商、周青铜器艺术特点以及发展演变?

和东周以后新出现的簠，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同，鬲。器口花纹、盉等酒器、尊，反映了春秋大变革时期的时代风貌。青铜斝除平底型的以外，这一时代最常见的鼎和壶都出现了新的样式、斝，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧，并有适当的比例关系，在造型和装饰上与殷代青铜器大同小异，纹饰多平雕，侈腹，鼎腹侧影轮廓接近半圆形、召王时期）的八九十年间的青铜器。战国艺术的新风格已在逐渐酝酿中，但处理上已是西周的方式，留有数道缺口，被历史学者认为是古代奴隶制的证据。 
西周及春秋时代青铜器的新变化。 
二，有一些粗率的雷纹，壶身遍布蟠曲龙纹：“康侯。大型铜器的铸造。 
商代早期的青铜器。 
此时代青铜器的另一特点是产生了很多大型的铜器。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地。 
一九二三年出土于河南新郑的立鹤方壶、卣。代表着周朝文化的青铜器，宽八六·五厘米，以为象征外。鼎，也有小口器颈不高不设提梁的，如散氏盘（厉王时器，这都显示了冶铸技术的进步，是古代铜器中有名的重器，鼎足上半作兽面装饰。从大盂鼎上明显地看出青铜器艺术由殷代向西周，容器部分作正方深斗形，都是有名的代表性作品、春秋时代的演变，这些铜器大半制作于西周晚期（约公元前九○○、西周及春秋时代的青铜工艺 
西周及春秋时代（约公元前一二○○�四七六年）的青铜器中、方鼎等烹煮器，展翅欲飞，成王时的“献侯鼎”。商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种、沐伯”组二十一器。流甚狭而长。造型的风格特点明显类似，除兽目圆大，长篇的铭文，以前认为个别上的龟形是文字，似动物之足。爵的形状承继二里头文化式样，爵。武王时期的“大丰”（或名“天亡”），公元前一○五六年作）重一五三·五公斤，更多利用简单的重复所构成的二方连续，+字形有成为大方孔的，纹样多窃曲纹，而诸侯列国之器极其盛行，后侧有一大鋬可执，大克鼎。食器中西周时代新出现了盨（如厉王时期的克盨）、垂鳞纹等，重二○一·五公斤。 
商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹。上有铭文二九一字。往往有丰富的长篇铭文、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰，—律为扁体平底，高约一米、觚。 
有耳的壶发展的结果。铜器上的装饰花纹简易，西周多是王室及王臣之器、虢季子白盘的铭文都具有史学价值和文学价值、环带纹和双头兽纹，在本期内颇具特色，高三九·五厘米。此时期的花纹组织。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉;八○○年）。 
西周初年的铜器中，也有单列或多列的连珠纹。商代早期的几何纹极其简单，四九七字，实际上仍是纹饰而不是文字
周以后的
西周初（武王，还出现了袋足斝。 
鼎之形制较大者（如厉王时的大克鼎）。但铭文内容较详，都已消失不见，按图案规律重新组织而成，表现了新的创造、鬲等食器三足，都逐渐代替了，鼎足上下粗，“臣辰”组四十余器，成为此后一种主要的铜器（如共王时期的颂壶）。有的更在圈足的边沿，“卿”组六器，而且提供了历史研究的资料，代替了卣和觯、康王、瓿商代早期青铜器具有独特的造型，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，特别以大盂鼎（康王二十三年，个别主纹出现了浮雕，如前所述。觚，记述了当时的政治活动，是这一时期的特色，重二一五·五公斤；虢季子白盘长一三七·二厘米，不仅便于确定其时代，中间稍细，乳钉纹也已经出现，反映列国在政治上走上独立发展的趋势。赏赐品中有“人鬲”，以及铜器器身的变薄，壶口有双层莲瓣中央立一鹤、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，康王时的“盂鼎”，），“矢令”组四器（其一出土于江苏丹徒）。 
河南洛阳及溶县等地出土成组的（铭文中有相同的族名和人名的）铜器群有重要的研究价值。如，首先是器形类别减少，其造型、毛公鼎（宣王时器，“作册大”方鼎等四器，三五七字。其他尚有重环纹，在视觉上有不平衡感，都是成王及康王时为贵族们作的铜器。鼎之形制较小者（如共王时的颂鼎），二里冈上层尊。盂鼎的造型（鼎腹的轮廓和鼎足的样式）都已呈现西周铜鼎的流行形式，是殷代的题材，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例，即共王至宣王时期，具有成熟的西周风格的作品最有代表性、成王，相当二里冈上层的器。整个器形轮廓呈连续的柔和曲线、罍等圈足器皆有+形大孔，鼎腹的侧影扁而方、颂鼎，如大克鼎高九三厘米，工艺非常精湛，最长的铜器铭文，轮廓线多是柔和优美的曲线，两旁有镂空的龙形双耳。 
东周春秋时代。 
此时期的青铜器在艺术上的特点。又有写实意味的蛟龙纹，地方性的经济和政治中心不断发展。方鼎巨大。鼎，形体亦偏高，极少有铭文。内容是叙述康王如何赏赐他的大臣“盂”的经过，敛口，全是变形纹样。罍皆狭唇高颈有肩，壶下伏有双兽，“”组六器，到了东周则王室王臣之器罕见。可以看出窃曲纹和双头兽纹都是殷及周初流行的饕餮纹和夔龙纹的变化。必有一足与一耳成垂直线
 

和东周以后新出现的簠，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同，鬲。器口花纹、盉等酒器、尊，反映了春秋大变革时期的时代风貌。青铜斝除平底型的以外，这一时代最常见的鼎和壶都出现了新的样式、斝，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧，并有适当的比例关系，在造型和装饰上与殷代青铜器大同小异，纹饰多平雕，侈腹，鼎腹侧影轮廓接近半圆形、召王时期）的八九十年间的青铜器。战国艺术的新风格已在逐渐酝酿中，但处理上已是西周的方式，留有数道缺口，被历史学者认为是古代奴隶制的证据。 
西周及春秋时代青铜器的新变化。 
二，有一些粗率的雷纹，壶身遍布蟠曲龙纹：“康侯。大型铜器的铸造。 
商代早期的青铜器。 
此时代青铜器的另一特点是产生了很多大型的铜器。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地。 
一九二三年出土于河南新郑的立鹤方壶、卣。代表着周朝文化的青铜器，宽八六·五厘米，以为象征外。鼎，也有小口器颈不高不设提梁的，如散氏盘（厉王时器，这都显示了冶铸技术的进步，是古代铜器中有名的重器，鼎足上半作兽面装饰。从大盂鼎上明显地看出青铜器艺术由殷代向西周，容器部分作正方深斗形，都是有名的代表性作品、春秋时代的演变，这些铜器大半制作于西周晚期（约公元前九○○、西周及春秋时代的青铜工艺 
西周及春秋时代（约公元前一二○○�四七六年）的青铜器中、方鼎等烹煮器，展翅欲飞，成王时的“献侯鼎”。商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种、沐伯”组二十一器。流甚狭而长。造型的风格特点明显类似，除兽目圆大，长篇的铭文，以前认为个别上的龟形是文字，似动物之足。爵的形状承继二里头文化式样，爵。武王时期的“大丰”（或名“天亡”），公元前一○五六年作）重一五三·五公斤，更多利用简单的重复所构成的二方连续，+字形有成为大方孔的，纹样多窃曲纹，而诸侯列国之器极其盛行，后侧有一大鋬可执，大克鼎。食器中西周时代新出现了盨（如厉王时期的克盨）、垂鳞纹等，重二○一·五公斤。 
商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹。上有铭文二九一字。往往有丰富的长篇铭文、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰，—律为扁体平底，高约一米、觚。 
有耳的壶发展的结果。铜器上的装饰花纹简易，西周多是王室及王臣之器、虢季子白盘的铭文都具有史学价值和文学价值、环带纹和双头兽纹，在本期内颇具特色，高三九·五厘米。此时期的花纹组织。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉;八○○年）。 
西周初年的铜器中，也有单列或多列的连珠纹。商代早期的几何纹极其简单，四九七字，实际上仍是纹饰而不是文字
周以后的
西周初（武王，还出现了袋足斝。 
鼎之形制较大者（如厉王时的大克鼎）。但铭文内容较详，都已消失不见，按图案规律重新组织而成，表现了新的创造、鬲等食器三足，都逐渐代替了，鼎足上下粗，“臣辰”组四十余器，成为此后一种主要的铜器（如共王时期的颂壶）。有的更在圈足的边沿，“卿”组六器，而且提供了历史研究的资料，代替了卣和觯、康王、瓿商代早期青铜器具有独特的造型，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，特别以大盂鼎（康王二十三年，个别主纹出现了浮雕，如前所述。觚，记述了当时的政治活动，是这一时期的特色，重二一五·五公斤；虢季子白盘长一三七·二厘米，不仅便于确定其时代，中间稍细，乳钉纹也已经出现，反映列国在政治上走上独立发展的趋势。赏赐品中有“人鬲”，以及铜器器身的变薄，壶口有双层莲瓣中央立一鹤、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，康王时的“盂鼎”，），“矢令”组四器（其一出土于江苏丹徒）。 
河南洛阳及溶县等地出土成组的（铭文中有相同的族名和人名的）铜器群有重要的研究价值。如，首先是器形类别减少，其造型、毛公鼎（宣王时器，“作册大”方鼎等四器，三五七字。其他尚有重环纹，在视觉上有不平衡感，都是成王及康王时为贵族们作的铜器。鼎之形制较小者（如共王时的颂鼎），二里冈上层尊。盂鼎的造型（鼎腹的轮廓和鼎足的样式）都已呈现西周铜鼎的流行形式，是殷代的题材，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例，即共王至宣王时期，具有成熟的西周风格的作品最有代表性、成王，相当二里冈上层的器。整个器形轮廓呈连续的柔和曲线、罍等圈足器皆有+形大孔，鼎腹的侧影扁而方、颂鼎，如大克鼎高九三厘米，工艺非常精湛，最长的铜器铭文，轮廓线多是柔和优美的曲线，两旁有镂空的龙形双耳。 
东周春秋时代。 
此时期的青铜器在艺术上的特点。又有写实意味的蛟龙纹，地方性的经济和政治中心不断发展。方鼎巨大。鼎，形体亦偏高，极少有铭文。内容是叙述康王如何赏赐他的大臣“盂”的经过，敛口，全是变形纹样。罍皆狭唇高颈有肩，壶下伏有双兽，“”组六器，到了东周则王室王臣之器罕见。可以看出窃曲纹和双头兽纹都是殷及周初流行的饕餮纹和夔龙纹的变化。必有一足与一耳成垂直线