乡土景观设计方法有了解的没?

具体如下:
1.活的材料运用与提升  植物、石材、木、砖、陶等地方传统材料．赋予乡土大地的衷情、历史的沧桑、时间的轨迹、生命的活力和人性的关怀，是许多现代技术材料无法企及的。在乡土景观设计中，地方传统材料是设计的首选，它们产白当地的气候及地理环境下．是对地方特征的诠释，使用起来有助于地方特色的保护，同时充分尊重当地的文化传统和风俗习惯。  通过材料建立不同元素之间的联系，将传统乡土材料、构造和布局方式与现代材料技术结合，在质感、色彩、形体等方面同样能够取得优雅的对比效果。有时由于环境条件受限制，建造时难以运用传统材料实现设计师期待的效果，可以适当借助现代材料来满足这样的需求。对乡土材料的形态和特征进行研究，借助现代新材料，结合具体地域的经济施工技术等条件，对材料进行简化、转换、变形和抽象，以达到特别的效果。  
2.鲜明的色彩呈现  景观设计时沿袭乡土朴素自然的性格，靠材料本身的颜色和质感来体现景观的特点．采用素雅的基调色，再巧妙地运用补色关系．把各种色彩有组织地结合在起，黑白相间、红绿相映、单纯中显丰富．对比中求和谐，体现鲜明的民俗特色和浓郁的乡土气息。绿叶衬花，花更红更美，这是对比的美学效应。园林设计时利用对比的美学效应，借助色彩差异．有目的地安排能起对比烘托作用的景观元素，使自然景观和人工景观产生对比、乡土景观和城市景观产生对比，使主题景观得到加强，从而突出景观的独特性。  研究乡土色彩的运用，还要关注乡土植物色彩的搭配和植物随季节变化所呈现的四季不同的景观效果。如银杏、马褂木、悬铃木、黄栌等随着秋季到来，叶片呈现鲜黄的色彩，不论是远观还是近看，在视觉上总能给人愉悦的享受。

乡土景观的设计主要从以下几个方面着手：
(1)乡土“物”的形态表现，凸显时代感    1.活的材料运用与提升    植物、石材、木、砖、陶等地方传统材料．赋予乡土大地的衷情、历史的沧桑、时间的轨迹、生命的活力和人性的关怀，是许多现代技术材料无法企及的。在乡土景观设计中，地方传统材料是设计的首选，它们产白当地的气候及地理环境下．是对地方特征的诠释，使用起来有助于地方特色的保护，同时充分尊重当地的文化传统和风俗习惯。    通过材料建立不同元素之间的联系，将传统乡土材料、构造和布局方式与现代材料技术结合，在质感、色彩、形体等方面同样能够取得优雅的对比效果。有时由于环境条件受限制，建造时难以运用传统材料实现设计师期待的效果，可以适当借助现代材料来满足这样的需求。对乡土材料的形态和特征进行研究，借助现代新材料，结合具体地域的经济施工技术等条件，对材料进行简化、转换、变形和抽象，以达到特别的效果。    2.鲜明的色彩呈现    景观设计时沿袭乡土朴素自然的性格，靠材料本身的颜色和质感来体现景观的特点．采用素雅的基调色，再巧妙地运用补色关系．把各种色彩有组织地结合在起，黑白相间、红绿相映、单纯中显丰富．对比中求和谐，体现鲜明的民俗特色和浓郁的乡土气息。绿叶衬花，花更红更美，这是对比的美学效应。园林设计时利用对比的美学效应，借助色彩差异．有目的地安排能起对比烘托作用的景观元素，使自然景观和人工景观产生对比、乡土景观和城市景观产生对比，使主题景观得到加强，从而突出景观的独特性。    研究乡土色彩的运用，还要关注乡土植物色彩的搭配和植物随季节变化所呈现的四季不同的景观效果。如银杏、马褂木、悬铃木、黄栌等随着秋季到来，叶片呈现鲜黄的色彩，不论是远观还是近看，在视觉上总能给人愉悦的享受。    3.朴拙的细部表达    乡土细部装饰及其肌理的表现，利用当地材料、工艺和技术的特长．因地制宜，就地取材，充分体现了民间乡土的艺术美。采用点题的手法，纳入地域元素和符号，将乡土主题景观进行重点刻画．或用图象．或借助文字信息及场景来点明环境主题或意境。曾经的铁轨已经消失．留下的只是人们对它的记忆．在这里建造公园，设计者借助了景墙、文字、图片和石刻来告诉人们场地过去的功能和特性，显得更形象具体，使人印象深刻。    (2)乡土“事”的表达，彰显地域文化风    1.统文化的复原与演义    基于对文化原型的理解，设计师试图通过恢复、再现、关联等手段激发人们
对过去历史的回忆。通过对传统场景的复原与演义，对传统情景重放，延续了历史事件的意义。    另外，从自然的角度去认识乡土文化，对原有场地特性进行保全或进行适当的改造，维护场所的自然发展过程，保持其地域的自然性，从而对文化进行保护，使文化遗产得以留存。    从人本身出发，从人与生俱来的好奇、好动的本性出发．身体力行，借助活动让游人自己去体验，去认识乡土的器物、感受乡土活动过程、身临其境．聆听乡土的故事和声音、感悟乡土的意境。公园中设计放置的人力水车、复杂的构件、简易的操作．供人自己去体验去实践，行为促使意识认识和感知乡土的存在。    2本土文化的延续    人类对文化认识的过程是从表层文化向深层文化渗入的过程．这一过程与乡土的表现形式和特征直接关联，它包括对乡土景观视觉形象、结构布局关系和设计手法的认识，只有意识到这一过程，才能更容易接受和发挥本土文化的深意。    建筑与环境必须不断地变化以反映时代与场所、人与社会的变化，而不管这些变化如何．我们都应把那些以“场所精神”为标志的文化延续下去。基于人的认知意识考虑，通过接近、分离、连结、围合等方式，使景观在空间、时间或同时在两者中显示出一定的连续性。    3.域文化的融入    谈到地域文化的构建就不能不谈到外来文化得以生存进而融入本土文化的根源所在．外来文化形态之所以能生根、开花、结果．主要归因于文化选择机制的作用．即其与本土文化的相互交流、相互选择。    借鉴他域文化功能型、自发式的形式，融入本土景观审美取向和形式结构的艺术与功能并重，通过主动式的形式语言，使景观既含有本土文化的某些特征，又保持与他域文化的交融．表现出一定的创造性。乡土景观设计不追求形式上的复制．或是表面的文化符号，而是深刻地理解和体验乡土的奥妙和韵味．通过隐喻激发创作的想象力，以设计合理化、适时化作为其根本的立足点，有机地、自然地将其融入整个创构中。    4.元文化的共存    一定地域、一个民族甚至一个国家对自身传统与习性的认知，容易感召受众，达到共鸣。但设计作品不是只局限在某一个地区或一个国家的．设计关联着生活，文化关联着社会，  个成功的设计作品往往会对地区的多元文化交流产生较好的效果，这也就需要设计者更多地关注人，关注社会、生活本身，促进文化多元重构机制。    东方文化与西方文化、本土文化与他域文化、城市文化与乡村文化等多元文化的融合，是在文化选择和重构机制作用下运行的产物。通过“吸引一调和一适应一共存一互补一创造”环节，由点到面，自浅入深，逐步融合，形成有别于传统文化与外来文化的现代文化新形态．彰显独特的地域文化风。  
  (3)艺术化处理，创造现代乡土新“意”一个人如果仅仅具有创作性和知识．而没有对历经数百年的伟大艺术的鉴赏能力．是很难把景观设计得完美的。乡土文化受城市艺术感染，设计师以艺术的眼光认识和解读乡土．或进行具体的内容概括，或着手抽象的艺术处理，都不同程度地创造乡土新形式．表达乡土新意境。    1  .具体的艺术呈现    对园林设计师来说，从乡土景观中汲取设计的语言，是非常普遍的现象．除了像奥姆斯特德在公园设计中直接再现一种牧场风光之外，很多设计师运用艺术的手法．在城市之中将乡土景观进行抽象的加工与再现。如从形式、空间和色彩入手．关注人们的视觉审美．以大地的情怀、艺术的图景再现耕作田园景观的美感。    和功能等方面的价值追求，人们观赏它，解读它，去体会其中深刻的文化含义，对园林设计形成有益的补充。以农作物花生为对象，通过乡土的艺术化处理途经，借助景观小品进行发挥．巧于立意，不仅有形式美，还被赋予了深刻的内涵。    2.抽象的艺术表达    “乡土“作为原汁原味的直观地域印象的表现，在园林设计中通过抽象的手法．借助人的感官体验未感知和认识“乡土”同样可以引起人们的共鸣。在研究乡土营造方式的基础上，乡土景观还包含了对乡土环境、形式、各种标志性场所、符号的抽象。这种抽象在艺术再现的基础上，突破模仿．根据当代景观的功能、结构，结合新材料、新技术创造新的具有地方特色的现代形式。

乡村景观是生活在乡村地区的人们在土地上建造房屋、耕种土地、生存繁衍而形成的。在土地上所遗留的肌理与历史，事实上也是一种“自然”的过程，是人与自然相互适应而产生的“自然的”结果，是土地特有的特征。这种肌理在一定程度上反映了人们对土地的文化价值、标准和态度的发展演变，凝聚着丰厚的人文精神，是记忆的集中体现。在设计中，注重反映乡村景观所体现的场所历史、延续场所文脉，成为构建新景观、体现场所独特性的一种方式。慕尼黑风景公园的设计反映了设计师在设计中从场地在成为机场之前的农田肌理中得到的设计启发。1995    年，法国风景园林师Gilles    Vexlard    和他的公司巴黎北纬事务所，赢得了风景公园的国际竞标。设计师从场地在成为机场之前的农田肌理中得到启发，在设计中通过成角度的、直线型的设计恢复了场地在成为机场之前的东北西南走向的农田肌理，与周边的农田场地取得了很好的呼应。
                  乡村广阔田野上斑斓的色彩、美丽的农田、起伏的山冈、蜿蜒的溪流、葱郁的林木和隐约显现的村落，体现了海德格尔对理想的人类生存环境所下的定义——“诗意地栖居”。古罗马、文艺复兴时期的花园都会在设计中注重欣赏乡村风光，通过设置观景平台和矮墙来欣赏花园外面的乡村景色。西方现代园林设计师只要有机会，依然会借景花园附近的田园风光
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