油画修复怎么做?

油画修复该怎么做，油画修复只指的是油画经过时间与环境的变化产生毁损为了进一步保护而加以修复。  任何一幅油画，在其被完成的同时，就开始了一个自然老化的过程。这由油画本身的材料和构造所决定，并受各种环境因素的影响。油画的保护和修复，就是对这一过程进行人为的干预，令其停止或反转，从而达到保存的目的。那么油画修复该怎么做呢？
第一，产生裂纹的画面很难修复，国外有专业维修人员和较先进的技术。简单的方法是：将裂纹处用松节油清洗后，平放画面，在有裂纹的背部衬垫有一定硬度的木板，然后在正面裂纹处用小锤轻轻敲打，将突出的边角压平，之后平涂优质透明乳胶于裂纹处，并对有明显裂纹处补以颜色，待干燥后上光即可。此法只限于无笔触肌理的平整画面，有肌理的画面在清洗后只能上胶、上光或补以颜色。有色块脱落的地方需要用乳胶调和大白粉(或立德粉)成膏状作填充材料。填充后再用颜色填补即可。
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第二，因挤压、顶撞造成的凹凸不平的画面，在没有裂纹产生的情况下，在背面的画布上适当喷些水，待画面平整后放通风处尽快晾干，使用电吹风加速干燥时，切忌温度过高，一般不采用阳光下晒干的办法。
第三，因碰撞造成的破裂，修补的方法是：在破口处的背部涂上乳胶，剪一块稍大些的亚麻布贴上，借助刀具将破口整平对齐，画面朝下平放在平整的桌面上。在衬补的亚麻布上用电熨斗熨烫，注意不要让透过破口的乳胶粘在桌面上。平整之后待干，然后再用颜料填补修改破损处，如果破损处非常明显，则需要用填充材料填补后再着色。
第四，随着油画修复和油画维护知识的普及和发展，很多预防和修复工作将可以在问题还未出现或损失还不严重时就得以进行，这是将一幅油画以最完整形式保存下来的最理想途径。

首先对作品做一个修复之前的详细检验,检验之过程可分成四个方面来进行:
一,作品考证
了解作者和创作年代,寻找有关画家的相关资讯与绘画特质,如画家惯用的材料,色彩,笔触,创作风格,创作理念与美学观点等.这种调查,可以让修复师与作品建立更深一层的认识,在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌.
二,状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画,记录作品的尺寸大小,主题,画家签名,完成日期,内框和外框的收存状况等,记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亚麻,黄麻,大麻,棉布,混合纤维,木板或纤维板:固定的方式是用钉子或钉枪的钉针;保存状况有无破损,氧化腐蚀,潮湿霉化,微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补,其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B.基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色,基底物有无分离,浮起,龟裂,剥落或微生物等侵害现象.
C.绘画层:分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色,灰色还是暗色调:所用色技法是透明画法或不透明画法:笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂,是局部还是全面龟裂,裂纹的深浅如何,是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D.保护层:先辨别是否有涂保护层,是全面或局部,涂的次数,厚薄.仔细分辨透明颜色
与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害.
三,实验室的诊断
A.紫外线照射:紫外线照射可以**到保护层与绘画层内部,当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光,利用这种折射光,可以判断绘画层的化学反应,保护层的病变状况.
B.红外线:它的辐射原理如同X光线的辐射,只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈,不过它的**范围远超过紫外线照射,可以达到基底物的涂底层与素描层,因此可以提供修复师相当正确的资料.
四,拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后,都有判若两画的感觉.所以在修复之前一定要先拍照片存档,做为日后比对的见证.此外,在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助,来掌握整神作品的色彩,构图等重点.拍照的重点包括作品完整的正,背面,内,外框,再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照.  
底荃物衬托前的准备  折叠
一,新画布的准备
选用颗粒细腻,均匀的上等麻布,把画布绷在比原画布每边大10-20公分的画框上.绷布时一定要保持距离相等的直线,这样绷画布不会造成力量的不平衡.而后用水喷湿画布,待画布干了以后,用手在画布上磨搓,画布再绷紧.如此反复进行三到四遍,才不会产生新旧画布的不协调,并增加附着力.
二,旧画的准备
A.内外框的拆除与清理:内外框拆除决不可以任意用力,拆除时一定要相当的小心谨慎,以免伤害到绘画层与基底物,用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净,或是应用笔毛很细的排刷也可以,进行这些工作时一定要轻柔,细心.
B.拉平画布:用无酸牛皮纸将画贴在木框上.贴好边的画面,为避免在拉平过程中产生剥落现象,需在画面上贴满棉纱纸,而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸.裱好后的旧f1}1布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平.
C.旧画背面清洁:当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面,进行背面的清洁工作.一般的旧作品保存的时间相当长久,会有许多灰尘,微菌,虫卵附着在背面表层,要彻底清理,否则将影响移植后粘着效果.
三,用蜡的准备
新旧画布和剥落颜料之间的粘合,完全依靠配制的蜡液,蜡的配方是:纯蜂蜡:达玛树脂:松节油蜂蜡本身具有粘性,达玛树脂也是很好的粘合剂,松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂.制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油,调和后冷却,待完全固化后,再加热全溶化,即可使用.
新旧画布的托蜡粘合  折叠
当所有的步骤准备就绪,可开始进行新旧画布的粘合.先将己拉平的旧画布正面向上,用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干,然后将蜡熔解,再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面,涂完后,以烫斗加热烫蜡,使蜡透新画布达到旧画布,此时要特别注意加热的温度和施压的力道.烫好后,在蜡面铺好玻璃纸,用铁砂冷却,并去除多余的蜡.再用铁砂压上一至二天.经过热烫,冷却,压平之后新旧画布会紧密结合,颜料剥落处会有一层蜡底.此时将正面的棉砂纸打湿并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,旧画完全露出.作品表层的清洁与修补这是一个最危险而困难工作,因为这项工作一但失败,会直接影响作品原貌.特别是清洁画面,如果清洗过度将无法使作品回复原貌.
一,清洗画面
在调制清洁溶剂时,首先必须分辨溶剂的强度,有许多溶剂在使用以后,将严重破坏作品所使用的材料,有时甚至侵蚀作品的涂底层,使涂底层的质地变软,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶剂有:绘画用白酒精,纯松节油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有许多溶剂是可以混合为二种,三种甚至四种一起使用,而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能,这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.但无论是何种方式,最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能,确定没有问题以后才能使用,这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦,逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色,一般是直到棉花己不再沾染任何污点,大致就可确定已经干净,同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否,完全是看修复的个人经验与判断.
二,填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重,产生许多凹陷的空白处,就要进行白浆填补,使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶,用隔水加热的方法加热,逐渐加入少许的蜂蜜,酚与熟石灰,将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.
三,补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议,因为补色无疑是出自修复师之手,因此有人认为这样会破坏原画的美学价值.相对的,也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖.在决定进行补色时,先要进行对颜色层的分析,确实做到还原的效果,补色使用的材料,应采用优质的水彩,这种水彩应用便利而无冒险性,因为可以随时应水洗涤.底色干后,上凡尼斯(保护光油)而后上修复专用油彩,这种油彩可以轻易的用松节油去除.补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别.所有添补处日后可轻松去除.经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了,至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定.使油画长期保存应当是收藏者的主要任务,要查明损坏原因并加以排除,从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命.中国各大博物馆,美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介绍了油画修复概况,旨在引起文博界的关注.中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的.

只指的是油画经过时间与环境的变化产生毁损为了进一步保护而加以修复。  任何一幅油画，在其被完成的同时，就开始了一个自然老化的过程。

不用线缝，只要在背面用大于破口面积的一块亚麻布贴上就可以了。
你的画应该是在内框上，这样本身就很平展。将补丁布上刷满白乳胶，不要很厚，贴到破口位置(未刷胶之前，先将补丁布用铅笔在油画背面画好贴上去的位置)，如果油画已经干了最好，这样你可以垫上平整干净的东西，画面朝下，用力将补丁抚平抚紧;如果没干，你还想接着画，就在画布背面贴上补丁，抚平--但不如抚紧一些。然后翻过来，仔细整理油画画面上的破口，尽量弥合好。
实在有裂缝的只有24小时后，用颜料修补。

油画表面出现裂纹是非常常见的损坏状态，也分几种情况：
1，上光油层裂纹，原因：使用了硬树脂溶液作为上光油（琥珀油），时间久了（几十至几百年），就会出现龟裂，同时颜色会变得很暗，处理方法是用安全溶剂小心清洗掉这个光油层，重新用软树脂光油（达玛光油）涂刷表面，同时可恢复画面颜色的明度和纯度。有时软树脂光油涂层过厚也会出现这种情况，处理方法同上。也有人为了作旧，专门用热榨亚麻油或清漆做上光油，很快就会变黄变暗，出现裂纹。
2，色层裂纹，原因：绘画技法不当，没有严格遵循肥盖瘦的原理作画，下层油大，上层颜料里又掺了松节油，有时会造成颜料开裂及剥落。也可能是材料不当，比如有人用沥青代替黑颜料作画，时间长了沥青会向下流淌，开裂，出现龟裂。再有，使用蛋坦培拉技法应用于油画中，色层衔接不当，也会龟裂。
色层龟裂问题，国际目前的统一认识是无法修复，无法处理，也不需要处理，有些人早期曾对色层龟裂的古画进行修补，在裂缝处填补颜料，但颜料会在一年内迅速变暗，使画面效果变得更差，并对裂缝处颜料产生新的应力作用，导致绘画损坏加重。所以如果你的画是这种情况，就不要动它了，吸取教训，今后多讲究技法吧。
3，底料层裂纹，原因：底子制作不当，底料中粉含量过多，底层过厚，画作在保存过程中，随温度湿度变化，不断产生变形，底料层开裂难免，另外，外力作用也是原因之一，比如磕碰。
如果裂缝在底料层上，还是可以修复的，专业方法虽有效，但非常繁琐困难，不适合个人操作，建议，如果是自己的画出现了底料层裂缝，看看是否伴随有画布局部变形，看背面比较明显，如果是平的就不要管它，如果有突起，就用潮湿的热毛巾，慢慢擦拭该处背面，不要太湿，放置一会，变形就可好转，反复操作几次，就可以消除变形，正面的裂缝就会变得不明显甚至完全看不出来了。
总的来说，裂缝类的损坏主要原因都是制作技法失当造成的，还是要及时修正自己的绘画习惯，防患于未然。