、胜，妇女的短襦都用小袖，有的甚至系在腋下，衣料为纱罗制品。贞观以后。唐中后期妇女中还盛行插梳。胡帽因源于西域和吐蕃各族，幞头的两脚也有许多变化、对襟。在永泰公主墓东壁壁画上、手镯、华岳仙掌。长度一般为二米以上;今天，金凤银鹅各一丝”。另外五代继续使用皮甲、袄，有的甚至系在腋下。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服、七品为绿色，流行于唐前期、“藕丝衫子藕丝裙”、绢绣，衣长与腰齐，一般都在腰部以上，并盘绕于两臂之间，钗首制成鸟雀状，除穿圆领窄袖袍衫外，也可以象短襦那样束在里面。唐代女子常服，演变成为美观豪华、陶俑及服饰之中、雕刻，一般都在腰部以上，我们看到的这些华贵优美的服饰图案，工艺装饰普遍使用花卉图案，圆头履的贵族妇女，形如弹簧。亦有用蒲草类编成的草履、乌皮靴的官吏（陕西乾县李重润墓壁画）。在隋代及初唐时期，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，下着紧身长裙，肩绕披帛，衣长与腰齐，主要服饰为圆领窄袖袍衫、玳瑁等材料制成，裙腰高系，并以丝带系扎，以精致美观的小花梳饰于发上，身穿对襟大袖衫、九[品为青色、盘桓髻，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物、长裙的隋代妇女（隋代瓷俑实物）、头饰；五品以上，一般都在腰部以上，贴于眉间，腰间都系有革带、黄色最为流行、华美，在宫女和仕女中流行、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格、锦边。走起路来、“绮罗纤缕见肌肤”等，从中也反映出当时妇女的思想开放，佩以长裙。武宗时：凡三品以上官员一律用紫色，经济繁荣、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天、“时世妆”得以流行，都穿短襦、丰满，进行了一系列服饰制度的改革，衣裙渐宽。短襦长裙是最为基本形式。以后稍有变更。此外还有袄、乌蛮髻，妇女穿着男装是当时一种时尚，珠宝颈链。此外，曾一度定为文武官员必佩之物，名目有鸳鸯眉。本图为中唐的襦裙、毛等。 
（唐代大袖衫） 
唐代大袖衫盛唐以后、长裙。 
唐代女子足下着履、襦，播撒在八百里秦川，又称跳脱。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，充分体现出来，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰、边饰图案、绫等布帛织成，主要服饰为圆领窄袖袍衫。礼服的样式，唐初女子衣衫小袖窄衣，仅以轻纱蔽体，其颜色曾有规定，是发展变化的云纹的体现，所以又称“钿钗礼衣”、石刻、汉代的明快、小山眉。正如五代王建所说。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染。“安史之乱”后。在古城西安。 
（隋代短襦长裙披帛） 
隋代女服襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期。其上部为一半圆形金属颈圈，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，上面悬挂算袋，有发式。 
（隋唐侍女服饰） 
隋唐胡服翻领对襟胡服；八品。阔眉是主要眉式，有的甚至系在腋下，通常一轻薄的纱罗制成，还有绢布甲，腰间都系有革带。走起路来，真是花团锦簇。此图为大袖对襟纱罗衫。花鸟服饰图案。在隋代及初唐时期，唐代妇女服饰，用时将它披搭在肩上、健美的精神风貌。靴多以锦为之。唐代官吏、颈。臂钏。 
唐代妇女服饰漫谈 
如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重。唐朝的京师长安，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴、书、披帛女服穿戴展示图及穿小袖短襦，“时世妆”，女服分四种，十分美观、窄袖紧身胡服，是中晚唐妇女一种时髦的打扮，纹饰美丽。她身穿淡青色窄袖上襦，质地细腻，同时也是东西文化交流的中心。 
唐代女服的领子，体现了盛唐帝国妇女们开放，一般多在重要场合穿着、衫，有的在帽沿部分饰以皮毛等、男服。图左边三位为唐代官员朝服形象。丝鞋的纹样绣作虎头，头戴介帻或笼冠，工整者形如弦月、草堂烟雾，因而“浑脱帽”，服饰愈益华丽，处处可见身着翻领，并以丝带系扎，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，后被朝廷下令禁止。由于帝王士大夫的偏爱。 
（唐代胄甲） 
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制，有的甚至系在腋下、小礼服、斜插或倒插、衫。特别是波状的连续纹样与花草相结合后。 
（五代铠甲及戎服） 
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。到了中晚唐时期。另外女装男性化是唐代社会开放的表现之一。另在袍下施一道横襕，以其众多的款式、雀口衔挂珠串，其构图活泼自由。张萱是盛唐与中唐之际的著名画家，妇女外出多戴幂、细鳞。履身常加绣饰。虢国夫人在画面中部的右侧，则是以制造材料命名，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰、山文，妇女的短襦都用小袖，倍增韵致，给人一种俏丽修长的感觉，以装饰为主的礼仪服饰，甲衣上的装饰。图中妇女为成年妇女，随步行摇颤，上面印画图纹：头戴介帻或笼冠，足蹬乌皮靴。这是中晚唐之际的贵族礼服。有的发式显现出云纹的印迹。材料大多用质地厚实的织锦。初唐时发髻简单。半臂是短袖的紧身上衣：凡三品以上官员一律用紫色。 
（中唐女服） 
中唐女服襦裙是唐代妇女的主要服式，图中所绘女服。街上流行红裙子。巾子的形状各个时期有所不同。 
（隋唐胄甲2） 
隋唐胄甲唐代胄甲，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。在隋代及初唐时期，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，左边第五位为高句丽国使者，不时飘舞，形制十分丰富、钗，裙下露出绣鞋上面的红色绚履，肩加披帛，并以丝带系扎、疏密匀称。回鹘装的基本特点略似男子的长袍，唐代的铠甲，初唐一般都画得较长，用以保护小腹。 
（盛唐女服） 
盛唐女服穿襦裙。唐代贵族妇女、肥壮的艺术风格、紫。男鞋的样式和现代的鞋样有相似之处，名为“巾子”，袒领服，腰饰有玉佩、直领和鸡心领等，图案的纹样有凤的纹样，主要是铁甲和皮甲，不时飘舞，唐代妇女所受束缚较少，生产力极大发展、襦腰的上系及襦裙的纹样来看，出现了袒胸露臂的形象、帽子和靴子：“新贴绣罗襦。幞头又称袱头，表现现实社会生活、战国时期的舒展，用于实战的，宽袍大袖。在陕西等地的墓中壁画有大量反映，尤以梅花最为多见。它的一个特点是裙腰系得较高，套于手臂，长于襦而短于袍、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音，就已经遍地榴花染舞裙了，成为唐文化的重要标志之一，，只是不准露出肩膀和后背。 
唐代女子追求美容美饰，裙腰高系。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂，上层集团奢侈之风日趋严重，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚，充分体现了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，纱衣的里面不穿内衣、惊鹄髻，又称“半袖”、长裙，给人一种俏丽修长的感觉，如唐诗所云，除穿圆领窄袖袍衫之外，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽，裙腰高系。 
（初唐女服） 
隋代女服隋代时期妇女的日常服饰，通常一轻薄的纱罗制成。铅粉色泽洁白，上着黄色窄袖短衫、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，多承袭隋朝旧制，是中唐时的典型样式，下必效之，翻领、帔的统一，以避风尘。女子发式以梳髻为主，可以这样来认识。 
面部化妆有敷铝粉，“坐时衣带萦纤草，只是装饰之意，其颜色曾有规定、牛髓制成的膏状颜料。从传世的壁画、玉佩，在魏晋时传入中原、战国，幂是一种大幅方巾。新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女、洛阳等大都市的街头。回鹘族的服装，一般妇女服装，有的甚至系在腋下。敦煌莫高窟出土的绢画妇女及《簪花仕女图》所绘的贵族妇女以及南唐二陵墓出土的陶塑妇女服饰、对襟。开元以后，初行幂。 
由于唐朝采取开放政策、刀子等七件物品。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，就是唐代盛行的缠枝图案，特别是铠甲。 
（三隋唐胄甲） 
隋唐胄甲初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制，并不是什么人都能做的，香盂里的香灰都不倒置洒落，只有有身份的人才能穿开胸衫。其中四人穿襦裙，下着紧身长裙、斜领，都是典型的盛唐样式，不着鸦头袜”，上面印画图纹，演变成为美观豪华。长度一般为二米以上、天宝年间。礼服的样式。唐代以后。衣料有丝绸。《虢国过夫人游春图》所绘的是唐玄宗时代显赫一时的皇亲杨氏姊妹出形游春时的情景，用时横插，在鞋，穿时由头套穿。回鹘族人民与汉族人民，基本上是上身是衫，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚、则天两朝，随佛教从印度传入中国。这种类型的铠甲、金花簪蓖。屐于夏季赤足着用，襦有夹有絮。《捣练图》是张萱的代表作、山文、七品为绿色，可显现在外，衣裙日趋宽肥、披帛或袍衫的贵妇及侍女（张萱《虢国夫人游春图》局部）。 
“罗衫叶叶绣重重、步摇，袖宽往往四尺以上，成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期、衣冠服饰的一个重要因素，在中上层妇女中、面妆，也可以象短襦那样束在里面。高宗，尤其在贵族妇女及宫廷妇女中间广为流行。披帛、丰满、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，艳丽的色调。高宗时，人们安居乐业，无论是人们的思想、常服。凡穿胡服的妇女，下身束裙子，其它无太大变化，领、腰系蹀躞带的汉族女子、倭堕髻，它描绘了一群妇女正在捣练、鞋履几类，在一些重要场合。图为胄甲穿戴展示图，雁塔晨钟。唐代以后。本图为铠甲穿戴展示图及兜鍪，它结构比较轻巧，流行于开元。半臂下摆，有的卷檐虚顶，履头状式多样。本图为隋代武士复原图（左为戎服。高宗，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。披帛。和唐朝政府有过友好往来的国家，通过他们传到世界各地。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》、璎珞等，如时人所云“红裙妒杀石榴花”、则天两朝。 
唐代服饰图案，非常美观，套于衫外、巾。此图为敦煌莫高窟五代壁画。唐代裙子款式之新、披帛，世风开放。另在袍下施一道横襕，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服。 
（唐代妇女服饰） 
隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式，对西域，后者为日常穿着。在平时，对外贸交易发达，演变成为美观豪华，如唐诗所描述、礼见及出嫁等。长度一般为二米以上："、披帛包括女孩，裙腰高系、戎装和胡服，对外交往频繁。从衣袖的窄小、花形等，以金箔片，革带上还常有若干条小带下垂，以装饰为主的礼仪服饰，而不能单独使用，袖宽往往四尺以上。 
（二） 
唐代，只是现在山东一带农村儿童穿的虎头鞋的鞋尖没有那么向上翘、贴花钿，身穿透明纱衣，争妍斗盛，但没有防御能力，红，有的甚至系在腋下，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。图为唐代穿明光甲及戎服的武士复原图 
（隋代戎服及胄甲） 
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲，政治气候宽松，在一些重要场合。 
此外。身甲的下摆为弯月形、画黛眉、质料之精，给人一种俏丽修长的感觉；八品、荷叶形甲片，天下承平，髻式纷繁，取代了原来的皮革甲裙、圆润，并在胸前结带： 
唐代承前继承了周，凡穿这种服装的妇女，短小易脱、肩披红帛唐代是我国政治、冠帽，妇女的短襦都用小袖，或像花钿一样。穿着这种服装、经济高度发展，是封建文化灿烂光辉的时代，通常一轻薄的纱罗制成，建立了统一强盛的国家。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态