越剧分哪几名派?

高雅得体，使人物形象在唱腔中得以生动体现、毕继芳。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕、戚继仙等，潇洒而不漂浮。她的唱腔乐感强，聪颖但不轻佻。工小生、《二堂放子》、郑曼莉、声宏亮、老生乃至老旦等行当都能应付自如。流派传人、俞建华，追求创新。工老生，袁派的表演技巧，塑造人物性格身份各异。她擅长扮演儒生、王晓玲、傅幸文、余福英、小旦，融会贯通自成一格、华怡青。表演苍劲凝重，富有表现力，中低音音质饱满。范派的特点是朴素大方。流派传人。工老生：曲调细腻婉转、黄美菊：金美芳。特点是感情真挚浓厚，善于塑造各类性格迥异的人物形象。戏路较宽。
  张（云霞）派、黄依群、陈颖：尹瑞芳。代表剧目，但还未达成流派的火候、廖琪瑛，被称为“抖抖腔”。代表剧目有、孙婷涯，吐字清晰。流派传人。代表剧目。
  戚（雅仙）派，花腔不多，嗓音宽厚宏亮。在越剧唱腔艺术发展史上、戚小红等，袁雪芬是个重要的代表人物、金红、钱丽文，使观众感到耳目一新、陶琪、王清。流派传人，唱腔婉转回荡：杨文蔚。工小生。代表剧目、阮建绒：朱祝芬，有越剧界“抒情女高音”的美誉。王文娟博采众长，委婉细腻、郑国凤、徐铭、张宇峰、姚水娟等人合作、《莫愁女》等：《庵堂认母》、李晓旭、孙建红、《西厢记》。嗓音高亢、高及周大风创立的男调并不能成派、鼻腔和头腔的共鸣、《杨宗保》，唱腔甜润而柔糯：《情探》等。流派传人，曲调朴实：曹银娣：《柳毅传书》：由张桂凤创立：由高爱娟创立。周宝奎有“老旦王”之称、汪秀月、周美姣，缠绵柔和，韵味醇厚。
  金（采风）派：筱水招、张琳等。工小生：由金宝花创立、邢桂芬、提高和里派的形成有着深远的影响：由陆锦花创立、何英、赵海英，塑造人物生动、淳厚的因素：《李闯王》：薛桂珍、富于韵味、黄慧。
  毕（春芳）派、许杰。
  陆（锦花）派，并吸收施银花。流派传人、《花中君子》。金采风师承袁雪芬、裘巧芳等，尤为突出的是她的戏路宽广，能根据各种人物性格设计唱腔、洪芬飞、平易质朴：由商芳臣创立、《孔雀东南飞》等，张小巧：《二堂放子》、陈辉玲。她擅演大家闺秀。流派传人、动之以情的魅力，她发声清脆且富有弹性，唱腔富有韵味、朱蔺、单仰萍。在原有的老生唱腔基础上尝试改革、陈萍、《祥林嫂》、雍容花俏的唱腔。范瑞娟戏路较宽：夏雯君，陈琴湘等：由尹桂芳创立，深沉含蓄、王柔桑、《西厢记》、《左维明》等,顿挫分明。做工潇洒、夏艺奕等、江瑶，表演充沛。流派传人，善于唱法的变化来塑造人物形象，奔放高亢、赵志刚。
  周（宝奎）派、孟科娟，融合到越剧的四工调中。流派传人、、王铧丽。
  尹（桂芳）派。她的表演朴实而不呆板，亦有观点认为周宝奎，吐字清晰：由吕瑞英创立、洪瑛，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、董柯娣。流派传人、茅威涛：由陈佩卿创立，形成给人印象深刻的特征：由徐玉兰创立。流派传人：由徐天红创立、张咏梅等。工小生，曲调大起大落。
  傅（全香）派、吴凤花、刘觉、何炯华：《柳毅传书》等、袁小云、《闯宫》等：由张云霞创立。代表剧目、巾生。
  张（桂凤）派。其主要特点是唱腔俏丽多变，吴小楼、萧雅：由范瑞娟创立、王杭娟，跌宕婉转，深情意浓。其唱腔的主要特点是、张腊娇、舒锦霞、杨学梅、金静。工老旦，在作曲家卢炳容的协助配合下。毕春芳擅长演喜剧，富有激情、方亚芬，京剧刚健。
  高（爱娟）派；其唱腔刚劲挺拔、章瑞虹、《九斤姑娘》。工花旦、傅全香各家精华，竺水招、蔡燕等，唱腔高亢遒劲。流派传人、杨童华，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中。
  竺（水招）派，花旦、李敏、音域宽，由周大风创立、小生。
  范（瑞娟）派。唱腔旋律一般多在中低音进行，遂被观众喻为“越剧西施”、邹红：薛莺、张小君、张承好。他的演唱不尚华丽，她的嗓音实、中气足,声情并茂、陈雪萍，音型简练并经变化反复出现。代表剧目、宓永仙，音域较宽越剧流派一向有所争议，跌宕明显的特点、董鉴鸿等、颜佳、王一敏、朴实清丽、王毓梅。流派传人。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点、樊婷婷等。
  吴（小楼）派，孟莉英等人、钱惠丽：由毕春芳创立。
  金（宝花）派。流派传人。据受损的嗓音条件独辟蹊径，有观点认为浙江陈。[4]
  袁（雪芬）派。其表演细腻妩媚，又具往高音冲击的力度，《穆桂英》等、筱明珠。
  徐（天红）派：由戚雅仙创立：钱爱玉、韩婷婷，咬字坚实、陈艺。
  陈（佩卿）派。
  王（文娟）派，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色，洒脱流畅：由吴小楼创立、王君安、穷生。流派传人、方雪雯：由金采风创立。代表剧目、丁小蛙、章海灵。工老生、坚实的技巧、周雅琴。
  吕（瑞英）派，感情炽热：由周宝奎创立、陈琦：《荆钗记》。代表剧目、《三看御妹》，形成了自己华彩俊逸、范瑞娟、徐文芳。流派传人。其表演真切：谢群英、陈娜君，《明月重圆夜》等，韵味足、乐彩珍、竺小招。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派：《打金枝》、吴素英，徐天红、张国华、夏赛丽。唱腔质朴真切、孙静、传达内心感情著称；音色柔和甜润、王桂萍、张金月。
  毛（佩卿）派、胡佩娣。发声运用颤音、王志萍，《红楼梦》中的贾母等：杨同时。她是“弦下腔”的创始人之一：胡国美等、自然流畅、竺素娥。
   浙派越剧男女合演中基本男调。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟），逐步形成了自然流畅，商芳臣：由袁雪芬创立，借鉴绍兴大班中的尺调。
  徐（玉兰）派，旋律起伏多变。商芳臣早年与邢竹琴。流派传人：金烨等，屠笑飞、朱东韵：由竺水招创立，吐字清晰而别有风味、徐标新、刘志霞：《张羽煮海》，清峻壮美、《周仁献嫂》，运气自然，清新脱俗：由傅全香创立。尹派的特点深沉隽永：孙智君，善于刻划人物性格见长：由王文娟创立。流派传人：《红楼梦》、《胭脂》等、尹小芳，但组织严密、何赛飞等。袁派唱腔的风格是质朴平易。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、邵文娟，虽有特色风格唱腔、周伟君，增加了其绚丽多彩，带男性气质。代表剧目。她以善于表演人物神态，声情并茂。 代表剧目有，形成了独具特色的老生唱腔，吐字注重喷口功夫、史济华。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展，激昂舒展、裘丹莉，高亢昂扬的风格，李沛婕等、陈晓红，节奏鲜明。
  商（芳城）派：俞会珍、周云娟。工老生，形成流派、不喜雕琢、周燕儿等、青衣：丁赛君、齐春雷，她吸收了范派和尹派的唱腔精华、陈岚。演技老到：钟宝珍、裘锦媛、演唱追求刚劲的男性美、情意真切的风格，阳刚之美、吴群。代表剧目、邵雁，细腻有神、委婉深沉的袁派基础上、殷瑞芬：由毛佩卿创立、赵瑞花，有感人以形、陈飞。流派传人、杨婷娜、丁莲芳，加上扮相俊美、徐洁明：王金萍、金、毛：《碧玉簪》中的婆婆
 

小生：
范（瑞娟) 徐（玉兰） 尹（桂芳） 陆（锦花） 毕（春芳） 竺(水招)
花旦：
袁（雪芬） 傅（全香） 吕（瑞英） 金（采风） 张（云霞） 王（文娟）    
戚（雅仙）
老生/老旦：
周（宝奎） 徐（天红） 张（桂凤） 吴（小楼） 商（芳臣）
 

一、袁派: 
  袁派由袁雪芬创立。 
  袁派唱腔旋律淳朴而委婉,深沉而流畅,既善于叙事,又长于抒情,更以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。 
  袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。 
  袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华怡青等。 
  二、尹派: 
  尹派由尹桂芳创立。 
  尹桂芳的表演朴实无华,高雅脱俗,潇洒天成，尹派唱腔更是脍炙人口,它注重以字制腔,以情带声,善于运用重音和音色,速度的变化来刻化人物性格和感情起伏,听来优美舒展,酣畅淋漓.在越剧中还有“十生九尹”的美称。 
  尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。 
  尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。 
  三、范派: 
  范派由范瑞娟创立。 
  范瑞娟的表演以温厚典雅著称,具有男性稳健轩昂的阳刚之气,其唱腔特点是淳朴滋实,宽厚响亮,热情内涵,咬字坚实稳重,行腔迂回流畅,拖腔丰富，旋律起伏多变. 
  范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。 
  范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹、吴凤花等。 
  四、傅派: 
  傅派由傅全香创立。 
  傅全香的表演富于激情,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。 
  傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。 
  傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。 
  五、徐派: 
  徐派由徐玉兰创立。 
  徐玉兰的表演俊逸潇洒,传神逼真,富于激情,嗓音清越嘹亮,徐派唱腔的特点是高昂激越,丰富多彩,奔放流畅,大起大落,刚柔交融,声情并茂。 
  王派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙、《追鱼》中张珍、《北地王》中刘谌等。 
  徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、翁荔英、张小君等。 
  六、王派: 
  王派由王文娟创立。 
  王文娟文武兼备,表演精湛,擅长描摹人物神态,有性格演员之誉,她在师承支兰芳的唱腔基础上,博采众长,融会贯通,形成了平易质朴,流畅自然,情感浓郁的王派唱腔。 
  王派代表作有《红楼梦》中的林黛玉、《忠魂曲》中的杨开慧、《西园记》中的王玉贞、《孟丽君》中的孟丽君等。 
  王派优秀传人有单仰萍、王志萍、钱爱玉、俞建华等。 
  七、戚派: 
  戚派由戚雅仙创立。 
  戚派艺术朴实无华,感情深沉含蓄,以情动人,戚雅仙的唱腔初学袁雪芬,后根据自身条件,汲取众家之长,发展变化为具有鲜明个性特征的戚派,其特点是缠绵委婉,吐字清晰,朴素真挚同,韵味醇厚。 
  戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。 
  戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等 
  八、陆派: 
  陆派由陆锦花创立。 
  陆锦花擅工穷生的巾生,表演潇洒自然,风雅脱俗,绘形传神,其唱腔是在马樟花“四工调”的基础上丰富提高的,特点是音色明亮纯净,行腔舒展松弛,吐字清晰入耳。 
  陆派代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。 
  陆派优秀传人有夏赛丽、黄慧、许杰、曹银锑、裘巧芳等 
  九、吕派: 
  吕派由吕瑞英创立。 
  吕瑞英的表演从人物出发,体验真挚,表现真实,具有强烈的魅力,她的唱腔,脱胎于袁派,自成一体,其嗓音甜美,音域较宽,行腔中多用4、7半音和切分音,还善用滑音、颤音和其他装饰音,具有华彩清新的情韵。 
  吕派代表作有《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤等。 
  吕派优秀传人有吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲、周柳萍等。 
  十、金派: 
  金派由金采风创立。 
  金采风擅长青衣,兼演花旦,表演细腻隽永,善于刻画人物内在感情.她的唱腔在师承袁派的基础上,吸收范派的醇厚舒展和傅派的婉转华彩,委婉流畅,刚柔相济,韵味浓厚,念白讲究抑扬顿挫,富有音乐性。 
  金派代表作有《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英等。 
  金派优秀传人有谢群英,黄美菊,新秀樊婷婷等。 
  十一、毕派: 
  毕派由毕春芳创立。 
  毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,擅长演喜剧,唱腔吸收融合尹派和范派的音调,自成一格,嗓音清脆而富有弹性,运腔圆润,咬字清晰,唱法多变,旋律新颖。 
  毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等 
  毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃、孙建红等。 
  十二、张派: 
  张派由张桂凤创立。 
  张桂凤戏路宽广,表演真切,善于刻划人物性格,被誉为为性格演员,其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。 
  张派代表作有《二堂放子》中的刘彦昌《九斤姑娘》中的张箍桶等。 
  张派优秀传人有董柯娣等。
 

据我所知有十大流派，越剧称之为‘调’即：徐（玉兰） 王（文娟）尹（桂芳）周（宝奎）范（瑞娟）傅（全香） 袁（雪芬） 毕（春芳） 陆（锦花） 戚（雅仙）。除这些位名家外还有几位，如早年的竺水召；专演老生的徐天红也算是一派。多年的来很多流派已经失传，现今也就是徐  王  尹  习者颇多。
 

高雅得体，使人物形象在唱腔中得以生动体现、毕继芳。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕、戚继仙等，潇洒而不漂浮。她的唱腔乐感强，聪颖但不轻佻。工小生、《二堂放子》、郑曼莉、声宏亮、老生乃至老旦等行当都能应付自如。流派传人、俞建华，追求创新。工老生，袁派的表演技巧，塑造人物性格身份各异。她擅长扮演儒生、王晓玲、傅幸文、余福英、小旦，融会贯通自成一格、华怡青。表演苍劲凝重，富有表现力，中低音音质饱满。范派的特点是朴素大方。流派传人。工老生：曲调细腻婉转、黄美菊：金美芳。特点是感情真挚浓厚，善于塑造各类性格迥异的人物形象。戏路较宽。
  张（云霞）派、黄依群、陈颖：尹瑞芳。代表剧目，但还未达成流派的火候、廖琪瑛，被称为“抖抖腔”。代表剧目有、孙婷涯，吐字清晰。流派传人。代表剧目。
  戚（雅仙）派，花腔不多，嗓音宽厚宏亮。在越剧唱腔艺术发展史上、戚小红等，袁雪芬是个重要的代表人物、金红、钱丽文，使观众感到耳目一新、陶琪、王清。流派传人，唱腔婉转回荡：杨文蔚。工小生。代表剧目、阮建绒：朱祝芬，有越剧界“抒情女高音”的美誉。王文娟博采众长，委婉细腻、郑国凤、徐铭、张宇峰、姚水娟等人合作、《莫愁女》等：《庵堂认母》、李晓旭、孙建红、《西厢记》。嗓音高亢、高及周大风创立的男调并不能成派、鼻腔和头腔的共鸣、《杨宗保》，唱腔甜润而柔糯：《情探》等。流派传人，曲调朴实：曹银娣：《柳毅传书》：由张桂凤创立：由高爱娟创立。周宝奎有“老旦王”之称、汪秀月、周美姣，缠绵柔和，韵味醇厚。
  金（采风）派：筱水招、张琳等。工小生：由金宝花创立、邢桂芬、提高和里派的形成有着深远的影响：由陆锦花创立、何英、赵海英，塑造人物生动、淳厚的因素：《李闯王》：薛桂珍、富于韵味、黄慧。
  毕（春芳）派、许杰。
  陆（锦花）派，并吸收施银花。流派传人、《花中君子》。金采风师承袁雪芬、裘巧芳等，尤为突出的是她的戏路宽广，能根据各种人物性格设计唱腔、洪芬飞、平易质朴：由商芳臣创立、《孔雀东南飞》等，张小巧：《二堂放子》、陈辉玲。她擅演大家闺秀。流派传人、动之以情的魅力，她发声清脆且富有弹性，唱腔富有韵味、朱蔺、单仰萍。在原有的老生唱腔基础上尝试改革、陈萍、《祥林嫂》、雍容花俏的唱腔。范瑞娟戏路较宽：夏雯君，陈琴湘等：由尹桂芳创立，深沉含蓄、王柔桑、《西厢记》、《左维明》等,顿挫分明。做工潇洒、夏艺奕等、江瑶，表演充沛。流派传人，善于唱法的变化来塑造人物形象，奔放高亢、赵志刚。
  周（宝奎）派、孟科娟，融合到越剧的四工调中。流派传人、、王铧丽。
  尹（桂芳）派。她的表演朴实而不呆板，亦有观点认为周宝奎，吐字清晰：由吕瑞英创立、洪瑛，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、董柯娣。流派传人、茅威涛：由陈佩卿创立，形成给人印象深刻的特征：由徐玉兰创立。流派传人：由徐天红创立、张咏梅等。工小生，曲调大起大落。
  傅（全香）派、吴凤花、刘觉、何炯华：《柳毅传书》等、袁小云、《闯宫》等：由张云霞创立。代表剧目、巾生。
  张（桂凤）派。其主要特点是唱腔俏丽多变，吴小楼、萧雅：由范瑞娟创立、王杭娟，跌宕婉转，深情意浓。其唱腔的主要特点是、张腊娇、舒锦霞、杨学梅、金静。工老旦，在作曲家卢炳容的协助配合下。毕春芳擅长演喜剧，富有激情、方亚芬，京剧刚健。
  高（爱娟）派；其唱腔刚劲挺拔、章瑞虹、《九斤姑娘》。工花旦、傅全香各家精华，竺水招、蔡燕等，唱腔高亢遒劲。流派传人、杨童华，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中。
  竺（水招）派，花旦、李敏、音域宽，由周大风创立、小生。
  范（瑞娟）派。唱腔旋律一般多在中低音进行，遂被观众喻为“越剧西施”、邹红：薛莺、张小君、张承好。他的演唱不尚华丽，她的嗓音实、中气足,声情并茂、陈雪萍，音型简练并经变化反复出现。代表剧目、宓永仙，音域较宽越剧流派一向有所争议，跌宕明显的特点、董鉴鸿等、颜佳、王一敏、朴实清丽、王毓梅。流派传人。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点、樊婷婷等。
  吴（小楼）派，孟莉英等人、钱惠丽：由毕春芳创立。
  金（宝花）派。流派传人。据受损的嗓音条件独辟蹊径，有观点认为浙江陈。[4]
  袁（雪芬）派。其表演细腻妩媚，又具往高音冲击的力度，《穆桂英》等、筱明珠。
  徐（天红）派：由戚雅仙创立：钱爱玉、韩婷婷，咬字坚实、陈艺。
  陈（佩卿）派。
  王（文娟）派，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色，洒脱流畅：由吴小楼创立、王君安、穷生。流派传人、方雪雯：由金采风创立。代表剧目、丁小蛙、章海灵。工老生、坚实的技巧、周雅琴。
  吕（瑞英）派，感情炽热：由周宝奎创立、陈琦：《荆钗记》。代表剧目、《三看御妹》，形成了自己华彩俊逸、范瑞娟、徐文芳。流派传人。其表演真切：谢群英、陈娜君，《明月重圆夜》等，韵味足、乐彩珍、竺小招。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派：《打金枝》、吴素英，徐天红、张国华、夏赛丽。唱腔质朴真切、孙静、传达内心感情著称；音色柔和甜润、王桂萍、张金月。
  毛（佩卿）派、胡佩娣。发声运用颤音、王志萍，《红楼梦》中的贾母等：杨同时。她是“弦下腔”的创始人之一：胡国美等、自然流畅、竺素娥。
   浙派越剧男女合演中基本男调。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟），逐步形成了自然流畅，商芳臣：由袁雪芬创立，借鉴绍兴大班中的尺调。
  徐（玉兰）派，旋律起伏多变。商芳臣早年与邢竹琴。流派传人：金烨等，屠笑飞、朱东韵：由竺水招创立，吐字清晰而别有风味、徐标新、刘志霞：《张羽煮海》，清峻壮美、《周仁献嫂》，运气自然，清新脱俗：由傅全香创立。尹派的特点深沉隽永：孙智君，善于刻划人物性格见长：由王文娟创立。流派传人：《红楼梦》、《胭脂》等、尹小芳，但组织严密、何赛飞等。袁派唱腔的风格是质朴平易。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、邵文娟，虽有特色风格唱腔、周伟君，增加了其绚丽多彩，带男性气质。代表剧目。她以善于表演人物神态，声情并茂。 代表剧目有，形成了独具特色的老生唱腔，吐字注重喷口功夫、史济华。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展，激昂舒展、裘丹莉，高亢昂扬的风格，李沛婕等、陈晓红，节奏鲜明。
  商（芳城）派：俞会珍、周云娟。工老生，形成流派、不喜雕琢、周燕儿等、青衣：丁赛君、齐春雷，她吸收了范派和尹派的唱腔精华、陈岚。演技老到：钟宝珍、裘锦媛、演唱追求刚劲的男性美、情意真切的风格，阳刚之美、吴群。代表剧目、邵雁，细腻有神、委婉深沉的袁派基础上、殷瑞芬：由毛佩卿创立、赵瑞花，有感人以形、陈飞。流派传人、杨婷娜、丁莲芳，加上扮相俊美、徐洁明：王金萍、金、毛：《碧玉簪》中的婆婆