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“新古典后现代风格特点?”

后现代,风格,新古典
    • 2024-06-06
      新古典:造型比较异常,采用明艳的布料,灰色是首选布料,现代的灯饰和装饰品,深灰色的墙壁充满高贵的神秘感,现代风采的窗帘。后奢:没有鲜明的定义,在后现代的基础上发展起来的。后现代风格:一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道,即夸张又含蓄。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。
    • 2024-06-04
      所谓风格也是谎言 新古典后现代不如好用实在  建筑大师柯布西耶指出,“建筑是一种谎言,样式是一个时期设计的所有作品的惯用原则的综合体现,是一个时代的产物,它有自己独特的特征,我们的时代正在每天决定自己的样式。”深圳住宅风格的演变,也应证了大师的观点。  就像是穿衣戴帽一样,风格是一种消费偏好,消费者往往会被这层外衣所蒙蔽,而没有去注意其内在的人居本质。早在上世纪90年代中期,从深圳到内地的许多城市都流行过所谓的“欧陆风格”,这种不伦不类的嫁接产品,在集合住宅中大量使用拱卷、宝瓶栏杆、爱奥尼式的柱头,以赭红色色彩为主的做法,为许多发展商所效法,这种欧陆风格在国内流行了相当长的一段时间。  记得刚刚改革开放时也流行过西装热和牛仔热,满世界人都打着廉价的领带。现在市场越来越多元化了,回过头来看过去的某种服装热都是消费不成熟的表现,大家都为某种风格化的东西所蛊惑了。上世纪90年代末期,深圳也流行过“现代主义”,立面采用大红大蓝的色调,配合工业化的悬挑、盖板,这种所谓的海洋风格也曾为许多开发商所追捧。这种大红大蓝的纯现代主义的外立面,对营销的确起了不少作用,许多初次购房的消费者很容易为这种新的产品风格所蛊惑,但真正住进去以后,才感到视觉的混乱,没有生活氛围。记得一个境外考察的讲座中称,德国的城市中心地段有很多色彩炫目的公寓,这些产品多半是蓝领的居所。由于他们的收入低,这种很炫目的外立面也满足了他们追新求异的消费心态。现在回过头来看我们2000年左右的,很多色彩炫目的“现代主义”住宅,多半是一些应景之作,不乏败笔。  在现代主义风格的产品流行了几年之后,近年来的产品风格开始趋向多元化,新古典主义、新现代主义、后现代主义都出现了,这也反映出消费者越来越成熟,不再把这层外衣看得那么重要。从产品设计的原则来看,立面服从平面,在平面实用的基础上再完善立面才是我们设计师追求的方向。我们有必要向消费者传达这样的概念,不要为发展商风格化的东西所蛊惑。
    • 2024-06-04
      后现代主义是继现代主义之后,主张以抽象的图案等来诠释一种意境。心古典主义则是在其古典的基础上取出了部分过于繁杂的装饰,但人保留了一些可以代表古典的装饰元素,或许这就是在经历了历史演变之后,劫难洗礼之后所留下的精华吧!
    • 2024-06-03
      后现代主义一词最早出现在西班牙作家德.奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判。 后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析
    • 2024-06-04
      后现代主义不仅是对现代主义的反动,也是对现代主义的超越,后现代主义承认了被现代主义否定的传统,注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴,在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义。后现代主义风趣且充满怀疑,但不否定任何事物,也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性,从而使设计变得丰富多采。这种对新生活的积极参与和干预,使设计的内涵和外延都更加丰富了。
    • 2024-06-03
      后现代主义一词最早出现在西班牙作家德.奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判。 后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。
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    4个回答11个关注 2018-06-21

    新古典:造型比较异常,采用明艳的布料,灰色是首选布料,现代的灯饰和装饰品,深灰色的墙壁充满高贵的神秘感,现代风采的窗帘。后奢:没有鲜明的定义,在后现代的基础上发展起来的。后现代风格: 一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。 二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道,即夸张又含蓄。 三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。

  • 新古典后现代风格特点?

    4个回答11个关注 2018-06-21

    新古典:造型比较异常,采用明艳的布料,灰色是首选布料,现代的灯饰和装饰品,深灰色的墙壁充满高贵的神秘感,现代风采的窗帘。奢:没有鲜明的定义,在后现代的基础上发展起来的。现代风格:、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道,即夸张又含蓄。、强化设计手段的含糊性和戏谑性。

  • 新古典后现代风格是什么风格?

    4个回答11个关注 2018-06-21

    所谓风格也是谎言 新古典后现代不如好用实在   建筑大师柯布西耶指出,“建筑是一种谎言,样式是一个时期设计的所有作品的惯用原则的综合体现,是一个时代的产物,它有自己独特的特征,我们的时代正在每天决定自己的样式。”深圳住宅风格的演变,也应证了大师的观点。   就像是穿衣戴帽一样,风格是一种消费偏好,消费者往往会被这层外衣所蒙蔽,而没有去注意其内在的人居本质。早在上世纪90年代中期,从深圳到内地的许多城市都流行过所谓的“欧陆风格”,这种不伦不类的嫁接产品,在集合住宅中大量使用拱卷、宝瓶栏杆、爱奥尼式的柱头,以赭红色色彩为主的做法,为许多发展商所效法,这种欧陆风格在国内流行了相当长的一段时间。

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    新古典:造型比较异常,采用明艳的布料,灰色是首选布料,现代的灯饰和装饰品,深灰色的墙壁充满高贵的神秘感,现代风采的窗帘。 后奢:没有鲜明的定义,在后现代的基础上发展起来的。 后现代风格: 一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。 二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道,即夸张又含蓄。 三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。

  • 新古典后现代装修风格是哪种

    4个回答11个关注 2018-06-21

    后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。古典主义,兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动,另一方面则是希望以

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    新古典后现代沙发的区别在哪里?可能会有人不懂什么是新古典沙发什么是后现代沙发,新古典沙发就是在传统的古典的沙发款式中融进现代的设计元素,而后现代沙发是选择了具有代表性的古典沙发的样式,通过各种现代的方法,运用现代的材料和技术加以创造,形成新的沙发样式。   新古典沙发又有两种分类,一种是偏欧式的新古典沙发,一种是中式的新古典沙发。欧式的新古典沙发风格多种多样,大多数都蕴含着欧洲文化中的浪漫气息。中式新古典沙发则更多地充满了的是中国的传统气息。   后现代沙发则更加重视视觉的感受,客厅沙发时尚感强烈、奢华大气、色彩丰富是后现代沙发的特点。后现代沙发看起来更多地是优雅和高贵之气

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