娄永琪工业40视角下的家具设计

2019年第二十届中国国际家具展览会于2019年9月10日至9月14日在上海新国际博览中心举行。本届展会将有更多革新与亮点。带您直击现场，与您共同品味上海家具盛宴，为您带来最新的展会资讯。展会期间，四场设计论坛如火如荼地进行着，一起跟随小编的步伐去听听。　　更多精彩资讯，点击进入上海家具展专题　　主讲嘉宾：同济大学设计创意学院院长娄永琪　　主讲内容：工业试点与工业革命，我相信在这个里面，莫老师已经非常的简短跟大家介绍了了，什么是工业试点名。工业试点，德国人做得特别厉害，就是把信息化和制造结合起来，就是智能制造。与此同时，我在参加我们顾勇强院士的在读课题，我们在做一个叫做《设计3.0的研究》大体来看，这个不是我的理论，是一个科学家的理论，顾勇强院士做的理论的，他把设计分成三种设计：一种是1.0的设计，第二个是2.0的设计，第三个是3.0的设计。1.0设计所对应的是农耕时代，我们想工业美术，我们讲工艺美术的设计，一开始不管大家去看，这个中国的也好，我们去看欧洲的起源。我们去看希腊，上个月我在克里特岛，看希腊文明的起就发现，他们公元前的四世纪，这个时候的工艺已经到了非常高的点。如果我们到上海博物馆去看，商周的青铜器，那我们也可以看到，这个是一个非常高的工艺水平，和一个技术水平。　　第二个时代是工业时代，就是大机器时代。我们经常会把瓦特发展的蒸汽机作为工业时代的象征。制革时候，也就是我们学设计的来讲，就是现代设计的理念。为什么在中国很长的一段时间里面，设计走的相对来晚一点。一方面是中国文化在很大程度上，并不是很支持工业化。大家都知道，我们一直是把所有的事物分为本和木。实际上什么是本，一看这个制度就知道，本就是种田。其他的事情就是木，所以很长一段时间我们是重农避商。　　所以在中国的发展过程中，工业化、商业化，实际上在文化上，他不会支持。所以也是这样一个原因，就导致了现代设计，所以现代设计在中国不好发展。当然实际上在40年代的时候，当时包豪斯已经影响到了大学。我们三个创始人，50年代的时候，他们大学三个创始人，一个是学生，第二个是文契先生，他是从奥地利归来的，荆青苍先生是德国归来的。他们把包豪斯引入到当时的建筑系，我们设计到09年里面才从建筑里面分出来的。在这么大一个背景下，我们也知道，需要非常大的魄力把这个包豪斯藏品给买回来。所以大家非常惊讶，在包豪斯的博物馆你们可以看到当时的零件，这是2.0时代的设计。第一次工业革命和第二次工业革命，大量的设计师，和批量制造系统，现在实际上我们正处于一个支持网络时代，这个时代从以前的高度，依赖于物质环境的世界，信息支持与素质，变成了最核心的词。　　大家都知道，马云在搞路演，大家也很兴奋，中国终于在互联网企业里面，在世界的版图里面，这个蛋糕越做越大。实际上，马云是做什么的，你说他这个公司里面有设计吗？当然有设计，我们现在跟阿里巴巴合作，我们做一个同阿里和OS的生活体验中心。实际上做了很大的一个工作。它实际上是跟非物质的设计在一起。　　在这一块的设计，在支持网络时代的设计，按照工业式的说法，他归结为这三版本的设计。也就是他不完全在走，那么这一个设计1.0、2.0、3.0的净化，跟我们今天讨论的家具有什么关系？　　第一，我们家具的生产会发生巨大的变化。也就是说，以前家具，在1.0时代做产品家具，基本上依赖于手工，比如中国引以为豪的红木家具。不管是舒适的也好，静式也好，大量的依赖于手工。这个时候，师傅传徒弟，徒弟再传徒弟。我记得一个片子，国外讲一个父亲是手工做家具的，儿子非常成功的借助了工业化的力量，生产批量制造的家具，父亲一直看不起儿子，觉得这个家具是没有品质的。大家知道宜家，宜家的家具是大量的批量制造，他的价格比较低廉。这个世界仍然是一个对比，经常高品质的东西，一定意味着大市场。　　就音乐而讲，推敲的声音是最好的，推敲比CD的音效好，CD比MP3好，推敲被CD跟搞下来了，MP3把CD搞下来了。这个世界就是这样的，比较有意思的。这个是2.0时代，这个是大量工业的时候，因为批量生产，这个成本就可以降下来。　　这个时候他跟政治是有关系的，大家花中等的钱，可以享受一好品质。美国人在50年代说，什么是好设计，当时北欧的设计影响美国。实际上就是通过这个时候搞设计展，也不是说大家要花很多的钱，宜家也是这样，宜家在这么短的时间里面，得到这么大的生产，这个要感谢批量生产带来的生活品质。　　到了3.0时代，发生了一个很大的变化，就是生产过程可能发展了变化。以前批量生产是什么概念？批量生产就是去制造一款通用性产品，他可以满足尽可能多的人的需求。我们有一个非常著名的教授，叫约里奥·库卡波罗，那个去年我们莫家老师在我们同期的时候，跟库卡波罗大师做了一个设计60周年的设计回顾展。展示了他从50年代设计的所有家具。这个里面最有意思一部分就是，布达斯他做的这个家具，他最早把人体工程学，用到家具设计里面。他做的家具，简单讲，一定是研究你人体的区别，然后去找到一个尽可能多人的坐上去多的一个曲线，他自己设计一个逻辑，尽可能的调整。但是这个是经典案例，但是在过去我们要知道，他得到了一种最优化的结果，实际上他可以这样讲，他只占1%的人坐下去舒服的，另外99%的坐上去是比较舒服，不是最舒服。这个99%是一个妥协的艺术，到了一种最高水平的妥协艺术。　　但是现在，因为整个生产流水线智能化了，他就会有人性。假设这个椅子曲线的，每个人最舒服的曲线是不一样的，以前个性化的要求是不可能融入到这么大规模的生产中去，因为成本实在太高。现在当你的制造智能化的以后，把你用户的数据输入进去了之后，你可能在同一条流水线上，生产出完全不一样的椅子。或者是带有参数的椅子。大家知道在汽车工艺上面已经做到了，奥迪在好几年前，说这个事已经是6年前，流水线上出来的每辆车都可以不一样，他的选装件不一样，但是他的生产平台是同一个。　　所以对于家居来讲，把智能化和生产过程结合的话，这个很有可能会实现。　　第二，在制造手段上，每一次家具的核心，往往离不开生产材料。我相信莫老师，虽然他现在做了非常多的现代家具，用现有的，他现在在做非常多的研究，花在新材料的研制上面，碳纤维。这些新的材料怎么用，我们知道在家具市场，材料有非常重要的角色。著名的潘顿，当时威尔德在设计飞行椅的时候，他拿木头要搭一个飞行椅，要保持一种新的纯粹，他在木头看不见的地方，自己做了一个支撑，你一看就是一个V型，实际上他工艺达不到，因为他的材料、木头是做不到困住了，而且他的强度也做不到，可以这么纯粹和简精的来完成支撑。但是后来潘顿团队就说，既然用了这个高强度的技术，设计潘顿。我刚才讲的，库卡波罗60年代设计，60年代的设计的时候，当时被评为最舒服的椅子，他的评委是世界说最著名的评委团，评世界上最舒服的椅子。但是那椅子，不完全是流行元素进去，他最伟大的是他当时是最早的玻璃钢家具。这个是过去的历史。　　如果我们看现在，未来的。其实越来越多的新材料可以用到我们的家具制作行业里面，如果新材料一进来的话，家具的其他的形式，到他的审美，都会发生变化。你很难想象玻璃钢做到家具之前，家具怎么会这样。现在大家都能接受，原本家具就应该是这样。有第三点的变化，一个就是制造方式。现在越来越多的分布式的制作，当最典