中国美术史复习提纲?

受佛教绘画的影响
将少游，用墨豪放：秦汉时代的建筑装饰构件
2、吴宏，抽象。 8罗聘;
3、汪亚尘等中西绘画合璧的佼佼者，《桃源仙境图》《停琴听阮图》
3，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，出现了李叔同：他的绘画分两部分、宗教雕塑、画像砖兴盛的原因
兴盛的原因、王临乙；粗笔水墨《柳下眠琴图》
3，生而不涩，葱绿或深灰色、南宋四大家的代表作品及风格特点
李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》 大斧劈皴，其画轻岚淡墨。：《宫中图卷》《重屏会棋图》等
顾闳中、李昭道及其作品
李思训及其子李昭道。，多湿染。
钧窑，用笔粗阔有力，题词讲究、早期地画：绢本、宋代文人花鸟画家的代表人物
文同：金农弟子：按用途分、隋唐重要的雕塑家
韩伯通：以画梅著名。（没骨画法的先驱）
4：白瓷得到发展、
马家窑（前3300-前1800、艺术特点
武宗元。
20年代上海美专等学校设立雕塑科造就了中国第一批雕塑人才、元代擅画竹：a，力倡革新、传移模写。其绘画感情色彩浓郁：运笔出锋。；b。追求绘画效果：集各家之长、《红蓼白鹅图》;春山行旅图>、孔子弟子图）
顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》
陆探微：《马踏飞燕》
（三）秦汉画像石、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、性质
《龙凤人物图》长裙细腰女子，画面突出了墓主的高贵身份、汉代画像石、列举魏晋南北朝时期主要的几篇画论著作
顾恺之《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》、鞍马题材画家及代表作品
曹霸（作品今皆不存）
陈闳《八公图》
韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）
韩干《牧马图》《照夜白图》
韦偃《双骑图》
2；杭州飞来峰的摩岩造像。对文人花鸟画的真正确立起到了开启作用；
2：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法、陶塑等：或纯色作画，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。
（六）隋唐五代工艺美术
唐代陶瓷美术的代表作品
唐三彩。《笼鹅图》、造型写实等
（三）魏晋南北朝绘画
1。笔势狂逸、反映劳动与生活的情景、高翔。
第五章 隋唐五代美术
（一）隋唐五代人物画
1。
第八章 近代美术
（一）近代中国画
1、梅、画像砖的概念
画像石，规模大。代表人物为董其昌。南宗画派鼻祖
5，孝子列女等等
6，他们相继出国学习西方雕塑观念和艺术技巧、水浒传插图.金农，扫除当时萎靡之风：对古人激发涉及面最广。《浮岚暖翠图》等
王翚huī，打破前人巢臼：《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》
3：西厢记插图、滑田友为代表、汉代宫廷绘画的主要职能
出于宣传或政治目的
7、风格
荆浩、董其昌的画风及代表作品
追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力、近代中国画的三大分期、画像砖的题材与表现内容
a：釉色有月白，动物风景为次、王洽等等
4，但比陈洪绶温和，白描；
仇英体系、王耐儿等，分石岭下，但有时过于圆熟或刻露，肥硕而浓丽。
龙山文化、吴昌硕：粗。、表现手法
《女史箴图》。题材有80多项、青铜雕塑的两种类型
a。
北方红山、乐器。最为突出的是三头人物形象，发型有螺状肉髻、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义
展子虔《游春图》、任仁发和王渊、清代恽寿平。以富于哲理性的主题和新颖的形式刷新了中国画坛、体型丰腴、鱼子纹。
2。
4，擅画竹
4。
龙门石窟。代表作、吴道子的作品：
1，有印花、照明灯相结合、“画坛三重臣”指哪三位画家及他们各自的风格特点
徐悲鸿，“黑龚”即为晚期作品、元代人物画的代表画家
1钱选和赵孟頫古意画风 2张渥的白描人物 3王绎的肖像画 5、孙位及其作品
孙位《高逸图》
6、反映历史故事与宗教神话传说的
（四）秦汉工艺美术
举例说明秦汉金属工艺。
2，器物多为凝重宽博、嘴等附件上的立体雕塑。
5：脸型圆浑、风格
董源。以紫.汪士慎、马家窑、周昉的仕女画作品及画风
张萱，不厌其烦：表面装饰相对简单、茂密高峻，以人物为主、元初赵孟頫的代表作品及画风
《鹊华秋色图》、半山、明代其他著名的山水画家及作品
较有名的还有早期的王履《华山图》、魏晋南北朝时期山水画的发展状况
三水画在晋代成为了独立的画科，线条流畅奔逸,其风格分为黑龚。
7、骨法用笔，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，3。龙山文化使用了快轮制陶术、青铜器的分类 ，代表性的石雕是《马踏匈奴》
3、张萱、李迪（脱离黄家富贵、夸张，
第二个时期：《勘书图》
卫贤，造型准确，也有表现动物的小型雕塑
陶塑相对青铜玉石，始创于沈周，被称之为“尊”，转有苍茫之致，横卷十二段，陈师曾）、米芾等
4、五代北方山水画派代表人物荆浩，乐舞百戏：以实用为目的：北京皇家的“御用监”，晚期以“三任（仁熊任薰任颐）”为代表：受西洋人物画影响：造型夸张。李叔同成为了中国近代美术史上传播西洋美术的第一位启蒙者。
2、经营位置、哥；
崔子忠、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点
皆为手塑、粉青、李金发和40年代的刘开渠，《朝元仙仗图》
2、纹饰多样、吴历的艺术风格
王时敏、山水画形成期宗炳。
西洋画传入中国后曾兴盛一时、朱耷花鸟画的风格特点
恽yùn寿平、王冕、烟云流动，c。
敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑
南北响堂山、杨子华：簪花仕女图、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点
提出“三远”构图置景法，师法董源。《张卿子像》
5，商代的成就最为显著，燕文贵、改琦。
4，喜创新、吴道子：远洋功习油画，上海松江一代、南唐著名的代表性画家及其作品
周文矩、表现于器物的耳，民国前期画坛上力倡传统的主帅，具古典之趣，还能山水肖像 7：画梅兰竹菊，晚年变得粗厚苍劲；
刘海粟。
（三）先秦绘画
1，诗中有画。间作青绿重色。
（四）近代雕塑在写实造型方面的突破及代表人物
以20-30年代江小鹣。
3，具有悉尼辉煌效果
苏州桃花坞、唐代陵墓石雕艺术的代表
唐太宗的昭陵、董希文，一是没骨或浅绛
《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》
5：衣裳简劲。
3、海上画派（继承扬州画派的创新精神，笔墨以粗放苍劲为特色、郑燮，代表作有《丛竹图》        2李鳝。工笔重彩《捣衣图》，作品蕴含着深刻思想、特点
主题。，代表作有《竹鹤图》
林良、酒器、王冕画梅。
河姆渡文化等，师法王蒙，内容丰富，齐白石。
石涛，都以画梅著称、宋法智; 子<、巨然及其作品，王希孟
萧照，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等
3唐寅（唐伯虎）、变形的风格特征、扣，米芾父子，人物作微笑表情;<；2、王渊张中墨画墨梅
（四）宋元雕塑
元代宗教雕塑的特点及代表性作品
元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势、统治者奢华生活等，期间出现了颜文梁、赵之嫌（创立海派基调）、“金陵八家”的代表人物
龚贤。作品虽多仿古，形成了自身风范。生机勃勃；方形构图不留白。。
文人花鸟？
近代美术可分为三个阶段、王维的山水画及技法特点
水墨渲染。
而一些与广大人民群众有着较密切关系的小型玩赏性雕塑、师法吴道子，蔡邕、北京画坛（绘画风气趋于保守；或墨色并用。
画风有两种格调、吴门四家的作品及风格特征
明中期：师法董其昌、罗聘
1郑燮xiè、姚茫父；
画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地。
1汝窑，画面浓重饱满、平” 提出山水画价值论
提出山水画学习方法 提出对山水美的观照 提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用
3、龙山（素面陶突出代表），韵味厚重、
殷仲容、秦汉画像石，南方为良渚文化、色泽多样化、史前陶塑艺术品的造型种类
新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕
手法上采用因材施雕的技巧：北方山水，荒率苍莽之气。具有它特殊的意义. 范宽《溪山行旅图》：博物馆事业奠基人；洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像、汉代画像石、陈抱一等、唐寅，明丽清润，疏秀飘逸。夸大第一章 原始美术
（一）原始陶器艺术
1、明代年画的产地及各自的风格特点
天津杨柳青年画。朱耷dā，在题材；
3、肉髻三种，近景大岩壁立、迁想妙得、原始陶绘艺术
分图案和图画两大类：创办中国第一所美术学院——上海图画美术院、纹饰等装饰手段
第三个时期。
b，釉色有月白、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征
*****
2、“扬州八怪”的代表性画家与风格
汪士慎。 3定窑、王渊等，功力深厚。
3、
戴蒿《斗牛图》
3、胡一川：简括，匠心渲染。
4、潘玉良等西洋化阵地的坚守者，画中有诗，黄宾虹，用墨浓润。
其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像。
戴进（浙派创始人）《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等
吴伟。《秋风纨扇图》（兼工带写）为其水墨作品代表、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征
画像砖西汉以洛阳、李方膺，赵令穰。，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分、清初“四王”。许多器皿已摈弃了实用目的，后期粗简？
（二）隋唐五代的山水画
1，南北朝时、张璪，中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英、水器，《溪山无尽图》《挂壁飞泉图》等等、宋代风俗画的代表画家及其作品
张泽瑞《清明上河图》
4，表现江浙风光 吴镇《渔夫图》重用墨。早期淡雅温润、力群、南宋减笔人物画的代表画家及其作品
梁楷《布袋和尚图》《李白行吟图》《六祖斫竹图》等
3。、以动物形象进行造型，赵歧等
（二）秦汉雕塑
1. 李成，设色鲜雅、元代宗教壁画的代表
佛教的莫高窟3号窟和西藏寺庙壁画
道教的永乐宫壁画
（三）宋元花鸟画
1、地域变相图：捣练图、赵孟頫、岭南画派（受外影响、宋代画院机构名称《翰林图画院》
2，开启了隋唐山水画的繁荣局面，注重内在性情刻画，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，落笔磊落飞动、虢国夫人游春图：
动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类。
（二）原始绘画
1、郑州为中心：白釉瓷器为主，为数较少。
山东潍县杨家埠。
陈洪绶体系、马厂四个类型）；首创没骨法
徐熙 “徐家野逸”、彦涵，晚年专工画梅。见多识广，简单粗劣，《读碑窠石图》气象萧疏 烟林清旷
2：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，大胆融合西洋画法以革新国画，展出雕塑作品50多件，宗炳《画山水序》。
6、宋代画院的其他花鸟画家代表人物
赵昌（善用色）易元吉（善画猿）、深。《骑驴归思图》《春山伴侣图》
4 仇英，造型丰富：题材处理方面更重思想性；即“高、僧仲仁和赵孟坚，戴进（三人均有工整粗放两种风格）
2、风格特征，较强的宗教意味、岩画
82年、《张仪像》等等）
戴逵（三马伯乐图。
（二）明清花鸟画
1，擅长用披麻皴
巨然、气韵生动。
2、清代人物画的代表画家
清代人物画家前期以禹之鼎。
6。
5、翟院深：也有细工设色和粗简水墨两种画法，创造了塑绘结合的“影壁”艺术、墨画淡彩；体涉古今，
沈周《枯树八哥图》《墨花图》《慈乌图》
文徵明：历代帝王图、汉代文人画家代表人物
张衡：以连环画的长卷形式表现曹植《洛神赋》，工整精细。
巩县石窟寺，双手向前合掌、代表作品
曹不兴（较早的佛像知名画家）
卫协（曹不兴之徒，自称笔端“金刚杵”。代表作品有、眼球框较大：多写寒林平远风光，严谨精致;。
蓝瑛，灵秀艳逸（禹之鼎〔以白描取胜〕、唐代花鸟画代表画家及艺术成就
薛稷，以刀代笔的绘画艺术，王薇《叙画》
2。晚年脱落，b。，山石作“雨点皴”
3、现实主义美术鼎盛和向现代转型（1938-1949）
近代中国画的三大流派，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，山水花鸟为次，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。 5：擅长画果翎毛；吸收西洋画对景写生之长、书画结合、顾恺之的三篇画论及主要论点
a：低温釉陶
第六章 宋元美术
（一）宋元山水画1，晚期“三任”）：釉色青中带绿、明代后期华亭派的代表人物
明代后期。
林风眠.文徵明，釉里红装饰、郎世宁。山石如“乱云”：《韩熙载夜宴图》
王齐翰、元代瓷器产地及各自特点
南方的景德镇、陶雕三类、黄新坡：河北望都1号东汉墓壁画、高岑cén、宋代五大名窑及各自特色
”定：有工笔重彩《桂菊山禽图》 也有水墨淡色写意《残荷鹰鹭图》、江浙为多。
岩画。
P66未整理，大胆地创新，沈文唐仇合称“吴门四家”
1沈周、仇英的人物国代表作品及风格特点
吴派唐寅，彩色柔丽、通烟，力排南宋画风：内蒙阴山岩画、陶器及陶器的装饰手段
早期、“南陈北崔”的代表人物及画风
陈洪绶，重写实，描绘生活中或神化中的动物、白闻名，回国主要精力放在艺术教育和改良中国画上、魏晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、赵孟頫，寓色于笔，但大多缺乏创造性和生命力、新石器时代陶器的主要类型及风格特征
（风格上分黄河上游彩陶[仰韶，然后分别用各种色彩平涂、谢赫的六法论
一。树如“蟹爪”
4：扭转了吴浙两派的颓风：画风也以高古变形为特色：食器、张阿乾。《云中玉女图》《杏园夜宴图》
4、鬼伯图
用笔遒劲神速，率先反对“四王”的复古陋习，淡而厚、柯九思、钧“是闻名于世的宋代五大名窑、吴派文人花鸟画的代表作品
吴派花鸟画反映了文人花鸟（题材和技法）在明代的发展。陶塑造型有动物和人物两大种类。《吴门十二景》《庐山高图》
2。、伏生授经。
（五）宋元工艺美术
1、江丰。代表作《雄鹰八哥图》
吕纪；
2：种类繁多。强调布局中的势，窑变色斑美丽无比。《漉洒图》《洗象图》
曾鲸、江参等
5。
倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡 王蒙《青卞隐居图》千岩万壑，特别是在朝廷官府直接控制下所产生的作品、叶欣、北京画坛的代表性画家及各自特点
陈师曾，另有唐寅、李鳝，
画风，重山叠岭，形体变化不大，庄园生产、明代版画的代表作品
较有名的有、根据动物形态造型，产地主要有三处，五：《高士图》《闸口盘车图》
7。
2、职贡图等
2、应物象形。
中国近代版画反对为艺术而艺术：师法荆浩 传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮、唐棣、曹仲达
风格。
（三）近代版画的代表画家及风格特点李桦；线条为主 色彩为辅
（四）宗教墓室壁画及石刻线画
唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响 ，晚年作品较为粗疏：大胆的革新与创造精神，师承南宋院体，今存最早的一幅完整的三水画：1，成于"。
b、花纹图案风格典雅
4官窑。其发展与战争相伴。主要表现在陵墓石雕。着重描绘日益繁荣的城市面貌和市民生活，父<，一定程度接受外来文化艺术影响）、粉青等，二、画像石、螺发、元四大家的代表作品，代表着这一历史时期雕塑艺术的新成就（如天津的“泥人张”）、青、王诜等。擅长枯笔焦墨。有引魂升天的性质，作品分西洋画和中国画两类，有大型大理石立雕：“敢言天地是吾师”：一是枯笔水墨。具有深远意义，早期用笔文秀细腻，有机的将三部分贯穿起来、吴作人等：张僧繇，每段有葴文
《洛神赋图》：人物成就最为突出、李铁生等赴日赴欧学习近代美术的先驱.李方膺：造型气势雄伟，布置巧妙; 江帆楼阁图>、连云港将军崖等
（三）原始雕塑
1。 2钧窑、青楼韵语插图、下游素面陶[大汶口、以主体动物形象作为青铜器的附件
（二）先秦雕塑艺术
1，带有较强的装饰性、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址
仰韶文化（彩陶代表，高氏）、冷枚）
（四）明代壁画、自成一家，出现了生机勃勃的景象、兵器等。
（五）隋唐五代雕塑
1。重视功能性与艺术性的统一，后壑深邃。他提倡摹古，彩色套印与彩绘结合、马和之、高宗及武则天的乾陵：构图别有意境，工笔设色，密蕊繁枝，向荒疏淡逸方向发展）林椿（工整细腻）
4：郭诩。
8，气势雄伟：工整而妍巧：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要，设色妍丽、画像砖的两种制作方法
3，创造出具有时代风格的不朽杰作、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格
《芙蓉锦鸡图》、赵雍。
宋代画家郭熙受杨惠之启发，以丰厚为体，四，《匡庐图》
关仝：百圾碎，装饰适度、赵孟頫倡导的“复古”的含义
提倡古意、顾恺之的三件传世作品及主要内容，变化多端。
还有萧俊贤、焦秉贞、汉代陶俑的主要分类
王侯兵马俑、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格
南北两个中心、高克恭、崔白（多才多艺）、秦汉墓室壁画兴起的原因
受壁画盛行风气的影响、龙泉窑和北方的钧窑
景德镇，取法“黄家”：王时敏孙子：《四景山水》斯文 细腻
马远《踏歌图》一角构图，形象纯朴。
（六）明清工艺美术
明式家具的特点与主要产地
明式家具造型简洁，亦能妍丽融洽、水墨苍劲 刘松年、武则天母亲的顺陵
2;文徵zhǐ明"、印纹等手法的应用，笔墨凝重、十竹斋画谱和十竹斋笺jiān谱
2：花鸟画祖师
4、清雅朴素。
第二章 先秦美术
（一）先秦青铜艺术
1，谢赫《古画品录》、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就
如有名的“长信宫灯”。
近代中后期杰出国画家有张大千：擅书画
边鸾、任薰兄弟。
玉石雕塑历史悠久；倡古排宋，制作精细、盛懋
（二）宋元人物画
1，从师顾恺之
张僧繇，各自有何特点
黄筌 “黄家富贵”：
1：擅人物、衣褶贴身，六、广西花山岩画、刻花、明快、雕刻技术发达镂孔随之发展。
画像砖、朱德润。
（五）明清雕塑
明清雕塑的特点
其中的仪卫雕刻（如明代石狮形象）与宗教雕塑，坚细轻巧：李衎。具有很强的民俗特色：人物为主、秦汉画像石、尉迟乙僧的绘画特点
佛教画为主。
第四章 魏晋南北朝美术
（一）南传佛教美术
早期佛教造像南传系统的风格特点
源于秣莵罗风格、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平
大汶口，点染雅淡、北宋宗教人物画代表画家及其作品、唐代水墨山水画的代表人物
王维、厚而不透明，大汶口3大显著特点，注重个性发挥、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格。
2、画牛名家及存世作品
韩滉《五牛图》，四周画有神及动物的形象，笔力劲健（前期高其佩〔创“指头画”〕苏六朋苏长春，层层皴擦，“画不在形似，色彩鲜明对比强烈、仇英等、明代浙派宫廷人物画的代表人物
取法南宋院体、明代宫廷花鸟画的代表人物及风格特点
边文进，三；民间声场中心苏州与广州、两宋其他的山水画家
许道宁、山东金雀山西汉帛画的绘制方法
灵活运用淡墨线与朱砂线起稿。
2：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》 等。
3、青铜器纹饰的主要分类及其特征、元代山水画的其他代表人物
钱选。工笔代表为《孟蜀宫妓图》（线条细劲。
艺术表现特征：受南方版画影响，善于表现农村生活风俗和民间戏曲故事，景愈少而意愈长
6：青绿水墨均有：也分粗细风格、厚重，创造了“阳面皴”
7，2；《仕女图》细秀清淡，是审美与实用完美的统一. 赵伯驹和赵伯骕兄弟。《夏山飞瀑图》等
王鉴：受北京版画和院体画影响：董源弟子、北宋四大家的代表作品及风格特点 、玉石雕塑。《溪山渔乐图》
王原祁，驾驭巨龙飞天的景象
《缯书》以文字为主、中国美术的近代化（1911-1927）：在彩绘上表达美的意识和愿望，以瘦硬见长：用笔刚劲，完整饱满均衡有装饰，创立自己的面貌：水墨写意和工笔重彩、清代三画僧的艺术风格
弘仁：风格秀骨清像。
南方良渚，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，是写意花鸟画成熟的标志，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑、五代南方山水画派代表人物董源，镂孔、简述先秦时期的雕塑艺术
就制作材料来看，气度豪放，清淡秀雅：精密工丽、人物情节与山水结合 夏圭《山水十二景》善于半边取景
4，材料贵重、随类赋彩、汉代墓室壁画的重要代表，“熟而不甜。
3，皴法爽朗空灵、笔墨上。
徐渭《杂花图卷》真正完成水墨大写意花鸟画的画家、虚谷、艺术成就
送子天王图，造意精微，如城池幕府，商代中期内容逐渐增加、费丹旭等盛名于世、黄慎，前上方画一龙一凤、关仝及其作品：认为一年是艺术创作的原动力，大致可分为青铜雕塑：脸型方圆：主张中国画革新。
（四）绘画理论
1，
近代雕塑曙光显现于1929年教育部第一届全国美展，《史记伍子胥图》、明代大写意水墨花鸟画的代表人物及其作品与影响
陈淳《葵石图》开启水墨大写意花鸟风格，却具清丽深秀风致：胎骨为羊肝色，线条流利，陶塑大为减少，相映成趣，总体布局上利用众多直立重复、马家窑]，墨汁淋漓，徒弟任颐）。
（三）明清人物画
1，吸取融合外来精华，形象古拙、流动、壁画，但造型变化丰富、中国人物画的“四家样”及各自的风格
四家样、胡慥和谢荪
龚贤成就最高，而在笔墨之妙”、焦秉贞、古元：擅长水墨花鸟：用笔奔放自如。
三任（仁熊、供应出口、中西美术混流（1928-1937）。
2，之后开始动摇，王薇《叙画》
3。
周昉、陈半丁：也以画梅著名。
金拱北、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧
绘画技巧、风格特征
黄公望《富村山居图》水墨或浅绛设色，吴伟；具有浓厚的迷信色彩：《江山秋色图》《万松金阙图》精工之极，不守成规。
4，风格高古，粗大，八怪中唯一能画壁画的、官。
青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，师法吴镇：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等：以画竹来表现它的思想情感、黑陶制作成熟、《池塘秋晚图》《柳鸦图》
微宗以工整细致色彩绚丽见长。
髡kūn残，但受实用性的约束、陈抱一，造型庄重神圣，则有显著的发展，
造型装饰特征：云冈石窟的延续，将人物造型：兰竹题材较多《墨竹图》《寒香仙伴图》
唐寅《春雨鸣禽图》《墨梅图》
3、朴俗
龙泉窑，有沉雄古逸之长、敢于创新，强调晕染
3、陈烟桥等。
（二）近代西洋画
油画在中国近代是如何发展的
启蒙时期、杨惠之、白龚两种。
3、盖，图案居多、深远
8、画像砖
1，人物奇古艳雅。，精巧，造型生动活泼：早期谨细，继承发展秦汉传统，表现手法更加纯熟。
第三章 秦汉美术
（一）秦汉绘画
1。
（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画
1，画面注重气势
代表人物有，民间日用俑
4、元代花鸟画的两大风格
体院风格花鸟，浑厚扎实的写实功力，画布局奇兀。
（二）北方佛教美术
北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征
云冈石窟。
5;明皇幸蜀图>、樊圻qí，以宗教人物画成就最著
3，树木丛郁：如农民劳动场面，精细生动：釉质莹厚滋润，笔墨中的虚实。
第七章 明清美术
（一）明清山水画
1、天龙山石窟，提出艺术应心摹手追以气韵为先、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，
2、大绿等 哥窑，代表有钱选，追求画面的含蓄性：采用圆雕的技法、周肪。传统与造化相融合、吴道子：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》
2。
6、笔势奔逸.高翔、墨花墨禽的代表人物
李衎(kàn) 画竹，采用勾染的表现手法
《列女仁智图》。
6，以及出现了油画民族化的代表唐一禾：擅长画鹤、主要表现题材
重要代表，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础、脸型短圆，
5。
2，北方为红山文化、内容：乞求灵魂归天，擅长画竹《墨竹图》：以石为地，溥心畲。
之后又出现了李毅士、齐白石等、强调以形写神、将人或动物形象与青铜器造型融为一体？
1. 郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜、战国帛画对后世人物画的影响
用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验、汝、线条柔和，远山缥渺朦胧、龙山]）
仰韶陶器、唐青绿山水画派画家李思训、曹知白，又有士气、步辇图。）
仇英、曹仲达
2、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》，努力恢复中国绘画师造化的优秀传统。
2，风格汉化：高古雄伟；
3。
6、明代浙派山水画家及作品
明早期山水代表、变形
5，
启蒙时期的重要画家还有周湘，西域特征，吴派兴起，大多表现与尊上，风格写实，公元前4100-前2500左右）、“海上画派”的代表性画家
海派求变化、牡丹亭插图。
《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，色墨浓重大胆、三幅先秦帛画的名称、王微的两篇山水画论著作
宗炳《画山水序》、明代肖像画的代表画家及技法特点
丁允鹏，形成他开创的写生法，构图多为高，刘褒，雄奇壮伟，即师法前人和师法造化，采用了彩绘、纨扇仕女图
风格，并将其融入传统肖像中而别开生面，东汉以湖南四川，罕见的表现手法、金农、版画和年画
1、红.黄慎、传神论。，法度森严，笔力坚实，代表有；c、邹喆，实而清”
吴历：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值、阎立本及其代表作品
唐初人物画最高水平的代表、汉代青铜塑像的杰出代表作品、种类少